白癜风哪些不能吃 http://pf.39.net/bdfyy/bdfzg/190923/7485587.html外国文学史笔记精编(上)+(下)外国文学史笔记目录第一章古代文学第二章中世纪文学但丁（意大利）第三章文艺复兴时期文学塞万提斯（西班牙）莎士比亚（英）第四章17世纪文学（古典主义文学）第五章18世纪文学（启蒙主义文学）歌德（—）（德国）第六章19世纪文学（一）（浪漫主义文学）雨果（法国浪漫主义的主将和领袖）普希金（俄）第七章19世纪文学（二）（批判现实主义文学）斯丹达尔（原名：亨利?贝尔法国）巴尔扎克（原名：奥诺雷?巴尔萨法国人）狄更斯（英）果戈理（俄）第八章19世纪文学（三）哈代（英国）托尔斯泰（俄国）易卜生（挪威）第九章20世纪文学（一）高尔基（原名阿列克塞?马克西姆维奇?彼什科夫）（苏联）海明威（美国）第十章20世纪文学（二）第十一章20世纪文学（三）萨特外国文学史笔记第一章古代文学西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。（它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物）。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学（和文化）的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。第一节古代文学概述一、古代希腊文学。（欧洲文学的源头之一）（一）主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等（二）希腊神话的主要特征：/1人本/鲜明的人本色彩，命运观念。从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。/2现实又浪漫/现实主义和浪漫主义并存。古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。/3开创/种类繁多，且具有开创性。除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等（三）古希腊文学的发展状况。分为三个时期：第一时期（由氏族社会向奴隶社会过渡时期）史称“荷马时代”（英雄时代）：主要成就：神话、史诗代表作家：赫西俄德代表作：（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。第二时期（奴隶制社会形成至全盛时期）史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。抒情诗中琴歌成就重大：萨福/：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。独唱琴歌代表诗人/阿那克瑞翁/：创造“阿那克瑞翁体”。合唱琴歌代表诗人：/品达/，代表作《胜利颂》寓言：《伊索寓言》（散文体）:主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民/生活教训和斗争/经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：/阿里斯托芬几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。“历史之父”：/希罗多德/《希腊波斯战争史》雄辩家：苏克拉底和/狄摩西尼/。文艺理论家：柏拉图（西方/客观唯心主义/的始祖）反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。亚里斯多德：代表作《诗学》第三时期（奴隶制衰亡时期）史称“希腊化时期”：主要成就：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“/世态喜剧/”。最著名的新喜剧作家：/米南德/（雅典人）田园诗（牧歌）：主要作家：忒俄克里托斯二古罗马文学（连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁）恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。古罗马文学的发展状况：孕育时期、繁荣时期、衰落时期早期：戏剧首先繁荣代表作家/普劳图斯/：多以希腊的故事题材为基础（代表作《双生子》《一坛黄金》）/泰伦斯/：《婆母》黄金时代：（代表作家、三大诗人）/维吉尔/：《牧歌》《农事诗》（主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。代表史诗《埃涅阿斯纪》：学习荷马史诗，充满悲天悯人的忧郁基调，是第一部“文人史诗”。史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国的精神。术语解释：文人史诗：1从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。2文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的/思想感情/。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。3维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。/贺拉斯/：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。/奥维德/：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。三、早期基督教文学（是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元1世纪中叶到2世纪末，罗马帝国强盛时期。与后来的基督教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头）早期基督教文学的最高成就：《新约全书》：共27卷，分为“福音书”“使徒行传”“书信”“启示录”4类。福音书包括：《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》基督教经典：《旧约全书》（简称《旧约》）第二节古希腊神话神话是原始人用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。产生原因：1生产力低下；2人们认识能力低下希腊神话：英雄的传说（人神结合）；神的故事两大神系：①前奥林波斯神系--混沌神（哈俄斯）,光明大地（地母该亚）,黑暗神（厄瑞波斯）,白昼天空（天神乌拉诺斯）,提坦诸神（六男六女）,克洛诺斯,宙斯,瑞亚,赫拉;②奥林波斯神系--阿波罗（太阳神）,三个摩伊拉（命运女神）,赫拉雅典娜（智慧女神）,宙斯阿弗洛狄忒（爱神）,阿忒弥斯（月神）,缪斯（文艺女神）体现了：/1血缘家族、杂交婚姻。//2母权制（该亚、瑞亚）/术语解释：俄林波斯神系：1相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。2他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们/长生不死。/3希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的/民主性和进步性/。英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。希腊神话的特征：1希腊神话中的神是高度/人格化/。偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。2浓郁的/人本/主义色彩。希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。3地位和影响无可比拟，/思想性和艺术性/相当高。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。理解后简答题希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。1希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。2希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。3希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”第三节荷马史诗（民间史诗）《伊利昂纪》《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。（以特洛伊战争为背景）《伊利昂纪》：讲述的是战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。“阿喀琉斯的愤怒”是我的主题。希腊主将：阿喀琉斯；统帅：阿伽门农特洛伊主将：赫克特尔《奥德修纪》只写了主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。旧译《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”。理解后简答题荷马史诗的思想意义和艺术价值：1两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。2艺术价值（1）/结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。（2）人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，/性格是立体多元/的。（3）史诗的诗句/流畅/、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻/”。术语解释荷马式的比喻荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。第四节古希腊戏剧古希腊戏剧起源于：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神）。希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。希腊悲剧的特点：一般采用“三联剧”形式。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在/严肃事件/。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的/净化/。古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯（古希腊悲剧之父）：创作70部悲剧，只留下7部《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。三联剧：（后两部没流传下来）《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。悲剧还鞭挞了其它神。，马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。体现了“成事在天”的思想。索福克勒斯（戏剧艺术的荷马）：《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。运用/动机与效果相反/的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。体现“知其不可为而为之”的思想。欧里庇得斯（舞台上的哲学家）：写了92部剧本，保留了18部。悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。体现“事在人为”的思想。他对希腊悲剧发展的主要贡献是/写实手法，心理刻画。阿里斯托芬（喜剧之父）：完整剧本11部。他反对内战，主张和平。（恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。）反战喜剧中最著名的是：《阿卡奈人》《云》：嘲讽诡辩学派。《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。阿里斯托芬的喜剧手法夸张、妙趣横生，在/嘻笑怒骂中表达了严肃的主题/。米南德：古希腊新喜剧诗人理解后简答题：希腊悲剧中的命运观念和人本思想。1人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。2按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。3随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。第二章中世纪文学欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡（公元年）终点：英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。初期：公元5—11世纪中期：公元12—15世纪（中世纪文学）末期：公元15—17世纪（文艺复兴时期）中世纪文学的状况：突出特征：宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。主要包括：1教会文学（正统文学取材《圣经》）体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。作者：教会僧吕主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。主要手法：梦幻、寓言、象征。2骑士文学（世俗封建主义文学）兴盛地：法国宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。主要体裁：骑士抒情诗内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。破晓歌最为有名。分为三个系统：古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品：《亚历山大传奇》骑士叙事诗《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯和伊瑟》拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》3英雄史诗（歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗）日耳曼人盎格鲁?萨克逊人的史诗《贝奥武甫》（流传至今最完整的一部早期英雄史诗）。前期英雄史诗（中世纪初期）日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》芬兰：《卡勒瓦拉》（又译《英雄国》）冰岛：《埃达》《萨迦》《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》下篇《屠龙》中心主题：/爱国主义、英雄主义/、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的高尚情操。后期英雄史诗法国：《罗兰之歌》（爱国主义的主题）（中世纪中期）西班牙：《希德之歌》德国：《尼伯龙根之歌》俄罗斯：《伊戈尔远征记》英雄史诗特点：（1）民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。（2）风格庄严、激越。谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》4城市文学（反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望）主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法：/讽刺/主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。长篇故事诗代表作：《玫瑰传奇》：（法国）整部作品运用象征、梦幻手法。上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。（人文主义思想的萌芽）术语解释：普罗旺斯抒情诗：（1）抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。（2）普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。（3）最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。但丁（意大利）但丁：出身于佛罗伦主要作品：《新生》（用散文连缀起来的诗）热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的新体”诗派。放逐期间的作品：1《飨宴》：作者将知识当作精神食粮介绍给读者，教导人们如何去认识人生。[百科全书式的作品，意义：否定等级制度和特权思想，第一部用俗语写的学术性著作，开创性和典范性]2《论俗语》：关于意大利语言，文体和诗律。目的在于引起人们对民族语言的重视。3《帝制论》：阐述了作者的政治观点，表达了作者的爱国思想。[阐述政治观点，人生两目的：享受生活；死后天国，主张政教分离，统一意大利，美化王权，错误寄主]《神曲》（长诗，原名《喜剧》）：按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》采用梦幻文学的形式。地狱分九圈：炼狱分七层：候判所顶部：伊甸园贪色罪外部：贪色贪食罪贪食贪财罪贪财易怒罪易惰邪教罪易怒残暴者易娇教皇僧吕叛逆卖国贼理解后简答题为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。1诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。2对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。3对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。4对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。《神曲》的人文主义特征：第一，强烈批判了精神统治者的贪婪和腐化，世俗统治者的专横和残暴，市民阶级的贪财好利第二，主张政教分离，统一意大利，表达了强烈的爱国主义思想第三，同情受迫害的灵魂，赞美自由，歌颂勇敢，表现了一定的民主思想和进取精神第四，反对蒙昧主义，提倡发展文化，追求真理，荣誉，赞美人的才能和智慧《神曲》的艺术特色：1梦幻与写实的交融。2工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。[结构，音韵]3象征、寓意、梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。作品的结构：“3”的含义（3部、33篇、3韵句）神学上的“三位一体。”4.巧妙运用形象性的比喻5运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。6带有宗教性，取材宗教，三原则结构，语言晦涩第三章文艺复兴时期文学文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革、文艺复兴。文艺复兴的指导思想：以“人”为中心的人文主义。术语解释文艺复兴：—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。2实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。人文主义：1文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。2主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：（1）用/人权/反对神权。（2）用/个性解放/反对禁欲主义。（3）用/理性/反对蒙昧主义。（4）拥护/中央集权/、反对封建割据。人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。局限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—/肉体解放/。文艺复兴时期的文学状况（人文主义文学、民间文学和封建文学）人文主义文学占主导地位。特点：1思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。2在/现实主义方法/的运用上更加自觉。3文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。4具有/民族风格/。采用本国地方语言、吸取民间语言等。人文主义在欧洲各国的发展：一意大利文学（人文主义发祥地）彼特拉克（人文主义之父）：代表作《歌集》：包括首十四行诗和抒情短诗。抒发对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美、强烈的现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。薄伽丘：代表作《十日谈》（短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集）主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。运用框形结构（来自阿拉伯的《一千零一夜》）意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘二法国文学人文主义有两种倾向：民主：拉伯雷《巨人传》（法国早期讽刺小说、/欧洲第一部长篇小说）主人公国王卡冈都亚儿子庞大固埃“请你们畅饮、畅饮知识、畅饮爱情、畅饮真理”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义思想。创立了“德廉美修道院”（理想社会）。贵族：“七星诗社术语解释七星诗社：1法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。2《保卫与发扬法兰西语言》/是七星诗社的宣言。3主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。三西班牙文学（诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就）术语解释流浪汉小说：世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。2用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。3西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂?吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。戏剧方面：维伽：民族戏剧之父代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞骑士队团长：费尔南塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。四英国文学（英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰）乔叟（英国诗歌之父）：《坎特伯雷故事集》（框形结构）托马斯?莫尔：《乌托邦》（幻想小说）通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。斯宾塞：《仙后》（长诗）标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。术语解释大学才子派：1是在莎士比亚之前。“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。2马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。塞万提斯（西班牙）塞万提斯：出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主义小说的先驱。代表作：1《堂?吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。2《奴曼西亚》（著名悲剧）：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。3《惩恶扬善故事集》：西班牙第一部短篇小说集。塞万提斯的美学主张：文学应在现实生活的基础上充分发挥想象力，幻想与历史真实相统一，道德教育与艺术真实相融合《堂》的艺术特色：一，真实而精确的描绘当时社会生活，塑造鲜明生动而又矛盾复杂的人物形象。二，在结构上吸取并革新了骑士小说和流浪汉小说的一些写法。三，对照手法的广泛应用。四，语言通俗流畅，文字活泼风趣为什么说堂?吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？1喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队等）而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。2悲剧因素：堂?吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂?吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。堂吉诃德原名吉?哈诺他的侍从：桑丘?潘沙莎士比亚（英）威廉?莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。一生共创：37部剧本、两首长诗、首十四行诗。第一时期：历史剧、喜剧时期两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》历史剧（9部）：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。前四部：《亨利六世》（上中下），《理查三世》后四部：《理查二世》《亨利四世》（上下部最具代表性）《亨利五世》喜剧（10部）：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象（夏洛克）。《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。第二时期（全盛时期）：悲剧时期。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。四大悲剧：《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯《奥塞罗》主要人物：奥塞罗（具有人文主义者的理想品质）、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。《麦克白》：（心理描写）野心家形象。《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。第三时期（晚期）：传奇剧时期最重要的思想特征：宽恕、和解《暴风雨》（诗的遗嘱）等传奇剧四部《亨利八世》历史剧一部这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。术语解释福斯塔夫式的背景：1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。莎士比亚化（是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则）1情节的生动丰富（三条线索复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线）线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。2个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子）人物真实可信。3广阔的社会背景（福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市）人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。4丰富多彩，具有个性化的语言（哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。）以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。综合论述题分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。性格特征（犹豫、延宕）犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。（主观）延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。（客观）《威尼斯商人》全剧主要通过威尼斯商人安东尼奥与高利贷者夏洛克之间为一磅肉而展开的矛盾冲突，表现了正义、仁慈、慷慨、无私对贪婪、残暴、自私、狠毒展开斗争并取得胜利，它歌颂了青年男女之间深厚的友谊、真挚的爱情和以仁爱为本的人道精神，抨击了高利贷者的冷酷、自私与贪婪鲍西亚是具有人文主义思想的新女性的代表，有超世俗的爱情婚姻观莎士比亚化戏剧创作在文学史上的地位？（莎士比亚对戏剧艺术的突出贡献、莎突出的艺术成就体现在哪些地方、莎士比亚化）他的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。①内容具有极强的写实性，题材绝大部分取之于现成的材料或剧本，反映时代的精神与风貌，注入了时代的灵魂，遵循现实主义的创作原则。②他的戏剧能通过丰富生动的情节来反映现实生活。这种“福斯泰夫式的背景”为刻画主人公形象提供了一个很好的典型环境。③表现了紧张尖锐的戏剧冲突。④他在一部戏中把悲剧因素和喜剧因素能够很好的结合在一起。⑤描绘了众多的人物形象，他笔下的人物性格具有多面性和复杂性，在刻画人物性格方面有重大的贡献。⑴在塑造人物形象的时候，常常由某一种意向、某一种情欲占主导倾向。⑵塑造人物的性格在不断地变化发展，处在内外两种矛盾及内心冲突之中。⑶莎善于在人物对比中突出主人公的性格，采用独白手法。⑷在文学语言的运动上，语言丰富多彩，词汇量非常大，剧本主要是用诗体写成，这就是马克思恩格斯所谓的“莎士比亚化”。第四章17世纪文学（古典主义文学）17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学。理解后简答题为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？1继承之思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会（主题）继承之创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。继承之艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。2反拨：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。17世纪文学概括（巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学）一巴洛克文学（贵族文学）：术语解释巴洛克文学：1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。二英国资产阶级革命文学屈莱顿（英国古典主义的奠基人之一）：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”班扬：（王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家）梦幻寓意小说：《天路历程》弥尔顿（17世纪中叶英国最杰出的诗人）：长诗《失乐园》：取材《旧约?创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。《复乐园》：取材《新约?路加福音》（人子耶稣）《力士参孙》：取材《旧约?士师记》（诗剧，民族英雄参孙是大力士）三法国古典主义文学术语解释古典主义：世纪0的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。2基本特征：（1）政治上拥护中央王权，主张国家统一。（2）思想上崇尚理性（理性王权统治所需要的道德规范）（3）艺术上提倡模仿古代，重视规范。（主张“三一律”）三一律：世纪古典主义艺术创作法规。2规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致（剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。）缺点：人物类型化。高乃依：（法国古典主义悲剧的创始人）《熙德》（被公认为法国古典主义第一部典范性作品）：主人公：罗狄克、施曼娜当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。让?拉辛：（悲剧家）代表作《安德洛玛克》（标准的古典主义悲剧）：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克（赫克托尔的寡妻）、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。布瓦洛（古典主义的理论家）：最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。拉封丹（以寓言诗著称）《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。莫里哀（原名：让—巴蒂斯特—波克兰）（法国）出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。第一个作品：《可笑的女才子》最后一个剧本：《无病呻吟》莫里哀的创作大致可分为四个阶段：第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本《冒失鬼》第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。创作了一系列杰出讽刺喜剧：第一个剧目：《可笑的女才子》《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。《伪君子》：揭露宗教骗子。《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。《吝啬鬼》：（又译《悭吝人》）嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。《乔治?唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。《醉心贵族的小市民》《无病呻吟》《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。综合论述题：分析答尔丢夫的形象及其社会意义。伪善的没落贵族，职业宗教骗子。1表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。分析《伪君子》的艺术成就。1遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。（体现古典主义戏剧歌颂王权。）3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。第五章18世纪文学（启蒙主义文学）主要成就：启蒙主义包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。理解后简答题简述18世纪启蒙主义文学的基本特征：古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。术语解释正剧（严肃的喜剧）：世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。2戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。哲理小说：世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。2它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。18世纪文学状况：一、英国文学（现实主义小说）：笛福（英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父）：主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国/现实主义小说的诞生/。鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象（第一人称自述方式）。斯威夫特（激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统）：主要作品：《格列佛游记》（儿童幻想剧小说）通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击）。理查生（长于使用书信体叙述故事的作家）：《克拉丽莎》书信体小说菲尔丁：（18世纪英国最杰出的小说家）《汤姆?琼斯》（欧洲文学中的一流小说）：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。术语解释感伤主义：年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。2感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。3因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。哥尔斯密斯：小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。哥特式小说（18世纪末在英国出现的一种凶杀小说）小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。代表作：瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。前浪漫主义代表：彭斯（农民诗人）：《苏格兰方言诗集》布莱克：《经验之歌》《天真之歌》二法国小说（正剧、哲理小说）温和派：孟德斯鸠：《波斯人信札》书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品（先河）主人公：郁斯贝克和黎加。《法的精神》（又译《法意》）伏尔泰：《老实人》（最优秀）理想世界—黄金国激进派：狄德罗（提出“严肃的戏剧”的概念、《百科全书》领袖）：主要作品：三部哲理小说《修女》：揭露教会罪行的书信体哲理小说（少女：苏珊?西蒙南独白的方式）。《拉摩的侄儿》：对话体哲理小说（马克思称：“无与伦比的作品”。恩格斯称：“辩证法的杰作”。《宿命论者雅克》卢梭（激进派的领袖）：理论著作：《论科学与艺术》：反封建的“第一声呐喊。”《论人类不平等的起源和基础》：“返归自然”的理论。《民约论》（又名《社会契约论》）：“福音书”。哲理小说《爱弥尔》：法国第一部讨论教育问题的小说。晚年自传体小说：《忏悔录》文学代表作：书信体哲理小说《新爱洛绮斯》：主人公：尤丽、圣?普乐博马舍（18世纪法国最著名的喜剧作家）：主要剧作：《费加罗三部曲》：《塞维勒的理发师》（又名《防不胜防》）、《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》（又名《狂欢的一天》）勒萨日：《吉尔?布拉斯》《瘸腿魔鬼》（承袭流浪小说）三德国文学莱辛（德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他“完成了德国文学的转变”。）主要贡献：一美学理论：《拉奥孔》探讨诗与画的界限。二戏剧理论：《汉堡剧评》三戏剧贡献：《明娜?封?巴尔赫姆》（喜剧代表作）《萨拉?萨姆逊》（第一部市民悲剧代表作）《爱米莉娅?迦洛蒂》席勒（剧本始终贯穿反暴政、争自由的主题）《强盗》：“歌颂一个全社会公开宣战的豪侠的青年”。（卡尔）《阴谋与爱情》：被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。”（恩格斯）1剧本勇敢的把德国的黑暗现实搬上了历史舞台。2作者公开站在平民一边，维护平民的尊严，谴责达官贵人。主人公：斐迪南、露易斯、瓦尔特、伍尔牧。《堂?卡洛斯》：/狂飙突击/向古典主义过渡时期的作品（席勒式）晚年与歌德合作共迎来德国文学的古典时期：《奥尔良姑娘》、《威廉?退尔》等剧本。美学著作：《审美教育书简》（又译《美育通信》）：探讨用审美来改造社会。《论朴素的诗与感伤的诗》：首次提出并区分两种基本创作方法。意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》术语解释狂飙突击运动：世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。2一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调/民间文学和民族风格/。18世纪英、法、德三国文学比较18世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。相同之处：世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。2都有鲜明的倾向性，要求文学为实现服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。3都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。不同之处：1英国：18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要成就现实主义小说。2法国（欧洲启蒙运动的中心）：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性、战斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧、哲理小说。3德国：18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂建立民族统一的国家。爆发了狂飙突击运动。歌德（—）（德国）歌德：德国伟大的民族诗人。德国古典主义和民族文学最杰出的代表。出生于法兰克福一个富余的市民家庭。主要作品：年，歌德大学毕业，回故乡当律师，同时坚持写作。剧本：《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》（简称《葛兹》）是部历史悲剧。葛兹实有其人，是个争自由，反封建的英雄。诗剧片段：《普罗米修斯》小说：《少年维特之烦恼》（中篇书信体小说）诗剧：《浮士德》的部分初稿。理解后简答题为什么说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品。1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。《少》的艺术技巧1充分发挥了书信体的形式功能，结构上辅以日记片段，适时的插入编者的话，增加了解事件的视角2动人的感情抒发和细腻的心理描写3优美的自然描写歌德追求从现实出发艺术地表现生活，但他的作品无不浸染着德国民族注重精神探索的气质，他的作品以清澄的生活画面感人至深，又隐现着心灵追求的印记，以现实的眼光描述生活，又以古今文化的种种意象联系着它过去与未来，作品中往往交织着善恶，人道与暴政，现实与理想等二元性矛盾的斗争与统一，艺术精神与哲学精神的融合是歌德传奇般的人生与创作的魅力源泉在意大利期间他创作和构思了三个古典主义悲剧：《哀格蒙特》、《伊菲格涅亚的陶里斯》、《塔索》。晚年：《威廉?迈斯特》（上下部、德国第一部教育小说）通过威廉从童年到老年发展的记述，展示了他道德完善的过程。《浮士德》：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。基本情节：一幕序曲（剧情的正式开端）、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。五幕悲剧：知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。感官的追求和爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情（玛家蕾特）。权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路（海伦）。美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想（瓦格纳、欧福良）事业的追求和事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”综合论述题分析浮士德的形象及其意义。歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。分析《浮士德》的艺术特色。歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合（天上地下、现实古代、人类魔鬼）。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。2在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。3形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。4现实主义与浪漫主义相结合的杰作，诗剧的基本精神就是揭示现实与理想的矛盾，为鄙陋的现实社会探求理想的出路5形象性与哲理性的高度统一是诗剧的又一特色6丰富深刻的原型意象歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品1主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。2诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。3诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。4诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。第六章19世纪文学（一）（浪漫主义文学）浪漫主义文学的基本特征：1强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。2喜欢描写和歌颂大自然。（尤为突出）作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。浪漫主义文学的发展状况：一德国文学耶拿派：1德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。世纪他们在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。海德堡浪漫派：世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。2功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。早期代表作：《西里西亚纺织工人》后期代表作：《德国—一个冬天的童话》（抒情长诗）抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。二英国文学湖畔派（英国第一代浪漫主义诗人）1英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。2他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城市文明。华兹华斯（湖畔派中成就最高）：《抒情歌谣集?序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。《抒情歌谣》与柯勒律治合作。柯勒律治：喜欢描写超自然的人与事。代表作《古舟子咏》英国第二代浪漫主义诗人（拜伦、雪莱）：雪莱（恩格斯称他为“天才的预言家”）：《麦布女王》：（长诗）雪莱的“预言”首先体现。《解放了的普罗米修斯》“理解社会”。自然山水诗：《云雀》、《西风颂》名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”齐慈《夜莺颂》（颂诗）：以精巧著称。司各特：（以历史小说著称）“威弗利小说”代表作《艾凡赫》司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。简?奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》三法国文学雨果《（克伦威尔）序言》的发表，树起浪漫主义的旗帜，是法国浪漫主义的宣言书。19世纪法国浪漫主义的先驱：夏多布里昂：《基督教的真谛》：包括两部中篇：《阿达拉》：写了一个发生在北美原森林的故事。是法国第一部浪漫主义小说。主人公：印第安人：夏克塔斯、部落酋长之女：阿达拉。《勒内》：写的是一个贵族青年的忏悔。理解后简答题简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象：世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。2小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。史达尔夫人：主要作品：《黛尔菲娜》、《柯丽娜》；理论著作《论文学》、《论德国》拉马丁：诗集《沉思集》缪塞（被称为法国的“莎士比亚”）：《世纪儿的忏悔》（自传体小说）：塑造了一个“世纪病”患者“阿克达夫”的形象。大仲马：《基督山伯爵》《三个火枪手》乔治?桑：《安蒂亚娜》：成名作《康素埃洛》《安吉堡的磨工》：具有空想社会主义倾向的小说。《魔沼》：田园小说小仲马：《茶花女》通过妓女玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧揭露虚伪的社会道德和门第观念。四俄国文学（19世纪俄国是个沙皇专制的农奴制国家）对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律（反专制、争自由）。茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为“俄国文学史上第一个抒情诗人”。普希金和雷列耶夫（十二月党人）的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。莱蒙托夫：（诗歌基本的主题：对自由的渴望）《恶魔》：代表了莱蒙托夫浪漫主义创作的最高成就。《当代英雄》：俄国早期小说的杰作：主人公毕巧林是继“奥涅金”之后又一个“多余人”的典型。主人公的自我剖析和日记形式，被誉为“俄国第一部社会心理小说”。五美国文学欧文（美国文学之父）：代表作《见闻札记》库伯（被称为“美国的华尔特?司各特”）：《水手》被誉为“美国第一部海上冒险小说。”“边疆系列小说”包括：《最后一个莫希干人》《草原》《探路者》等。爱伦?坡：美国文学史上具有唯美倾向的作家，被誉为“西方现代派的远祖”推理小说：《毛格街的谋杀案》《失窃的信》恐怖小说：《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》爱默生：《散文集》霍桑：《红字》（长篇小说）主人公：海丝特?白兰、牧师：丁梅斯代尔。表现了宗教对人性的摧残，揭露了宗教的虚伪性，被称为是一部“心理罗曼史。”惠特曼（美国浪漫主义最伟大的诗人）：《草叶集》：是美国浪漫主义文学发展顶峰的产物。包括：《听到美洲在歌唱》《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》作者摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。其它国家文学：密茨凯维奇：19世纪波兰最伟大的诗人。代表作：诗剧《先人祭》、长诗《塔杜施先生》。裴多菲：19世纪匈牙利最伟大的诗人。代表作：《自由与爱情》拜伦（英国）术语解释东方叙事诗：13—年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》。2叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。拜伦式英雄：1这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。2他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后还是以失败、死亡告终第一部诗集：《懒散的时刻》讽刺诗：《英国诗人和苏格兰评论家》《曼弗雷德》：表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最成熟的形象。《该隐》（诗剧）：取材《圣经》主人公：该隐是敢于怀疑思考，有自己的欲望与要求的年轻人类的代表。《唐?璜》：（一部未完成的长篇讽刺叙事诗或称诗体小说）：通过主人公唐?璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪至19世纪欧洲广阔的社会现实。基本结构是由唐?璜的两次旅行构成。理解后简答题简析《唐?璜》的人物形象及作品的主要艺术成就。人物形象：1英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗《唐?璜》中的主人公在拜伦所有的主人公形象中独一无二，他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁。2他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神（消极）。3他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。艺术成就：1最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的社会人生，成为一部“讽刺百科全书”。2插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。3题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。4以口语体取得最高成就。（八行诗体）简析《恰尔德?哈罗德游记》的主要思想内容。（自传色彩的长篇叙事诗）拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德?哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。（反暴政、反侵略）第一章主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对自由的渴望。第二章主要兴趣忍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。第四章他的信心和希望变得最为明朗有力，以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争，争取独立。雨果（法国浪漫主义的主将和领袖）术语解释美丑对照原则：一在《克伦威尔序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。二主要内容：1大自然中美丑并存。2艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张。3于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。雨果在小说方面的成就十分突出（人道主义为主线）：《海上劳工》：歌颂劳动者的高尚品德。《笑面人》：具有浪漫主义风格。晚年最重要的长篇小说《九三年》：描写法国大革命的作品（）。作者在小说中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”观点。主要人物：朗德纳克侯爵是叛军的首领、革命军郭文。代表作《巴黎圣母院》（第一部长篇小说）：爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身（外表令人恐怖、滑稽）。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。艺术特色：运用对照方法：1人物自身（外表，内心）伽西莫多、克洛德。2人物之间：伽西莫多、克洛德。3两个阶级、两种朝廷：路易十一、平民王国。《悲惨世界》：人道主义思想主要人物：冉阿让、芳汀、小柯塞特。综合论述题以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：1对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。2以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。3谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。5人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。论述《悲惨世界》的艺术成就。1现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。2浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。3政论性。4语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。普希金（俄）俄国浪漫主义文学的重要代表，俄国现实主义文学的奠基人。被誉为“俄国文学之父”“俄国诗歌的太阳”。出生：没落贵族的家庭。主要作品：《致恰阿达耶夫》：参加十二月党人的绿灯社后，诗句被刻在党徽后。《强盗》：抨击暴政，歌颂自由的诗篇。《短剑》：公然号召以行动来反抗暴政，歌颂了不畏强暴的刺客。《致西伯利亚的囚徒》：热情鼓励服苦役的十二月党人。《茨冈人》：普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的标志。《鲍利斯?戈都诺夫》：最负盛名的历史悲剧。《别尔金小说集》（5个短篇组成）：其中《驿站长》是最优秀的短篇，开了俄国文学抒写小人物命运之先河。被誉为“俄罗斯生活的百科全书”的是：《上尉的女儿》：农民题材的小说（长篇），是一部反映普加乔夫起义的作品。和《叶甫盖尼?奥涅金》：（诗体小说、俄国现实主义的奠基作）理解后简答题简析奥涅金的形象：普希金的诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。1他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟。2他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。3他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型。《叶甫盖尼?奥涅金》中达吉亚娜是作者最喜欢的人物，称她为“我可爱的理想”。此作品是作者“幻想的宠儿”，采用四音步扬格十四行诗节称为“奥涅金诗体”。术语解释多余人（19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型）1俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。2他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱离人民群众。“多余人”系列形象：普希金《叶甫盖尼?奥涅金》：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林赫尔岑《谁之罪》：别尔托夫屠格涅夫《罗亭》：罗亭《贵族之家》：拉夫列茨基。冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩夫第七章19世纪文学（二）（批判现实主义文学）19世纪文学是指法国“七月革命”（）到“巴学）黎公社革命”（）。这一时期文学包括：浪漫主义文学、批判现实主义文学（主流）、早期无产阶级文学。19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：1客观、真实地描绘现实生活。注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。2批判性、暴露性、改良性。特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。3塑造典型环境中的典型性格。文学发展状况：无产阶级的萌芽：英国宪章派文学和德国工人革命诗歌是最初成就。术语解释宪章派文学：1是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌2作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。3最有名的宪章派诗人：琼斯和林顿。德国工人诗歌（19世纪40年代）：维尔特（最著名的无产阶级诗人）：加入“共产主义同盟”成为了一个出色的无产阶级歌手。恩格斯称他“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。批判现实主义：一法国文学代表人物及作品：梅里美：19世纪法国极富艺术魅力的作家。常常从道德的角度“研究人的心灵”发掘未经现代文明“洗礼”的自然状态下雄伟顽强的原始生命形态。《卡门》：（极富浪漫主义色彩的爱情悲剧）主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛中不时射出凶暴的眼神”的奔放而浪荡的、吉卜塞女郎。福楼拜：19世纪法国一位承前启后的作家。创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。《包法利夫人》中的主人公爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。二英国文学代表作家及作品：被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”的有：狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹。盖斯凯尔夫人（欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家）：小说《玛丽?巴顿》：反映了宪章运动中的劳资矛盾。萨克雷：维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”长篇小说《名利场》：副标题“没有英雄的小说”。主人公：蓓基?夏泼夏绿蒂?勃朗特《简?爱》：女性意识和对维多利亚传统的叛逆精神。爱米莉?勃朗特《呼啸山庄》：唯一的长篇小说。男主人公“希斯克厉夫”小说突出的三点：1打破了流行的“奋斗—成功”的模式代之以“复仇—毁灭”的情节。2打破了流行的“绅士淑女”型的人物模式，代之狂野不羁的新人物。3打破了流行的从容体面的风格，代之以狂热恐怖的歌特式风格。三俄国文学（19世纪60、70年代）术语解释自然派：世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。2该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。3文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。4体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。小人物：世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。2他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。3普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。代表作家及作品：果戈理：继承了普希金的现实主义又把它推到了一个新的高度。别林斯基：俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，革命民主主义者的先驱。他肯定了果戈理为代表的自然派。捍卫了现实主义原则。他的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。代表作《文学的幻想》赫尔岑：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。《谁之罪》（问题小说）：主人公别尔托夫（多余人）。屠格涅夫：《罗亭》：罗亭是40年代俄国贵族知识分子中“多余人”的典型。《贵族之家》：对正在“崩溃的贵族阶级的一曲挽歌”。主人公：拉夫列茨基《前夜》：俄国姑娘叶琳娜和保加利亚革命者英沙罗夫是性格坚强，具有崇高理想的新人形象（第一部反映新人形象：平民知识分子的作品）《父与子》（代表作）：一部社会心理小说。车尔尼雪夫斯基：19世纪后期杰出的思想家、革命家和文学批判家，在哲学、美学和文学方面有很高的建树。《怎么办》（长篇小说）：典型的“问题小说”主人公：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫（三角恋爱），最高典型：拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义者的光辉形象。杜勃罗留波夫（英年早逝）《黑暗王国的一线光明》：针对《大雷雨》冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：又一多余人形象奥斯特洛夫斯基（俄国著名的戏剧大师）：《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。主人公：卡杰琳娜、鲍里斯涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过上好日子》（长诗）四美国文学美国的“废奴文学”是美国批判现实主义文学的萌芽。代表作家及作品：希尔德烈斯《白奴》：美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》：被认为“世界小说中最令人感动的事件”。分析比较题19世纪英、法、俄三国现实主义文学特征的比较。相同点：世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。2都注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性。3他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。4都注意塑造典型环境中的典型人物。异同点：一法国文学的特征：1反映资产阶级与贵族阶级的矛盾。2揭露了金钱的罪恶。3描写了个人反抗者形象。二英国文学的特征：1最先描写劳资矛盾题材。2善于描写小人物的矛盾。3具有人道主义和改良主义的倾向。4女性文学异军突起：经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉醒，她们用文学来实现自身的价值。（玛丽?雪莉、苏珊?弗里娅、乔治?艾略特、勃朗特姐妹）三俄国文学的特征：1文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制为主要内容。2具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达了知识分子忧愤、焦虑及基督教人道主义思想。3独特的形象系列：多余人、小人物形象。4有系统的进步理论作指导：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学。斯丹达尔（原名：亨利?贝尔法国）自称是“人类心灵的观察家”。19世纪中期法国杰出的实现主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。他的创作可分为三个时期：1米兰时期：《意大利绘画史》最先提出了有关批判现实主义文学的理论主张。2巴黎时期：（高峰时期）主要成就：文艺评论和小说《拉辛与莎士比亚》：被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。年发表了第一部小说《阿尔芒斯》：作者通过爱情故事反映政治主题（小说的初步尝试）。年著名的意大利题材的短篇小说《法尼娜?法尼尼》：通过意大利烧碳党人米西瑞里与罗马贵族小姐法尼娜的爱情故事，反映了19世纪初期意大利政治斗争的一个侧面。年长篇小说《红与黑》的出版，标志着作者创作的高峰。3奇维塔维基亚时期：《吕西安?娄凡》（《红与白》）：揭露七月王朝的长篇小说。《巴马修道院》：作者生前惟一获得成功的作品。《红与黑》原名：《于连》副标题“年纪事”“红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量。“黑”指教职人员的黑教袍，代表封建社会反动力量。书名象征：复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。理解后简答题简述《红与黑》的思想内容。1斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。2深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶。3辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。综合论述题于连的形象分析：斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。1于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。2于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在德?瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。3于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。4人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。论述《红与黑》的艺术成就。斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：1从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。小说通过了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理2特别善于把握和分析人物心理。于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（“要准备战斗”）3情节紧凑、结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德?瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。（“岸边的圣.方济各”教堂媚药帕利亚诺公爵夫人往事连篇桑西一家瓦妮娜·瓦尼尼箱子与鬼米娜.德.旺格尔红与黑艾蕾苏奥拉·斯科拉蒂卡菲利贝血染风情）巴尔扎克（原名：奥诺雷?巴尔萨法国人）出生：中等资产阶级家庭第一部作品：《克伦威尔》（五幕诗体悲剧）长篇小说《舒昂党人》：是他的第一个胜利，第一部署名巴尔扎克的作品，他现实主义小说的开端。年《三十岁的女人》（长篇小说）：开始和一个波兰贵族韩斯卡夫人通信。在巴尔扎克的葬礼上，雨果发表了演说，赞扬巴尔扎克是伟大的“革命作家”、“作品比岁月还多”，真实地反映了法国的“当时现实”。巴尔扎是个多产的作家，收在《人间喜剧》中的长中短篇小说有96篇。他的全部作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。小说总集的主干部分“风俗研究”又分：“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”6个部分。理解后简答题简述巴尔扎克的思想矛盾与创作关系1恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派”、“他的全部同情在注定灭亡的那个阶级方面，为”上流社会的必然崩溃唱挽歌，但又辛辣地讽刺了“贵族男女”描写他们在资产阶级暴发户的逼攻下必然失败、毁灭，赞扬他的政敌“共和党人英雄们”。这就是小说主义的最伟大胜利之一。2巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法具有的积极作用，可以某中程度削弱作家思想中的消极部分。综合论述题试述《人间喜剧》的现实主义思想内容。法国19世纪批判现实主义文学的代表作家巴尔扎克的《人间喜剧》，为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。1作品深刻描写了封建贵族衰亡史。在《古物陈列室》和《农民》中：作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。2资产阶级的发家史。作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。3揭露资本主义社会中的金钱罪恶。《欧也妮?葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。4对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人。《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。《高老头》理解后简答题简述《高老头》的主题思想。巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的思想内容：1小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。（子爵夫人告别巴黎）。2小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。3小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。简述高老头父爱悲剧的社会意义。巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。1高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。2他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。综合论述题分析拉斯底涅的形象及其典型意义。巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。（小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程）。他的性格发展有三个阶段：1他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。2经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。3高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。论述《高老头》的艺术特色。1结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。2从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。3广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。（人物对比）上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。（环境对比）4语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。5塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。狄更斯（英）19世纪英国伟大的现实主义作家，出生一个贫穷的小职员家庭。他的创作分为三个时期：第一时期：成名作：《匹克威克外传》（《堂?吉诃德》式的作品）采用流浪汉小说的形式。《奥立弗?退斯特》（《雾都孤儿》）：真实的展现了社会的黑暗，慈善机构虐待儿童的罪恶，抨击了当时的“新济贫法”。《尼古拉斯?尼古页》：通过教师尼古拉斯的经历，揭露社会的黑暗，把希望寄托在理想化的资产阶级身上。艺术上采用流浪汉小说的结构形式。第二时期：特写集《旅美扎记》长篇《马丁?朱什尔维特》长篇小说：《董贝夫子》主人公董贝是40年代英国商业资本家的典型。这一时期狄更斯小说在艺术上成熟了，结构完整，没有流浪汉小说的痕迹。第三时期：（早期那种乐观主义幽默的情调削弱了）重要作品：《大卫?科波菲尔》近似自传体的小说。理解后简答题简述《艰难时世》的主要思想内容。1它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。2小说通过葛雷硬、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。3小说通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想。集中体现了作者的人道主义思想。作者解决矛盾的方案是人性感化。简析《双城记》的写作目的和思想内容。《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。一写作目的：作者想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。二主题思想：1对贵族阶级做彻底的否定。小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人狱18年之久的情节描写。无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体、法律制度。2描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。3生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面，准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。4小说突出地表现了作者的人道主义思想。简析《双城记》的艺术特色。一结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。二浪漫色彩和现实手法有机结合。1浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。2写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。三大笔勾勒和精雕细刻有机结合。1大笔勾勒：巴黎人民起义。2精雕细刻：人物肖像、心理及叙述事件。综合论述题从《双城记》看狄更斯资产阶级人道主义思想。《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。1同情法国人民的悲惨生活。如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久。他的行为不为生活所容，最后家破人亡。2同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面。表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。3谴责了暴力领袖得伐石太太。她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。4塑造了人道主义最高典型代尔那自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化这样的人、最后心甘情愿地代替别人上断头台。作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。狄更斯的其它作品：《荒凉山庄》《小杜丽》《伟大的期望》等长篇小说。果戈理（俄）俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。主要作品：《狄康卡近乡夜话》：成名作《彼得堡故事集》：其中最出色的是几篇描写“小人物”的作品。如《狂人日记》《外套》《外套》：主人公亚卡基?亚卡基耶维奇是一个卑微的九等文官。作者揭露了贵族官僚阶级的冷酷，对“小人物”的遭遇表示同情。《钦差大人》（讽刺喜剧）：中公开表示俄国应该回到宗法制社会中，并且要维护俄国的专制农奴制度。理解后简答题简析《钦差大人》的主题思想。1在果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》中作者以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，描绘了一副百丑图。2外省官僚代表市长安东?安东诺维奇是一个反动官僚的典型，通过他作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。简述《死魂灵》的主题思想。1果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。2作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。《死魂灵》的主要人物：乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。五个地主：1玛尼罗夫：精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。2科罗皤契加：一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗鄙、迷信。3诺兹德辽夫：花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。4梭巴开维支：是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充满了动物性，没有任何高尚的精神需要，没有理想、热情。5泼留希金简析泼留希金的形象。是果戈理《死魂灵》中的一个人物，是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。1强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。2由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。3吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。4果戈理说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。综合论述题试述《死魂灵》的艺术成就。1显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。2人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。3广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。陀斯妥耶夫斯基（俄）写城市下层平民和犯罪心理的能手，同时又是一个具有深刻基督教思想的作家。主要作品：《穷人》：第一部小说。《同貌人》：（中篇小说）主人公戈利亚德金（九等文官）《被欺凌与被侮辱的》：长篇小说《死屋手记》：写苦役犯们可怕的处境和精神状态。《地下室手记》：长篇小说四大代表作：《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》（是作者一生创作的总结，小说突出反映了作者对人类存在的哲理思考。）《群魔》理解后简答题简析卡拉马佐夫性格特色。《卡拉马佐夫》是陀斯妥耶夫斯基一生创作的总结，小说突出集中地反映了作者对人类存在的哲理思考。1在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意为“畜栏”）中，卡拉马佐夫一家夫子围绕金钱，女人而产生的激烈斗争。2卡拉马佐夫一家：老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引人类的出路是忍耐、顺从。3作者通过人类灵魂的搏斗，揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质，并为人类指出了上帝安排的道路。《罪与罚》的主要人物：贫穷法科大学生拉斯科尔尼科夫、失去工作的小文官马尔美拉陀、夫典当婆阿寥娜、及她的女儿：索尼雅《罪与罚》的主题：1小说通过彼得堡下层人民生活的描写，表现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的痛恨。2他反对通过暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。术语解释复调结构：一俄国著名文学理论家巴赫金在《关于（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改》一文中说，陀斯妥耶夫斯基有三大发现。其中：1创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地位。2小说的全面对话性，这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中指出并详尽论述的“复调结构”。二作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。综合论述题试析《罪与罚》的艺术特色。陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品：1情节结构完整、充满戏剧性。如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。3“复调小说”的结构特征。第八章19世纪文学（三）19世纪后期的文学呈多元化：30年代的批判现实主义文学（主潮）、自然主义文学、巴黎公社文学。非理性的具有现代特征的形式主义文学19世纪后期文学的基本特征：一三种基本思想并存。1马克思的科学社会主义，它明确提出“必须推翻资本主义制度，建立社会主义。2传统的人道主义思想。3叔本华、尼采、柏格森的非理性学说，对世界感到失望和无所适从，只好退回内心强调“意志”。二开始“退回内心”。（19世纪后期欧洲文学开始出现“向内转”的趋势）。三越来越重视文学技巧。批判现实主义文学注重心理分析与内心独白；形式主义文学则注重象征和隐喻，讲究交感和对应。19世纪后期文学的发展状况：主要文学：自然主义、巴黎公社文学、唯美主义文学、象征主义文学、批判现实主义文学。一自然主义理解后简答题简述自然主义文学的特征：世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。再现自然，就是真实地而不是典型化地描写日常生活。2强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。3突出的科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。4要求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。主要作家及其作品：左拉：《泰莱丝?拉甘》：是左拉的第一部自然主义小说。《卢贡—马卡尔家族》：是左拉自然主义大型系列小说，它的副标题“第二帝国时期一个家族的自然史和社会史。《小酒店》：第一部获得巨大成功的作品。主人公少妇：绮尔维丝作品对人物进行了生理学的把握。《娜娜》：是《小酒店》的续篇。绮尔维丝的女儿：娜娜小说展示了法国上流社会的空虚和淫乱，有明显的遗传和环境决定论的自然主义特色。《萌芽》：描写劳资矛盾。主人公青工：艾蒂安?朗吉耶二巴黎公社文学文学特征：1真实地纪录了巴黎人民英勇的事迹和反对派血腥镇压的滔天罪行。2表现了被压迫阶级为争取做人的权利而斗争的主题。3塑造了无产阶级的英雄形象。4采用通俗化、大众化的诗歌形式。主要作家及其作品：米雪尔（著名巴黎公社诗人）：《和平示威》狄盖特：《红色圣女》鲍狄埃：《国际歌》三唯美主义文学戈蒂耶（英国诗人）是始作俑者。《莫班小姐》：提出了“为艺术而艺术”的主张。代表作家：佩特（理论家）：《文艺复兴研究》；王尔德：《莎乐美》（悲剧）、《快乐王子》（童话）四象征主义文学代表作家及其作品先驱：爱伦?坡（美国）和波德莱尔（法国）标志着象征主义正式诞生的是：莫里亚斯的《象征主义宣言》象征主义三大诗人：兰波：《醉舟》魏尔伦：《无词浪漫曲》（诗集）马拉美（法国）：《牧神的午后》象征主义的一些特征：象征主义认为诗歌要摆脱描写外界事物的倾向，努力写出“内心真实”，但内心的感受必须借助具体的形象才能表达，因此诗人应当找出对应的“象征的森林”用物质的可感性表现内心世界。象征主义注重联想和暗示、讲究诗歌的神秘性，音乐性、以及“交感”的手法。五批判现实主义文学之法国、英国、俄国、美国、东北欧一法国文学：法朗士：四部曲：《当代史话》《企鹅岛》（寓言小说）《诸神渴了》等。都德（梅塘集团的成员）：《小东西》：半自传体长篇小说。《磨坊文扎》：短篇小说集《月曜日故事集》：1写小人物（《最后一课》）2普法战争中的爱国精神（《柏林之围》）莫泊桑（世界文坛三大“短篇小说之王”之一。中短篇小说余篇、长篇小说6部）：《羊脂球》（短篇小说）：成名作、具有爱国主义思想。理解后简答题简述莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色。法国作家莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一，他的创作有以下特点：（一）基本主题表现在两个方面：1写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣。如《我的叔叔于勒》《项链》（玛蒂尔特）。2写普法战争。如《米隆老爹》《两个朋友》《菲菲小姐》（二）艺术特色：1构思精巧。《羊脂球》中把贵族、资产阶级、教会人士、反对党人、下层阶级等10人安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，起到以小见大的作用。2生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法。细节：羊脂球带了一个装满食品的篮子，说明她不甘做亡国奴，决心逃出敌占区的爱国精神。对比：“下等人”和上等人，前两次在车上对待饥饿同伴的态度的对比；多特旅馆对待普鲁士军官无礼要求的态度对比。二英国文学创作上狄更斯时代的从容与理性精神被哈代的悲观主义所取代。心理描写方面比以前更深刻、更精确、多样化。主要作家及其作品：勃朗宁夫妇：爱情十四行诗。丁尼生：“桂冠诗人”肖伯纳（英国杰出的实现主义剧作家）：继承了易卜生社会问题剧的传统，反对“为艺术而艺术”的观点，指出“戏剧的使命在于振奋人心迫使人们进行思考，引起痛苦，反对戏剧当作消遣。《鳏夫的财产》（第一个剧本）：剧本说明资本家的财产来自于对农民的剥削，指出“体面的中产阶级和贵族青年子弟，正如饼上苍蝇一般，靠剥削住在贫民窟的穷人而自肥”。主人公青年医生：屈兰奇、房地产资本家：萨托里斯及其女儿：白朗琪《华伦夫人的职员》：从另一个角度揭示了中产阶级和贵族奢侈生活是靠肮脏的金钱来维持的事实。《伤心之家》：具有象征性的著名剧作。模仿契诃夫风格，副标题“俄国风格英国主题的狂想曲”。剧本描写站时一群消极颓废，空虚无聊的人聚集在老船长肖特非家里，每个人都希望获得什么，但谁也得不到自己所追求的东西，于是伤心绝望，盼望生活早点结束，甚至想从毁灭中寻找出路。《巴巴拉少校》（代表作）：主人公巴巴拉及其父亲：安德谢夫三俄国文学出现了平民知识分子代表的“新人”形象系列和由贵族地主立场向平民立场转化的“忏悔的贵族”形象系列。代表作家及其作品：谢德林：《哥略夫一家》取得了较高的成就。契诃夫：19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大作家，短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。早期创作（分两类）：1讽刺当时社会的奴性心理、庸俗作风、揭露畸形社会。《小公务员之死》：小公务员切尔维亚科夫。《变色龙》：奥楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的产物。2描写下层人民的悲惨生活。如《苦恼》《万卡》《哀伤》中期创作：《第六病院》（中篇小说）库页岛之行的艺术表现。主人公：格罗莫夫、拉京。第六病院是库页岛的牢房和沙皇俄国的缩影。后期创作：《脖子上的安娜》《带阁楼的房子》《套中人》《醋栗》《姚内奇》《万尼亚舅舅》（多幕剧）《三姊妹》《樱桃园》：最后一部剧作。通过破落地主拍卖祖传樱桃园的故事，表现了俄国贵族阶级平民知识分子：特罗菲莫夫；贵族拉涅夫斯卡雅的女儿安尼雅理解后简答题简述契诃夫小说和戏剧的特色。俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：1契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理。2结构精巧、结尾开放性，给人以想象空间。3风格独特，讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍。4语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。简述《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义。1契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、丧失人格、屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。2透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。四美国文学主要作家及其作品：威廉?豪威尔斯：被称作美国“现实主义文学”的奠基人。弗兰克?诺里斯：师宗左拉，创作具有自然主义特色。《麦克提格》：美国第一部自然主义小说。代表作：小麦三部曲的第一部《章鱼》五东欧、北欧文学显克微支（波兰批判现实主义作家）：《十字军骑士》（历史小说）伊拉塞克：捷克历史小说创始人。伊凡?伐佐夫（保加利亚）：《轭下》（长篇小说）斯特林堡（瑞典著名的剧作家、小说家）：《鬼魂奏鸣曲》挪威批判现实主义的“文坛四杰”：比昂逊、约纳斯?李、谢朗、易卜生。安徒生：丹麦的童话作家。勃兰兑斯：丹麦文学史家。哈代（英国）19世纪后期英国杰出的现实主义小说家，诗人。（悲观主义情绪）创作大致可分为两个时期：第一时期：（从事长篇小说的创作）《德伯家的苔丝》（代表作）：副标题“一个纯洁的女人”。《无名的裘德》（最后一部小说）：描写了一个劳动人民出身的青年理想破灭，壮志不遂的悲惨身世，形象地表明裘德“未能如愿以偿的悲剧”。实际上是英国整个一代劳动人民的社会悲剧。第二时期：《列王》（史诗剧）：比较完整地阐述自己关于人生及宇宙的哲学思想。《还乡》（长篇小说）：用爱敦荒原来象征大自然的伟大和冷酷无情，人类与它抗争，总以失败告终。小说对社会前途抱着悲观的认识。男主人公：珠宝商克林?约布赖特《卡斯特桥市长》：主人公亨察尔术语解释威塞克斯小说：1哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境小说”。这类都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所统称“威塞克斯小说”。2反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运，深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性。哈代把自己的小说分为三类：人物和环境小说、罗曼司和幻想小说、机敏和经验小说。理解后简答题简述《德伯家的苔丝》的主要思想内容。1哈代的小说《德伯家的苔丝》通过苔丝――一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。2苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个“纯洁的女人”。简析苔丝的形象及其悲剧的内外根源。1苔丝是一个被损害、被侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象。她身上集中了劳动人民的优秀品质：勤劳、善良、感情真挚、心地纯洁、性格刚强。2苔丝相信人的一生是由命运安排的，因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸。被骗失身，本是一个受害者，但她认为自己在丈夫面前是有罪的。悲剧根源：内在：苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧，环境所产生的悲剧。外在：作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸。（宿命论）两家德伯的对比：一贫；一富。克莱和亚雷的对比：一个比较纯洁；一个淫邪不正。简析哈代作品中的悲观主义和宿命色彩。1悲剧性的结局。2把个人提升为全人类的代表予以光照，。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”，人没有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。艺术特色：1情节集中、条理清楚、布局清晰。小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。（苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森林中昏暗多露，四面不见人。）2出色的对比手法。哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。托尔斯泰（俄国）19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表。出生：贵族庄园主要作品：自传性三部曲：《童年》《少年》《青年》三个中篇：《童年》（尼古连卡）、《哥萨克》（早期创作总结）（奥列宁）、《一个地主的早晨》（首次表现了作者对农民问题的探索）（聂赫留朵夫）《琉森》（短篇小说）：痛斥了资本主义社会文明的虚伪。《战争与和平》：长篇历史小说，史诗体小说。《安娜?卡列尼娜》：长篇小说《忏悔录》：世界观转变的标志。托尔斯泰的创作特征：1主题思想严肃深沉。用自传体手法表现作者对道德、宗教、社会、人生归宿问题的探索。2对现实主义的发展作出了巨大贡献。创作最显著的特点是“最清醒的现实主义”（列宁）。3对现实主义的另一个重大贡献，对人物内心世界的挖掘。4在塑造人物形象方面，没有绝对的好人和坏人。5善于运用对比、讽刺、隐喻手法。术语解释心灵的辩证法：1托尔斯泰创作中的一个手法。（车尔尼雪夫斯基所说）2通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。托尔斯泰主义：托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：1不以暴力抗恶。2道德的自我完善。3博爱思想。这些是荒谬的在实际生活中不起作用，太过理想化。三大代表作：《安娜?卡列尼娜》《复活》《战争与和平》：历史题材，中心思想是“人民的思想”。以年俄国卫国战争为中心，小说以巨大的艺术力量表现了俄罗斯人民在战争中的作用，展示了战争的全民性。理解后简答题简述“忏悔的贵族”聂赫留朵夫形象。托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印。1聂赫留朵夫青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃她。2当他在法庭上再看到玛丝洛娃时，意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中，他广泛接触了社会合阶层，进一步认识了社会的弊病。认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。3上诉失败后，他在《福音书》中找到消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意志为人类幸福而工作。综合论述题为什么说《复活》是“俄国革命的一面镜子”。1小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。2小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的“爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。3小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义（空想）。试析安娜的形象及其悲剧的原因。人物形象：托尔斯泰的代表作《安娜?卡列尼娜》中的主人公安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。1安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。当她还是少女时，就由姑母作主，嫁给比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，感情贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。2她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时：失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感，安娜的感情受到极为惨重的打击，这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生，这是她的性格所决定的。悲剧原因：内在因素：她的悲剧是她的性格与社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。外在原因：是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能见容于上流社会，不是她爱上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。上流社会不能容忍安娜公开丈夫决裂和不“体面”的行为，对她进行了严厉的惩罚。卡列宁为了折磨她，拒绝离婚，并且剥夺了她心爱的儿子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥伦斯基的爱情了。爱情的破裂使安娜失去了生存的精神依据，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。论述《安娜?卡列尼娜》的艺术成就。一人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程。（心灵辩证法）如1安娜和渥伦斯基相遇后，当卡列宁再次去车站接她时，安娜觉得他很丑陋。2当安娜分娩是内心希望两个情敌能和好，以此来减轻自己内心的痛苦。二肖像描写富有独创性。如安娜第一次在舞会上出现时，作者通过对她的穿着、佩带的首饰、外貌等的描写来揭示她的内心被压抑的情感。三结构完整，拱形衔接天衣无缝两条线索互相呼应，具有深刻的内在联系。两条线索：安娜的家庭悲剧、列文的农事改革。严肃地对待人生，按照自己的理想选择生活道路，这是安娜与列文的共同之处，也是小说中两条主要情节线的一个内在联系点。安娜的人生追求以实现个人的爱、幸福为目标，列文的生活道路则以普通的人生理想和社会理想为目的。在这种深层意义的对照上，列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸。易卜生（挪威）易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。有“现代戏剧之父”之称。早期创作：主要成就是浪漫主义历史剧《英格兰夫人》和《觊觎王位的人》中期创作：《青年同盟》：散文写成的剧本，它开了易卜生社会问题剧的先河。四大社会问题剧：《社会支柱》：讽刺和揭露了资产阶级的道德和民主。主人公造船厂老板博尼克《群鬼》：主人公海伦?阿尔文太太是一个由传统道德培养出来的妇女。《人民公敌》：揭露性最强的作品。主人公斯多克芒是一个正直、勇敢、热爱真理的医生。《玩偶之家》：揭露资产阶级道德的伦理观念的虚伪，提出了妇女解放的问题。剧本通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在的虚伪，提出了妇女的地位和妇女解放的问题。综合论述题分析《玩偶之家》中娜拉的形象。挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。1剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。2娜拉的精神觉醒有个过程。第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。第二阶段：由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。第三阶段：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。3娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说：“法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”。术语解释社会问题剧一易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。二它主要有两种表现手法。1追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。2讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。综合论述题以《玩偶之家》为例，说明“社会问题剧”的特点。一社会问题剧是易卜生的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本，叫社会问题剧。二有两种表现手法：1追溯法：在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。如《玩偶之家》中一开始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位，而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因：娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕，人物不多，剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结构集中，紧凑迅速推向高潮。2讨论法：剧情发展的过程，也是讨论展开的过程。如《玩偶之家》中随着剧情的发展，提出许多问题，娜拉为救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子当玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？这些问题大大增加了作品的思想深度。马克?吐温（美国）马克?吐温原名萨缪尔?朗赫恩?克利门斯，马克?吐温是笔名，本是领航员术语，意即水深两噚，可以通船。美国的文坛巨子。第一个短篇小说：《加利维拉县驰名的跳蛙》成名作：《傻子出国旅行记》第一部长篇小说：《镀金时代》（与人合作）以对美国社会绝妙的讽刺和揭露而著称。《竞选州长》：抨击美国的假民主。中篇小说：《败坏了赫德莱堡的人》长篇小说：《汤姆?索亚历险记》、《哈克贝利?费恩历险记》理解后简答题简析《哈克贝利?费恩历险记》的思想内容和艺术特征。马克?吐温的代表作《哈克贝利?费恩历险记》的思想内容：1小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自由故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。2逃跑是这部小说中另一个主题。在蓄奴制猖獗的时代，自由并不是和文明社会联系在一起，而是和逃离文明社会联系在一起的。艺术特色：1成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。2大量的方言、俗语的使用，即符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。3浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色。第九章20世纪文学（一）文学特征：继承了19世纪现实主义文学反映现实、张扬人道主义的传统。该时期文学更注重人的精神和个性探索。艺术上，坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构、形象和语言的完整连贯。文学发展状况一、苏联文学：苏联文学的特征：社会主义现实主义被规定为文学的基本创作方法，要求从现实的革命中真实地、具体地描写现实，并以社会主义精神教育人民。苏联文学的发展，随着重大的社会变迁和文艺思潮的演变，可以分为三个时期。年至30年代初：里程碑式的作品：绥拉菲莫维奇《铁流》、富尔曼诺夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毁灭》马雅可夫斯基：苏联社会主义现实主义诗歌的奠基人，是以诗歌为武器的宣传鼓动家和诗坛上的革新者。主要诗作：长诗《穿裤子的云》：未来主义代表诗。讽刺诗《开会迷》：受到列宁的高度评价。长诗《列宁》：塑造了革命导师列宁的光辉形象。长诗《好》：描写了苏维埃共和国从诞生、巩固到繁荣昌盛的全过程，被誉为苏联革命的英雄史诗。《放开喉咙歌唱》：是他从事文学创作的纲领和20年创作的总结，同时又揭开了30年代诗坛的序幕。30年代至50年代：年第一次全苏作家代表大会召开，苏联作家协会建立，确立了社会主义现实主义的创作原则。苏联文学出现了一个被称为“红色的30年代”的空前繁荣的局面。阿?托尔斯泰《苦难的历程》：写出了知识分子同人民的结合过程。奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》：揭示了新人的成长。卫国战争中：法捷耶夫的长篇《青年近卫军》巴巴耶夫斯基《金星英雄》：无冲突论的作品50年至90年代初：奥维奇金的农村特写《区里的日常生活》：苏联当代文学的“第一只春燕”，打出了“暴露文学”的旗帜。解冻文学的作家作品：爱伦堡的中篇小说：《解冻》（第一部，第二部）帕斯捷尔纳克的长篇小说：《日瓦戈医生》索尔仁尼琴的小说《伊凡?杰尼索维奇的一天》：描写了苏联集中营的生活，开启了“集中营文学”的先河。术语解释解冻文学：1爱伦堡的小说《解冻》，反映的是“关心人”、“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品。2西方评论界把这股文学潮流称之为“解冻文学”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。战争题材小说：肖洛霍夫的中篇小说《一个人的遭遇》：高举人道主义旗帜，不仅暴露法西斯侵略的罪恶，更描写了战争给普通人带来的悲剧。“一寸土”文学（“站壕真实派”）：巴克兰诺夫的《一寸土》“全景文学”（“全景小说”）：西蒙诺夫的军事题材三部曲：《生者与死者》、《军人不是天生的》、《最后一个夏天》，恰科夫斯基：《围困》华西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》艾特玛托夫《白轮船》：开始了道德探索题材的文学走向。二法国文学：主要特征：1开创了长河小说新题材。罗曼?罗兰《约翰?克利斯朵夫》、马丁?杜?伽尔《蒂博一家》2心理刻画向内心世界深化。莫里亚克：《爱的荒漠》、《盘缠在一起的毒蛇》（后又译为《蝮蛇结》）三英国文学：英国传统作家：高尔斯华绥（年获诺贝尔文学奖）：福尔赛世家三部曲：《有产业的人》、《骑虎》、《出租》劳伦斯成名作：长篇《儿子与情人》代表作：《查泰莱夫人的情人》中对人性复归的浓墨重彩正是劳伦斯对现代工业社会扼杀人性的强有力的抨击。毛姆成名作《人性的枷锁》：表现社会对人的压抑和奴役的主题。戈尔丁：《蝇王》：利用巴伦坦的小说《珊瑚岛》故事的背景及人物杰克和拉尔夫，杜撰了一个立意与《珊瑚岛》完全不同的故事。四德语国家文学主流仍然是现实主义文学亨利希?曼：揭露批判德国帝国主义的三部曲：《臣仆》、《穷人》、《首脑》托马斯?曼：代表作：《布登勃洛克一家》副标题“一个家族的没落”，直接点出了“崩溃”的主题。茨威格（奥地利作家也是近代德语文学最重要的作家之一）：著名小说《象棋的故事》：以反法西斯为主题。黑塞（德国当代著名的作家、年获诺贝尔文学奖）：代表作《荒原狼》雷马克：著名小说《西线无故事》布莱希特：创立了“布莱希特体系”。伯尔（年获诺贝尔文学奖）：主要作品《一声不吭》五美国文学20世纪美国的现实主义文学呈多元局面：欧?亨利（美国著名的短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”）：代表性的作品：《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》杰克?伦敦（“美国的高尔基”之称）：代表作：属于“北方故事”的短篇小说《热爱生命》长篇小说《马丁?伊登》：自传性质的小说。《铁蹄》：美国第一部具有无产阶级性质的作品。德莱塞：一生写了8个长篇，这些作品有“人间悲剧”之称：《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》、《“天才”》、《美国的悲剧》刘易斯：（年获诺贝尔文学奖，成为美国文学史上第一位获奖作家）成名作：《大街》术语解释迷惘的一代：1第一次世界大战爆发后，一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果“神圣”的战争最终不过是列强间肮脏的交易。他们觉得被国家欺骗了，信仰崩溃，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。2他们沉浸在艺术领域，修补、慰藉受损的自我。代表作家有海明威等。帕索斯：《美国》三部曲：《北纬四十二度》、《一九一九》、《赚大钱》，被誉为现代美国的一部“民族史诗”。斯坦贝克（年获诺贝尔文学奖）他的小说表现了美国大萧条的生活：《人鼠之间》20世纪美国犹太小说代表作品：辛格的长篇小说《卢布林的魔术师》20世纪美国战争小说：诺曼?梅勒的《裸者与死者》赛珍珠：第一部长篇小说：《东方?西风》，被美国《星期日纽约论坛》誉为“第一部成功地用英语写中国的小说。翻译中国文学著作《水浒传》，易名为《四海之内皆兄弟》。高尔基（原名阿列克塞?马克西姆维奇?彼什科夫）（苏联）高尔基的文学创作道路可以分为四个时期：早期：一种是浪漫主义：取材于民间传说的《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》一种是现实主义：《切尔卡什》第一部长篇小说《福玛?高尔杰耶夫》：标志着高尔基的创作走上了一个新阶段。年革命准备时期和革命时期：主要作品有：长篇小说《母亲》、散文诗《海燕》、剧本《小市民》、《底层》年革命以后到十月革命期间：自传体三部曲的前两部《童年》和《在人间》：主人公阿辽沙十月革命后：自传体三部曲的第三部：《我的大学》长篇小说：《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆?萨姆金的一生》（高尔基的最后一部长篇小说，被称为是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”。理解后简答题简述母亲尼洛芙娜的典型形象及其意义。高尔基的长篇小说《母亲》中的尼洛芙娜是由一个旧式的家庭妇女，经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。1她是钳工的妻子，身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆、显得悲哀和柔顺。2革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯，自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出了革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志，送传单是工作的需要了。3母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。意义：母亲的转变是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。综合论述题为什么说《母亲》是一部划时代的光辉著作高尔基的长篇小说《母亲》以新的主题、新的人物、新的创作方法开辟了无产阶级文学的新时代。一作品展示了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。革命斗争从自发到自觉，从经济斗争到政治斗争，从城市到农村的发展，工农联盟的意义，革命知识分子的作用。（新的主题）二作品塑造了一个新的人物形象巴威尔：一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型。他的性格发展经历了三个阶段：1他本来走的也是父辈的道路，但革命改变了他。他刻苦学习革命理论，关心母亲和同志。在“诏地戈比”事件中他提议罢工，由于还“不会说明真理”，建议未被接受。2“五一”游行中他举着红旗走在最前头，表明他斗争的无畏和政治上的坚定与成熟。3法庭斗争使这个人物显出了他的全部光辉，他的演说义正词严，是向制度宣站的檄文，说明他已具备高度的理论水平和革命胆略。他是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象。三全新的创作方法，《母亲》是高尔基长期探索社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展中表现现实的创作原则。它即如实地反映了当时无产阶级的斗争，又充满革命的激情、英雄主义精神和理想主义光辉，是一部现实主义为主而又结合浪漫主义的作品。综上所叙《母亲》开辟了无产阶级文学的新时代，不愧为是划时代的光辉著作。肖洛霍夫（苏联）主要作品：第一部短篇小说：《胎记》短篇小说集：《顿河的故事》和《浅蓝的原野》—完成：《静静的顿河》（代表作）年：《被开垦的处女地》（第一部）年中篇小说：《一个人的遭遇》理解后简答题简述《一个人的遭遇》的主要思想内容。1肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》中描写了主人公安得烈?索科洛夫痛苦而坚强的一生。通过主人公的娓娓叙谈，表现了对战争的回味和思考。2因为书中的主人公是千千万万个劳动者中部最普通的一员，所以他的遭遇才更能引起共鸣，具有更强的说服力。3作者通过“严酷的现实”来表现法西斯侵略战争给广大苏联人民带来的创伤和痛苦，从而激发人民群众对侵略者的仇恨。简述葛利高里的形象及其典型意义。肖洛霍夫的作品《静静的顿河》中的主人公葛利高里，是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征”，“一个摇摆不定的人物”。1他是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。2葛利高里身上又带有哥萨克世代的种种偏见。3历史急变的关头，他徘徊于生活的十字路口，犹豫动摇，企图在革命与反革命之间寻找第三条道路，结果只能脱离人民，落得一个悲剧的命运。典型意义：这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象，反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。《静静的顿河》的艺术成就。1广阔的史诗画面。小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件、军事行动的描绘交替进行，从而造成一种内容浩繁、人物众多、画面壮阔、结构宏伟的史诗效果。2精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运，主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛，补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。长篇史诗结构尽管十分自由，呈开放型，但又给人一种浑然、有机的整体之态。3浓厚的民族特色。小说不久描绘了哥萨克农民的日常劳动情况，而且还描绘了哥萨克的节日、葬礼、婚宴、晚会、服装、跳舞、唱歌，从而使小说具有浓厚的民族特色。4多音调合奏曲色彩的语言。一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言，另一种是文学语言。罗曼?罗兰（有“欧洲的良心”之称）（法国）第一部长篇小说《约翰?克利斯朵夫》：由此获得了年度法兰西学士院文学奖和年度诺贝尔文学奖。第二部长篇小说：《母与子》（又译《欣悦的灵魂》）传记作品：《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》理解后简答题简述约翰?克利斯朵夫的形象一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。1克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。在他成才道路上受了两个人的影响：祖父培养了他的音乐才能；舅舅教导他创作要要真诚，还引导他去野外聆听大自然的音乐。2个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界丰富而敏感的他。逃亡法国后，他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场，于是他对法国的文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了抨击。他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁。他开始到民间去，和平民交朋友，还想办一所平民音乐学校。3奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术，惟一思想武器是“爱”。他追求的艺术是一种“纯艺术”，他的这种认识基于博爱主义，但这又使他最终走向妥协。晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子。在创作上，潜心于宗教音乐。他的艺术境界变得清明恬静，失去了往昔的战斗气息。克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路。《约翰?克利斯朵夫》的艺术特色：1传统性与现代****融于一体。采用内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等多种艺术手段。2音乐性、是这部小说的另一个独到的艺术特色。海明威（美国）主要作品：以强烈的反站倾向和对未来的迷惘而成为描写第一次世界大战的名篇：第一部长篇小说《太阳照常升起》：成为“迷惘的一代”的典型代表。（“迷惘的一代”的宣言书）。带有自传色彩的作品。主人公：杰克?巴恩斯、勃莱特长篇小说《永别了，武器》：把“迷惘的一代”文学推向了高峰。主人公：亨利?腓特力、英国护士凯瑟琳以西班牙内战为题材的长篇小说：《丧钟为谁而鸣》《乞力马扎罗的雪》：最成功的一个短篇。理解后简答题简述《老人与海》的象征意义。1海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了“英雄与环境这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。2桑提亚哥的生活信条和“硬汉子”的精神是“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。”也是这一形象留给读者的最深刻的启发。术语解释冰山原则1海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。2简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。“硬汉子”的形象系列：《印第安营地》：《打不败的人》：斗牛士曼努埃尔《五万元》：拳击手杰克《弗朗西斯?马康贝短暂的幸福》：弗朗西斯?马康贝《丧钟为谁而鸣》：乔丹《老人与海》：桑提亚哥系列小说中的人物：尼克?亚当斯第十章20世纪文学（二）20世纪前半期的现代主义文学理解后简答题简述现代主义文学的基本特征：20世纪现代主义文学在思想上有以下特点：1现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。2现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反映。3现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。艺术特征的特点：1象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化。2荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。3意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白”、“自由联想”的手法。现代主义文学的发展状况：一象征主义：象征主义1象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。2象征主义具有鲜明的特征：创造**的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。3代表作家：瓦莱里、里尔克、宠德、叶芝和艾略特。主要作家及其作品：法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《驶向拜占庭》叶芝由于“表达了整个民族精神”而获得了年度诺贝尔文学奖。俄国“极端真诚的诗人”勃洛克：《十二个》（长诗）意象派的代表（象征主义的一个变种）：美国的宠德：《地铁车站》（典型的意象诗）意象派诗歌的特点：重在表现诗人的直观形象，但作者的直观感受并不直接表露，而是通过意象来暗示。隐逸派（象征主义派生出来的另一个诗歌流派）：创始人：翁加雷蒂代表作家（翁加雷蒂的两位弟子）：夸西莫多和蒙塔莱（分别于年和年获诺贝尔文学奖）二表现主义表现主义1表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及文学。2表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派作品的区别。3表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。4表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。主要作家及其作品：表现主义小说的代表：奥地利的卡夫卡戏剧的代表：美国的奥尼尔奥尼尔的主要作品：《琼斯皇》：作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。《毛猿》：副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”。主人公：扬克三意识流小说意识流小说：1意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。2它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。3意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。4代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。代表作家及其作品：伍尔芙：《墙上的斑点》、《到灯塔去》普鲁斯特：《追忆逝水年华》：以“我”对往事的追忆为主线，展示了“我”出生于富裕家庭却精神空虚的庸俗生活。福克纳：“南方文学”的主要代表，年获诺贝尔文学奖。创造了一个独特的“约克纳帕塔法世系”。《喧哗与骚动》：反映了南方望族康普生家的没落。小说创造了复合意识流方法，使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度。四未来主义：兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。文学艺术的主题上：未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中等物和人，通过动态来赞美运动感、力感和立体风格。艺术形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。主要作家及其作品：俄国：马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》法国：阿波里奈尔：首创“楼梯式”的诗歌形式。五超现实主义兴起于法国，它由达达主义发展而来。达达派诗人：布勒东（创始人）、阿拉贡、艾吕雅六达达主义：来自罗马尼亚的法国诗人斯当?查拉为首的艺术小集体。艾略特第一个创作阶段（第一首诗歌到年发表《荒原》前）：《一位女士的画像》、《普鲁弗洛克的情歌》第二创作阶段（年《荒原》发表至年艾略特加入英国国教前，即“荒原”阶段）：《荒原》、《空心人》第三创作阶段（即荒原后阶段）：《四个四重奏》《荒原》（共五章）：第一章《死者的葬仪》：诗篇一开始便写西方人虽死犹生的荒芜景象。第二章《弈棋》：诗人在历史与现实的交融中以女性及其情欲为主体去展示西方文化堕落的景象。第三章《火的布道》（又译《火诫》）：写男性及其情欲。第四章《水里的死亡》：以象征情欲泛滥与死亡的“水”为主题意象。第五章《雷霆的话》理解后简答题简述《荒原》的思想内容。20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。1它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。2作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。简述《荒原》的艺术特征：20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。1内心独白的运用。2广泛地运用自由联想。3把诗中的人物放到戏剧化的场景中。4诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。5情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。6大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。卡夫卡（奥地利）表现主义小说的代表作家卡夫卡创作的小说主要有3部分：一：生前发表过的短篇小说：《判决》、《饥饿艺术家》、《变形记》：主人公格里高尔作品通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。二：生前没有发表过的短篇小说：《地洞》整篇小说都是写一只人化了的动物的内心感受，它表现了小动物的恐惧心理和生存环境的非理性。三：生前未发表过的3部长篇小说：（被称为“孤独三部曲”）《美国》：（原名《生死不明的人》）小说在形式上受流浪汉小说的影响，用狄更斯的传统叙述手法，揭示了西方社会的生存状态。主人公卡尔。《诉讼》：主人公银行襄理K《城堡》：表现了“卡夫卡式”小说的典型特征。术语解释卡夫卡式：世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。2在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。3“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。理解后简答题举例说明“卡夫卡式”的艺术特色。简述《城堡》的寓意。《城堡》是20世纪表现主义小说的代表作家卡夫卡创作的。1《城堡》从人与人的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中小人物的象征，也现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。2“城堡”是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足。乔伊斯：爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。《都柏林人》：第一个短篇小说集《青年艺术家的肖像》：一部带有自传体性质的中篇小说，是乔伊斯艺术发展的转折点，是他正式运用“意识流”手法创作的第一部小说，被认为是《尤利西斯》的前奏曲。首次采用自由联想、内心独白等意识流手法。主人公斯蒂芬《为芬尼根守灵》：最后一部长篇小说代表长篇：《尤利西斯》书名是从荷马史诗《奥德赛》的主人公俄底修斯的拉丁文名幻化而来的。被认为是一部“现代资本主义社会精神崩溃的史诗”，是“关于一个社会无可挽回的分崩离拆”。主人公广告承揽员布鲁姆是个平庸的资产阶级市侩、斯蒂芬、莫莉三人的巧遇，构成了庸人主义、虚无主义和肉欲主义的三结合，而这种结合正是都柏林社会也是现代西方社会中人格破碎、庸俗猥琐和精神崩溃的深刻写照。理解后简答题简述《尤利西斯》的艺术特色。20世纪意识流小说大师乔伊斯创作的《尤利西斯》，被称为是“意识流”的百科全书，它的发表标志着作者意识流技巧的成熟和完善。它有如下特征：1作者采用荷马史诗《奥德赛》情节平行的结构，反衬现代西方人的卑微、苍白、渺小。2作者抛弃了单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流。作品中三股意识流互相交织，在亲情和家庭的焦点上汇合，构成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想感情。3内心独白的系统运用。4作品还运用平行类比和象征的手法。他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说总体结构的框架，并且把两部史诗融为一体；天空中阴云密布，象征着人类的种种罪恶。5乔伊斯还运用了多种语言，还打破传统的语法和句法的束缚，独创了一些词汇。第十一章20世纪文学（三）20世纪后半期的现代主义文学文学发展状况：一存在主义文学存在主义文学：1存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。2存在主义文学与存在主义哲学关系密切。存在主义文学的特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”。3“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。4艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。5存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。加缪的主要作品：《局外人》、《鼠疫》理解后简答题简析《局外人》的现代意识。《局外人》是20世纪存在主义作家加缪创作的。1《局外人》是反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，说了许多无所谓的话，做了许多无所谓的事，萌生了许多无所谓的念头，但他始终处于矛盾之中。2莫尔索那些介于“有所谓”和“无所谓”、“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。3作者以“局外人”为题，正意反说，包含辛辣的讽刺。莫尔索荒谬言行和心理，说明他是消极地对抗荒谬社会的真正的局内人。波伏瓦：（法国女作家）《女客》、《第二性》二荒诞派戏剧荒诞派戏剧：（1）荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。（2）荒诞派于年由英国著名戏剧理论家马丁?艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。（3）荒诞派戏剧有以下特征：1荒诞、抽象的主题。2支离破碎的舞台形象。3奇特怪异的道具功能。（4）尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。荒诞派戏剧的代表作家：品特、阿尔比、贝克特。三新小说派：以物代人，创立纯粹写物的风格。法国女作家萨洛特：第一个写新小说西蒙：有“新小说派之父”之称。成名作：《风》（年获诺贝尔文学奖）罗布—格里耶：新小说派的旗手，也是国际笔会推选出来的当代世界七大文化名人之一，小说《窥视者》：获法国年的“评论家奖”。代表作：《橡皮》四“黑色幽默”黑色幽默：1“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。2“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。3黑色幽默的艺术特征：是一种哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小说”的叙事结构法；具有寓意性。4美国当代著名作家海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。其它作家：冯尼格特：代表作《第五号屠场》品钦：《万有引力之虹》五魔幻现实主义魔幻现实主义：1魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。2魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径，表现生活现实是目的。首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家：彼特里。3真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗?帕拉莫》。4本世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。六“垮掉的一代”代表作家：杰克?凯鲁阿克：《小城镇与大都会》金斯堡：《嚎叫》萨特法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家和社会活动家。存在主义的领袖，存在主义文学的主要代表作家。理论著作：《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》存在主义小说：《恶心》：采用的是日记体、自叙体。主人公青年历史学家洛根丁《墙》：存在主义的化身伊比埃塔三部曲长篇小说《自由之路》包括《理性的时代》、《延缓》、《心灵之死》术语解释“境遇剧”世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。2萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。萨特的境遇剧共有11部：《苍蝇》：取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《报仇神》。苍蝇象征邪恶。《毕恭毕敬的妓女》：一部反种族主义的剧本。体现了作家“存在主义是一种人道主义”的主张。《禁闭》：主要人物是三个鬼魂—一男二女：加尔森（男）、伊内丝和艾丝黛尔理解后简答题简析《禁闭》的主要思想内容。20世纪存在主义代表作家萨特创作的“境遇剧”《禁闭》，是一出哲理意味很浓的名剧。它的主要思想内容有：1该剧描写的是三个鬼魂生前都有一段不光彩的经历，作奸犯科。死后在地狱里继续为非作歹，不得安宁。他们争风吃醋，勾心斗角，尔虞我诈，彼此猜疑忌恨，相互妨碍牵制，谁也不能如愿。2他们在一起时，每个人都能置对方于痛苦境地，每个人都成了对方的地狱。3地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。“他人就是地狱”成为西方社会中人与人之间关系的一句名言。以《死无葬身之地》为例简析“境遇剧”的特色。1境遇剧的特点：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。2在《死无葬身之地》中萨特让人置身在最艰难的情境中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格尊严，宁死不当叛徒，决不出卖同志。游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。简析《死无葬身之地》的艺术特征。萨特的境遇剧《死无葬身之地》艺术特点非常鲜明：1现实主义成分较突出，算得上是一部现实主义的代表作。2又是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计，恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自身的人生道路。3场景和对话要而不繁，简短有力，既有戏剧性，有意味深长。贝克特（爱尔兰）20世纪50年代荒诞派戏剧的代表作家，荣获年诺贝尔文学奖。主要作品：被评论家誉为20世纪的杰作的是：长篇小说三部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》成名作：《等待戈多》独幕剧：《剧终》两幕剧《啊！美好的日子》：剧本突出表现了人的精神麻木。理解后简答题简述《等待戈多》的主题《等待戈多》是20世纪荒诞派剧作家贝克特的成名作。1《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作。呈现在我们面前的是一个非理性的世界。2剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。以《等待戈多》为例说明荒诞剧的主要特色。1荒诞剧的主要特征有：荒诞、抽象的主题；支离破碎的舞台形象；奇特怪异的道具功能。2《等待戈多》中完全抛弃了传统戏剧的情节结构，有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。从表面上看，根本没有戏，但这不可思议的东西却恰恰是《等待戈多》独特的艺术手法。作者采用的这种“荒诞”的艺术形式，正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机。3剧作用“直喻”的方法强化了“纯粹戏剧性”。作者通过非理性的夸张，利用各种舞台手段让舞台形象、灯光、道具“说话”，把内在的思想变为视觉形象，以达到使人物感情外化的目的。海勒（美国）20世纪60年代美国著名作家，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。主要作品：《出了毛病》：主人公斯洛克姆是一家大公司的经理。《像戈尔德一样好》：人们把混乱当成了秩序，把不正常当成了正常。主人公：犹太后裔的知识分子布鲁斯?戈尔德。《第二十二条军规》：西方评论界之誉为“60年代最好的一部小说”，主人公尤索林。理解后简答题简析《第二十二条军规》的思想内涵。世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中通过尤索林的遭遇，反映了战争和官僚机器的疯狂、荒诞，并通过“第二十二条军规”的象征，达到一种形而上的艺术境界。2第二十二条军规本身是一种“高度的抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，令人莫测高深”。它的本质就在于它是一个圈套。3这条军规是一个放之四海而皆准的圈套，是一个永远无法摆脱的困境。简析《第二十二条军规》中尤索林的形象。世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中的主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象，身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。2尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。亲眼目睹的许多事实，促使他进行痛苦的思考。他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界，他一直进行着道义的评判。3由于他在本质上是极端个人主义者，因此，在保存自己的过程中变得胆小如鼠。4尤索林信仰的丧失，理想的落空，英雄气概的消亡，都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。简述《第二十二条军规》的艺术特色。20世纪美国黑色幽默的代表作家海勒的小说《第二十二条军规》，在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。1小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。2从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼帖，而没有一个贯穿首尾的故事情节。3小说是一出疯狂的喜剧。喜剧效果中又透着黑色，对死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。马尔克斯（哥伦比亚）20世纪中期拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。主要作品：第一篇短篇小说：《第三次忍耐》短篇小说：《周末后的一天》中篇小说《枯枝败叶》：有人把这部小说看成是《百年孤独》的前身。短篇小说集《格兰德大妈的葬礼》：用夸张的笔调揭露了拉丁美洲的独裁统治。中篇小说《恶时辰》：写一个城镇由于出现揭人隐私和诽谤别人的匿名帖子而酿成的悲剧。第一部长篇小说《百年孤独》：马尔克斯的代表作，作品写了西班牙移民的后代布恩蒂亚家族的兴衰与马孔多由开拓到繁荣、再次毁灭的历史。第二部长篇小说：《家长的没落》中篇小说《一件事先张扬的凶杀案》：讲述了一个由于谣传和猜测致使无辜者惨遭杀害的故事。第三部长篇小说：《霍乱时期的爱情》理解后简答题简析《百年孤独》的思想内容及作品的寓意。20世纪魔幻现实主义代表作家马尔克斯的第一部长篇小说《百年孤独》，主要表现的是“拉丁美洲的孤独”。1作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么？怎样才能彻底摆脱这种孤独？2作品通过马孔多的变迁和布恩蒂亚家庭的经历，揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人民将告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明。简述《百年孤独》的艺术特色。1现实主义和现代主义相结合。作家把现实与神话、传说、梦幻杂糅在奇异多变的情节发展之中，打破客观世界与主观人间与鬼蜮的界限。2象征、暗示手法的大量运用。如俏姑娘象征不可侵犯的美；带猪尾巴的孩子象征新老殖民主义和独裁者奴役下的畸形社会；大风暴象征不可战胜的具有强大生命力的新生力量。理解后简答题举例说明“卡夫卡式”的艺术特色。1、荒诞下的细节真实。如《生死不明的人》卡尔的遭遇，揭示西方人生存状态；《诉讼》每个细节都显得比较荒诞和不可思义；《城堡》、《美国》、《诉讼》被称为“孤独三部曲”都贯穿着社会批判主题，正因为这一主题所以细节就比较真实。2、怪诞：《变形记》中人变成了甲虫，引起别人的讨厌，最后产生了消灭自己的决心，虽然情节显得怪诞、奇怪，但却揭露了资本主义社会中人欲人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。3、象征：《城堡》是权力的象征，国家统治机构的缩影、神秘、异化力量的象征。4、自传色彩：卡夫卡从小在家受到压抑、胆小脆弱，又追求美好，但却常常失败，内心幻想浓重；《地洞》中表现小人物胆小心理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍受，真理不可追求。分析比较重点习题《安娜?卡列尼娜》中的安娜和《玩偶之家》中的娜拉的形象比较。《安娜?卡列尼娜》是19世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰的作品，当时的俄国是个封建农奴专制的社会；《玩偶之家》是19世纪挪威作家易卜生创作的社会问题剧，当时的社会已受到个性解放思潮的影响。相同处：1都是反抗社会的典型，但都局限于个人解放。2都要求妇女人格的独立，追求个性解放。安娜：公开非婚姻的爱情，反对虚伪。娜拉：独立借款、还款，独立承认冒名签字的责任，不愿作丈夫的玩偶。异同处：1反抗社会所达到的高度不一样。安娜：局限于道德、婚姻，和渥伦斯基的相遇后，付出了代价（如遭社会的谴责；失去了孩子。）但体验了爱情的欢乐。安娜对社会的总结是“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。”娜拉：对资本主义社会中的法律、道德、宗教全面的批判。（如娜拉说：“对于法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫。”）2两人所接受的思潮不同。安娜：接受的是爱情至上的思潮。所以渥伦斯基对她冷淡后，她表现出悲观绝望的情绪。娜拉：接受的是个人解放思想的影响。所以她要离开“玩偶之家”，娜拉的的出走给人留下了深刻的思考。3结局不同。安娜：最后死亡，原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为。另一原因是因为安娜自身性格的矛盾，和渥伦斯基的相遇后她有一种负罪感，时时处于孤独、无助的境地，因此只能以死来结束生命。娜拉：出走，她不会走向死亡，在个性解放的呼吁越来越强烈的社会里，娜拉的结局受到更多人的同情。《高老头》中的葛朗台和《死魂灵》中的泼留浠金的形象比较。相同处：1不同国度的吝啬鬼在剥削方法上一样。葛朗台：从农业资本家发展到工业资本家，葛朗台的发迹是建立在压迫农民的基础之上的。泼留浠金：是农奴主，不管农奴的收成如何都要农奴复一样的苦役。2吝啬的程度是一样的。葛朗台：对亲情都是用金钱来衡量的。（如只懂用金钱来培养女儿对父亲的爱。）泼留浠金：吝啬的惊人，女儿来看他他只给外孙一颗纽扣玩。他的吝啬还表现在他的日常生活中，穿的像乞丐。异同处：1剥削的方式不同。葛朗台：资本剥削的方式，懂得在资本的流通中得到利润。泼留浠金：原始、古老的农奴剥削方式，不懂得进一步发展生产；残酷的对待农奴，自己的房子充满霉味，田地里长满荒草。2剥削的程度不同。葛朗台：能够推动生产力的发展。泼留浠金：野蛮的剥削农奴，以致农奴惨死。农奴没有自由，对生产不感兴趣，自己也变成财富的奴隶。3剥削对社会生产力的影响不同。葛朗台：发展了自己的财富，同时也对小镇的发展起到推动的作用。泼留浠金：阻碍了生产力的发展，必将被扫去垃圾堆。意义：1两个吝啬鬼的典型说明农奴剥削制度在俄国必将被推翻。2两人尽管有差异，作为人类历史进程中剥削者的不朽典型，对人类都有很高的认识和审美价值。外国文学史笔记精编(考研资料)第一章古代文学（识记）西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。第一节古代文学
概述一、古代希腊文学。(欧洲文学的源头之一)1、主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等2、（掌握）古希腊文学的主要特征和价值。①鲜明的人本色彩，命运观念。从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉道；从阿喀琉斯的愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗、活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。②现实主义和浪漫主义并存。古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞夸张，表现出浓厚的浪漫色彩。③种类繁多，且具有开创性。除神话、史诗外，还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等。价值：自文艺复兴时期始，历代西方资产阶级都将它奉为古代文学的典范，各自从中汲取有益部分。在一代又一代西方资产阶级的重视和提倡下，古希腊文学跨越了时代，跨越了地域，渗透到全部欧洲文学之中。3、古希腊文学的发展状况。①第一时期：公元前12世纪到公元前8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)，史称“荷马时代”(英雄时代)：主要成就：神话、史诗；代表作家：赫西俄德教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。②第二时期：公元前8世纪到公元前4世纪中叶(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。抒情诗中琴歌成就重大：独唱琴歌代表诗人：萨福（柏拉图称她为“第十位文艺女神”）、阿那克瑞翁：创造了“阿那克瑞翁体”。合唱琴歌代表诗人：品达（代表作《胜利颂》）寓言：《伊索寓言》(散文体)：主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等）。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。喜剧诗人：阿里斯托芬几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。“历史之父”希罗多德《希腊波斯战争史》；修昔底德《伯罗奔尼撒战争史》；色诺芬《长征记》雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。亚里斯多德（古希腊学术的集大成者）：代表作《诗学》③第三时期：公元前4世纪末至公元前2世纪中叶（奴隶制衰亡时期）史称“希腊化时期”：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗（又称牧歌）：主要作家：忒俄克里托斯二、古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁)1、恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。2、古罗马文学的发展状况：(分为三个时期)①孕育时期（公元前3世纪以前）：②繁荣时期（公元前3世纪至公元1世纪）：③衰落时期（公元1至5世纪以后）：3、早期：戏剧首先繁荣起来。普劳图斯：多以希腊的故事题材为基础（代表作《双生子》《一坛黄金》）泰伦斯：《婆母》4、雄辩家：西塞罗5、唯物哲学家：卢克莱修（被马克思称为“朝气蓬勃叱咤世界的大胆诗人”）哲理长诗《物性论》6、古罗马三大诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。维吉尔（古代罗马最伟大的诗人）：《牧歌》《农事诗》（主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。）贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》。提出“寓教于乐”的观点。奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。7、（理解）《埃涅阿斯纪》的思想内容和艺术特色。《埃涅阿斯纪》在某些方面与“荷马史诗”有很大的相似性，但与《荷马史诗》相比，更像是一首民族史诗，有着成熟的思想和更沉重的历史感。尤其是比之于荷马史诗乐观勇武的艺术风格，则更充满了悲天悯人的忧郁基调，是第一部“文人史诗”。史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国、为了民族的利益压抑克制个人感情的优秀品质。作者为埃涅阿斯身上寄托了一个民族英雄、理想君主的美好愿望。8、术语解释：文人史诗。①从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。②文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。③维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。三、早期基督教文学(是希腊文学和希伯来文学相互碰撞、相互交融而产生的，产生于公元1世纪中叶到2世纪末，与后来的基督教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头)早期基督教文学的最高成就：《新约全书》（简称《新约》）基督教以希伯来犹太教的《圣经》为经典，称为《旧约全书》（简称《旧约》）《新约全书》：共27卷，分为“福音书”“使徒行传”“书信”“启示录”4类。福音书包括：《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》，主要内容是关于耶酥的生平和传说。第二节古希腊神话1、希腊神话包括神的故事、英雄传说两大部分。2、术语解释：奥林波斯神系。①相传奥林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。②他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。③希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。5、术语解释：英雄传说。英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄传说以不同的英雄为中心形成了许多系统，讲述了英雄们为民除害立功的事迹。主要有赫剌克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。6、（掌握）希腊神话的特征：①希腊神话中的神是高度人格化的。从神祗形象的造型看，多偏重于神人同形同性，不但有人的形象和性格，甚至人的七情六欲、喜怒哀乐也样样具备，世俗化的色彩极浓。与凡人的区别仅在于神长生不死，具有无比的法术和智慧，有超乎凡人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，所以，希腊神话可以说是“人话”。②希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩。希腊神话“神人合一”，神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。③地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。7、（简）希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。①希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。②希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。③希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”云霞明灭-12-:41第三节荷马史诗(民间史诗)1、《伊利昂纪》《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。(以特洛伊战争为背景)《伊利昂纪》：讲述的是战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。“阿喀琉斯的愤怒”是它的主题。希腊主将：阿喀琉斯；统帅：阿伽门农特洛伊主将：赫克特尔《奥德修纪》只写了主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。《奥德修记》旧译《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”。2、（简）荷马史诗的思想意义和艺术价值：①两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。②艺术价值：⑴结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。⑵人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。⑶史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。3、术语解释：荷马式的比喻。荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。第四节古希腊戏剧1、古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神)。希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。2、希腊悲剧的特点。一般采用“三联剧”形式，三个剧是相对独立的，而在情节、人物上又是连贯的。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。3、古希腊三大悲剧诗人：①埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。三联剧：《普罗米修斯》(后两部没流传下来)是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》构成。普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。②索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：《俄狄浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。体现“知其不可为而为之”的思想。莱辛称赞它是最完美的悲剧。③欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：三大悲剧诗人中，最富于民主精神。悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。4、阿里斯托芬(喜剧之父)：恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。反站喜剧中最著名的是：《阿卡奈人》《云》：嘲讽诡辩学派。《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。阿里斯托芬的喜剧手法夸张、妙趣横生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。5、米南德：古希腊新喜剧诗人6、（简）希腊悲剧中的命运观念和人本思想。①人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。②按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。③随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。第二章中世纪文学1、中世纪文学。突出特征：宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。①教会文学(正统文学取材《圣经》)②骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地：法国③英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。④城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)2、（识记）中世纪文学代表作品。骑士叙事诗：古代系统：《亚历山大传奇》《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》不列颠系统：《特里斯丹和伊瑟》拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》上篇《鹿厅》下篇《屠龙》(流传至今最完整的一部早期英雄史诗)。《罗兰之歌》《列那狐传奇》《玫瑰传奇》3、术语解释：骑士文学。骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，是世俗封建主文学。骑士文学反映了大量骑士与贵妇人之间的“典雅的爱情”，肯定对现世生活和幸福的追求，是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击，显示出较强的反教会色彩。骑士文学以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为基本内容。以法国的骑士文学成就最高，有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。4、术语解释：骑士抒情诗。骑士抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯，作者主要是封建主和骑士。中心主题是骑士对贵妇人的爱和崇拜。破晓歌最为有名。5、术语解释：骑士叙事诗。骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部，内容是写骑士对贵妇人的爱情以及他们为了护教而征讨异教徒的故事。分为古代系统、不列颠系统和拜占庭系统。6、术语解释：英雄史诗。中世纪中期，欧洲各国出现了一批歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗。从作品形成的时间和内容来看，大致可分为前期英雄史诗和后期英雄史诗。7、术语解释：罗兰之歌（法）《罗兰之歌》是后期英雄史诗中最杰出的作品。爱国主义是这部史诗的基本主题，爱国思想在罗兰形象上得到集中体现。情节单纯集中，结构紧凑，主题突出；人物性格鲜明、生动；保留了民间创作粗犷自然的风格，并且成功地运用了重叠和对比等创作手法。8、术语解释：谣曲以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》9、术语解释：城市文学城市文学是反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想原望的文学。适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法是讽刺，主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。10、术语解释：《列那狐传奇》（法）以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：一方面它与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。另一方面它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级，格调幽默诙谐。11、《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。成为后来人文主义思想的萌芽。12、（识记）《神曲》采用中世纪梦幻文学的形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”。13、但丁的作品《新生》（形式上属于“温柔的诗体”诗派）《飨宴》《论俗语》《帝制论》14、（识记）人物形象及其意义。森林（代表政治环境），豹（代表淫欲），狮子（代表野心），狼（代表贪婪），维吉尔（代表知识和理性），贝亚特丽齐（爱和信仰的化身）15、（理解）为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。诗人所处的时代是个新旧交替的年代，在对待诗中一些人物的态度上常常是矛盾的。①他一方面同情保罗的弗兰采斯卡的恋情，但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯放在地狱里受罚；②一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱；③书中在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。这些都说明，但丁还没有完全脱离宗教的桎梏。所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。6、（理解）《神曲》的艺术成就。①梦幻与写实的交融。以梦幻文学的形式描写了但丁幻游三界的经历，有浓厚的宗教幻想色彩，同时也反映了当时尖锐复杂的党派之争，反映了教皇和统治者对人民的残酷剥削和压迫。梦幻与现实的交融，反映了作者对基督教文化和世俗文化的积极态度，体现了新文化的
发展趋势。②工整与协调的结构。长诗采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。作品在整体上工整而协调，如地狱色调阴暗，浓淡不均，自然景象仅作为刑场的陪衬；炼狱色调柔和爽目，自然景色明朗可观；天堂色调绚烂明丽。③象征、寓意、梦幻的手法。森林、狮、豹、狼被称为《神曲》的四大象征；维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱象征黑暗社会，天堂象征理想境界，炼狱是人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程。作品的结构也是象征的，“3”的含义(3部、33篇、3韵句)意味着神学上的“三位一体。”④运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法，使《神曲》从内容到形式都具有民族特色。第三章文艺复兴时期文学1、（识记）文艺复兴时期文学的代表作家作品。①意大利（人文主义的诞生地）彼特拉克（意大利人文主义文学的先驱）《歌集》（十四行诗体裁）；薄伽丘《十日谈》（框形结构，宣扬“幸福在人间”）意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。②法国（以拉伯雷为代表的民主倾向，七星诗社为代表的的贵族倾向）：拉伯雷《巨人传》（讽刺小说。卡冈都亚、庞大固埃）；龙沙（七星诗社）：《给爱兰娜的十四行诗》；蒙田《随感录》（法国第一部近代散文集）③西班牙（诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就）无名氏《小癞子》（最早的流浪汉小说）；塞万提斯《堂·吉诃德》（西班牙小说的顶峰）；维加（西班牙“民族戏剧之父”，塞万提斯称他为“自然的奇迹”）《羊泉村》（农民对领主的反抗）④英国（欧洲人文主义文学的高峰）乔叟（英国诗歌之父）《坎特伯雷故事集》；托马斯·莫尔《乌托邦》；斯宾塞《仙后》（英国非戏剧文学的高峰）马洛（英国文艺复兴戏剧真正创始人）《浮士德博士的悲剧》；本琼生《伏尔蓬奈》⑤德国文学马丁·路德（奠定德国文学语言的基础），恩格斯称赞他“不但清扫了教会这个奥吉亚斯的牛圈，而且也清扫了德国语言这个奥吉亚斯的牛圈，创造了现代德国散文”2、术语解释：文艺复兴①文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。②实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。③它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。3、术语解释：人文主义文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威对人的肯定成了人文主义思想的核心。主要内容包括：①用人权反对神权。②用个性解放反对禁欲主义。③用理性反对蒙昧主义。④拥护中央集权、反对封建割据。人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。其局限性是：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。4、（掌握）人文主义文学的思想艺术特征。①思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击，对封建贵族和僧侣上层的恶德败行加以嘲讽，并积极传播人性、人权、现世幸福、科学知识和国家统一等新的思想观念。②在现实主义方法的运用上更加自觉。③文学形式更加丰富多样。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。④独特的民族风格开始形成。打破了必须用拉丁文写作陈观，采用本国地方语言、吸取民间口语，形成了独特的民族风格。人文主义在欧洲各国的发展：5、术语解释：七星诗社①法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。②杜倍雷执笔的《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。③诗社提出的关于建立统一的民族语言和提倡诗歌改革的主张，为法国文学的革新作出了贡献。④诗人龙沙是七星诗社的中心人物，是法国近代第一位抒情诗人，他的主要成就是爱情诗。6、术语解释：流浪汉小说①流浪汉小说是16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，西班牙产生的一种新型小说。②一般采用第一人称，以自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻。③人物性格突出，或笃信天命，或玩世不恭，或忍辱求生。④它已初具近代小说的规模，对欧洲近代小说的发展，特别是对长篇小说的人物描写和结构方法，产生过积极而深远的影响。⑤西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。7、术语解释：大学才子派①“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们都在大学受过教育，具有人文主义思想。②他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。8、（掌握）《十日谈》的内容和艺术。《十日谈》讲述某城7个年轻女子和3个男青年，为了逃避年流行的瘟疫，来到郊外的乡间别墅，用轮流讲故事的形式消磨时光。这些故事有的取材于历史事件、西方寓言、传说和东方的民间故事，有的来自意大利的现实生活。全书贯穿着反对腐败的罗马教廷，反对禁欲主义，宣扬“幸福在人间”，以及要求祖国统一的人主主义思想。《十日谈》运用框形结构，把个故事编织起来，构成完整统一的整体。它第一次用现实主义手法，广泛地反映了14世纪意大利的社会现实。较早地塑造了不同阶层的具有鲜明性格特征的人物形象。还运用了讽刺、幽默与对比等手法，以冷嘲热讽、嬉笑怒骂的文字，增强了作品的艺术效果。《十日谈》采用佛罗伦萨方言写成，精炼生动，俏皮通俗，为意大利散文奠定了基础。9、（掌握）《巨人传》的人物、主题和特色。人物：《巨人传》塑造了巨人国王卡冈都亚和其子庞大固埃两个包含着丰富的社会内容而又富于传奇色彩的巨人形象。他们接受了新的人文主义的教育，从此他们聪明起来，成为文化巨人。主题：通过塑造卡冈都亚和庞大固埃两个巨人形象，赞美了从宗教的束缚中走出来的顶天立地的巨人和人的力量，寄托了他的人文主义理想。特色：《巨人传》在讽刺艺术上颇有成就和特色。继承了法国中世纪的讽刺叙事诗《列那狐传奇》等民间文学的传统，嬉笑怒骂，尖锐泼辣。《巨人传》还运用了夸张手法。云霞明灭-12-:、塞万提斯：出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主义小说的先驱。代表作：《堂·吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。《奴曼西亚》（著名历史悲剧）：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。《惩恶扬善故事集》：西班牙最早出现的短篇小说集。11、（理解）《堂·吉诃德》的主要内容。《堂·吉诃德》写的是堂·吉诃德和他的侍从桑丘·潘沙的“游侠史”。采用流浪汉小说形式。12、（掌握）堂·吉诃德的形象。堂·吉诃德是一个耽于骑士幻想的人文主义者，一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象。①一方面由于被骑士小说毒害，他脱离实际，终日耽于幻想，对现实生活失去了切实感受。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。而且见义勇为为主持正义而置个人生死于度外，但善良的动机往往得到相反的结果，有时不仅害了自己，还害了别人。表现了明显的精神胜利法，这时，他是一个荒诞不经的梦想家，是一个道德高尚的疯子。②另一方面，当不涉及骑士道时，他又是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。从文治武功、贵贱等级、战争观念到教育文艺等，都有深刻见解。他身上闪耀着人文主义的理想之光。③堂·吉诃德的形象，既反映了塞万提斯的人文主义理想，又反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾。这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦，准备牺牲自己的生命，是为崇高理想而献身的传大精神的化身，是一个永远前进的形象。13、（掌握）《堂·吉诃德》的现实主义艺术成就。①《堂·吉诃德》标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。它创造了一种新型小说，既模仿骑士传奇的题材和体裁，利用骑士小说的训诫性宣传自己的人文主义思想，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处，使主人公的游侠触及下层社会生活。摈弃了骑士小说的梦幻成分，一改流浪汉小说主人公的悲观消极形象，发展了英雄史诗里为了理想而献身的斗争精神。既注意继承前人的创作经验，又不因循守旧，对各种艺术表现手法进行了综合革新，把欧洲长篇小说推到了近代小说的边缘。②作品的另一成就是塑造了堂·吉诃德和桑丘两个世界文学中不朽的典型。这两个人物形象不是单面的，而是多面的；不是静止的，而是发展的。以往作品中的人物性格往往是始终如一的，《堂·吉诃德》在这方面对后世文学影响较大。③作品在结构上的特点，是以主仆游历为线索，经常插入一些独立的小故事，使作品能更广泛地反映现实。④在艺术手法上，作品巧妙运用讽刺艺术，采用了对比、幽默、嘲讽、夸张等手法。形成了特有的幽默讽刺风格。⑤《堂·吉诃德》的语言生动而富有表现力，有其独特的风格。它形式多样，有时庄重，有时诙谐，有时含蓄，有时明快，一扫骑士小说惯用的华而不实的绮丽文风。它采用了西班牙人民通用的口语，特别是出自桑丘口中的那些民谚俚语，体现了西班牙的民族风格。14、威廉·莎士比亚。马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。一生共创：37部剧本、两首长诗、首十四行诗。①第一时期：历史剧、喜剧时期两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》（理解）历史剧(9部)的主题内容：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》。后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》（理解）喜剧(10部)的主题和特征：基本主题：歌颂爱情和友谊，赞扬机智勇敢，提倡仁爱无私精神，表达人文主义的个性解放、爱情自由和男女平等的生活理想。特征：这些喜剧充满了愉快的基调，洋溢着乐观气氛。《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。（理解）《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。是乐观主义的悲剧②第二时期(全盛时期)：悲剧时期。（理解）悲剧的主题和主要特征。莎士比亚的悲剧主要写理想与现实的矛盾和理想的破灭。悲剧中有人物与人物之间的或人物集团与人物集团之间的外部冲突，也有人物内心两种力量的冲突。主人公性格复杂，并在内外两重矛盾冲突中发展变化，最后和代表邪恶势力的人物同归于尽。四大悲剧：《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。《麦克白》：(心理描写)野心家形象。表现野心、贪欲的邪恶性。《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。③第三时期(晚期)：传奇剧时期最重要的思想特征：宽恕、和解《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部《亨利八世》历史剧一部这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。17、术语解释：福斯塔夫式的背景。①在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。②作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。18、术语解释：莎士比亚化。莎士比亚化是马克思所提出的美学原则，就是要求戏剧创作从现实生活出发，而不是从抽象的概念出发，通过生动丰富的情节和个性鲜明的人物形象、优美的语言创作出富有艺术感染力的作品。19、（掌握）分析哈姆莱特形象。哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。他到德国威登保大学读书，接受了许多与传统和教会截然不同的人文主义新思想与新观念，表现出当时人文主义者所特有的民主意识与人性光辉。但回国后却一连遭到父死母嫁、叔叔篡位的三重打击。在理想与现实的残酷碰撞下，哈姆莱特原先对人和社会的美好看法受到严峻挑战而陷入了深刻的精神危机，在严酷的现实面前，他的理想破灭，开始了痛苦的探索，在深刻的精神危机中，开始对生命的意义提出疑问。作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型，哈姆莱特的意义并不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。20、（掌握）哈姆莱特的忧郁和延宕。忧郁和延宕是哈姆莱特的性格特征。①忧郁并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在忧郁的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。②哈姆莱特的延宕除了担心在奸王祷告之际复仇会使奸王的灵魂进入天堂外，有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他渐渐意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是与整个国家与民族的命运联系在一起。因此在这一重大历史关头，哈姆莱特就必须超越复仇，对整个国家的命运作出全盘考虑。哈姆莱特延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠、发动群众，因此只能孤军奋战，最终被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。21、（掌握）《哈姆莱特》的思想价值和艺术特色。思想价值：作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型，哈姆莱特的意义并不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。他对于“人”和世界的看法也拓深了我们对于文艺复兴时代人文主义理想与精神的了解。艺术特色：在艺术上也达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美价值。①情节生动丰富，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。《哈姆莱特》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，以哈姆莱特的复仇为主线，雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线。后两人的复仇带着浓厚的封建色彩的复仇行动，更衬托出了哈姆莱特复仇的社会意义。②塑造了众多栩栩如生、个性鲜明的人物形象。人物不是单一的、平面的而是具有多面性、复杂性。哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。剧作还写出同一人物前后不同时期的性格发展轨迹。如哈姆莱特从一个抱有崇高信念的快乐王子到对人与社会悲观失望的忧郁王子，这样使人物更加真实可信。③莎士比亚擅长用内心独白的手法直接揭示人物的内心世界。《哈姆莱特》中哈姆莱特的重要独白有6次之多，每次都推动剧情发展，为完成人物性格塑造起了关键作用。④莎士比亚是语言大师，他的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化特征。剧本主要用无韵诗体写成，同时又是诗与散文的巧妙结合。他的人物语言，不仅符合人物的身份和性格，而且贴合人物当时所处的特定环境，和人物戏剧动作相衬相依。如哈姆莱特清醒时是典雅的语言，符合王子的身份；在装疯时用的是逻辑混乱、晦涩难解的语言，符合疯子的特点。云霞明灭-12-:42第四章17世纪文学(古典主义文学)1、17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。2、术语解释：巴洛克文学。①巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。②内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。③艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。3、（识记）英国资产阶级革命文学代表作家作品。①德莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作《论戏剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”②班扬：（王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家）梦幻寓意小说：《天路历程》③弥尔顿（17世纪中叶英国最杰出的诗人）：长诗《失乐园》被认为是“欧洲文学史上文人史诗的典范”；《复乐园》；《力士参孙》（诗剧，民族英雄参孙是大力士）4、（识记）法国古典主义文学的代表作家作品。①高乃依（法国古典主义悲剧的创始人）：《熙德》（法国古典主义第一部典范性作品）：主人公：罗狄克、施曼娜。《熙德》表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。但没有恪守“三一律”。②让·拉辛（悲剧家）：代表作《安德洛玛克》取材于希腊悲剧。人物：安德洛玛克（赫克托尔的寡妻）、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。③布瓦洛（古典主义的理论家）：最大成就是诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。④拉封丹《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。5、术语解释：古典主义。①古典主义是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范，故称“古典主义”。②基本特征：⑴政治上拥护中央王权，主张国家统一。⑵思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)；⑶艺术上提倡模仿古代，重视规则。6、术语解释：三一律。“三一律”是17世纪古典主义艺术创作规范。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。7、（识记）莫里哀创作分期及各时代代表作品。①第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。《冒失鬼》《情敌》②第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。《可笑的女才子》（演出的第一个剧目）；《太太学堂》（标志着法国古典主义喜剧的诞生）③第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。《伪君子》（揭露宗教骗子）；《恨世者》（讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。）《吝啬鬼》（又译《悭吝人》，嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。）《乔治·唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。④第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。《醉心贵族的小市民》；《无病呻吟》；《史嘉本的诡计》（最富人民性的剧本之一）8、（理解）《吝啬鬼》的取材与主题。取材：《吝啬鬼》取材于罗马喜剧家普劳图斯的《一罐黄金》主题：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。9、（理解）阿巴贡的形象。莫里哀用夸张讽刺的手法，成功地塑造了阿巴贡这个典型的资产阶级守财奴形象。他爱财胜过一切，金钱是他的命根子。他把搜刮来的钱埋在地下，在生活上吝啬到无以复加的程度。金钱的贪欲泯灭了他的良心，父子之情、天伦之乐全都淹没在金钱至上的冷酷之中。阿巴贡成了“守财奴”、“吝啬鬼”的代名词。10、（掌握）《伪君子》的主题。《伪君子》通过对心如蛇蝎的答尔丢夫伪装虔诚的揭露和鞭挞，矛头直指教会，突出地批判了宗教伪善的欺骗性与危害性，表达了对宗教教义和宗教上层人物的怀疑，具有强烈的反封建反教会的民主倾向。11、（掌握）答尔丢夫的形象。答尔丢夫这一形象具有高度的概括性。①首先，作品刻画了他表里不一的伪善性格。将自己装扮成“把全世界看成粪土一般”，实际上是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到道丽娜袒胸露背时竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给他时，他没说半个“多”字。②其次，莫里哀还进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心。一看见欧米尔太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。③最后，莫里哀抽丝剥茧似地揭露了答尔丢夫伪善的危害。答尔丢夫恶行败露后，串通官府，把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，企图置恩人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”这种行为昭示了这种伪善不是孤立的个人，伪善的社会孕育了这类伪善的人。答尔丢夫是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，是一个假虔徒、伪教士的典型。贪食贪睡贪财贪色是他的本性，上帝是他的工具，虚伪是他的手腕。这个形象的社会意义在于它体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是一个不朽的艺术典型。12、（掌握）《伪君子》的艺术成就。①《伪君子》在艺术上遵循了古典主义的“三一律”原则，又有所创新和突破。情节单纯集中，自始自终都是为了表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点在奥尔贡家，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅，人物上场下场，幕换而景不换。②全剧结构严整紧凑。主要人物虽然到第三幕才出场，但通过开幕人物的议论收到了烘云托月的效果，有一举数得之效：既提出了喜剧的基本冲突，又表现了中心人物与其他人物的基本性格，还为剧情的发展作了有力的铺垫。③该剧还有机综合了多种戏剧因素，喜剧手法异常丰富。如打耳光、隔墙偷听、桌下藏人，这是民间闹剧的因素。奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被赶出家门，这是风俗喜剧的因素；奥尔贡几乎家败人亡，这又是悲剧因素。这种独具风格的喜剧手法，使作品即有滑稽戏谑的的情趣，又有扣人心弦的紧张气氛。④剧中人物语言高度个性化。答尔丢夫的语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。道丽娜的语言犀利、明快、生动、朴素，显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧云霞明灭-12-:42第五章18世纪文学(启蒙主义文学)1、主要成就：启蒙主义包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。2、（掌握）18世纪文学的特征。在18世纪，古典主义仍占重要地位，但启蒙文学成就最高。欧洲各国启蒙文学共同的特征是：①有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务，它与17世纪古典主义同属资产阶级性质的文学思潮，但古典主义拥护国王，启蒙主义反对国王，宣传启蒙思想。②启蒙文学自觉地把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂，写普通人的普通生活、普通情感。③创造性地运用了多种形式的文体，如正剧、哲理小说等等。3、术语解释：正剧。①18世纪由法国狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。②戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用，具有鲜明的政治倾向性。③采用散文的形式，描写现实社会斗争和人们的日常生活，以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。④主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。4、术语解释：哲理小说。①18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。②小说虽有人物、情节，但它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，穿插描写多方面的内容，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。③主要作品有孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥儿》。5、（识记）英国文学现实主义长篇小说。①笛福（英国现实主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父）《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。②斯威夫特（激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统）《格列佛游记》（儿童幻想剧小说）对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。③理查生（英国家庭小说的开创者）《克拉丽莎》（书信体小说）④菲尔丁（英国现代小说的重要奠基人之一，18世纪英国最杰出的小说家）《汤姆·琼斯》欧洲文学中的一流小说，代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为18世纪英国社会的散文史诗。6、术语解释：感伤主义文学。①18世纪60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。②感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。③因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。④在哥尔斯密斯的小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。7、哥特式小说：18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。8、（识记）法国启蒙主义文学。①孟德斯鸠：《波斯人信札》（书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品）主人公：郁斯贝克和黎加。②伏尔泰（启蒙运动的精神领袖）：《老实人》描写了一个神话般的世界——黄金国。③狄德罗：三部哲理小说《修女》（揭露教会罪行的书信体哲理小说）；《拉摩的侄儿》（对话体哲理小说）；《宿命论者雅克》④卢梭：《论科学与艺术》（反封建的第一声呐喊）；《论人类不平等的起源和基础》：提出“返归自然”的理论。《民约论》（又名《社会契约论》）：成为资产阶级民主革命时代许多国家的“福音书”《爱弥尔》（哲理小说）：法国第一部讨论教育问题的小说。《忏悔录》：晚年自传体小说《新爱洛绮斯》：文学代表作。书信体哲理小说；主人公：尤丽、圣·普乐⑤博马舍（18世纪法国最著名的喜剧作家）：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》⑥勒萨日：《吉尔·布拉斯》《瘸腿魔鬼》（承袭流浪小说）9、（识记）德国民族文学。①莱辛（德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他“完成了德国文学的转变”。）主要贡献：美学理论：《拉奥孔，论绘画与诗的界限》探讨诗与画的界限。戏剧理论：《汉堡剧评》戏剧创作：《明娜·封·巴尔赫姆》(喜剧代表作)；《萨拉·萨姆逊》(第一部市民悲剧代表作)；《爱米莉娅·迦洛蒂》（悲）②席勒（剧本始终贯穿反暴政、争自由的主题）《强盗》：“歌颂一个全社会公开宣战的豪侠的青年”。（主人公：卡尔）《阴谋与爱情》：被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。”（恩格斯）；主人公：斐迪南，露易丝《堂·卡洛斯》：狂飙突击向古典主义过渡时期的作品“席勒式”晚年与歌德合作共迎来德国文学的古典时期：《奥尔良姑娘》、《威廉·退尔》等剧本。美学著作：《审美教育书简》（又译《美育通信》）：探讨用审美来改造社会。《论朴素的诗与感伤的诗》：首次提出并区分两种基本创作方法。10、术语解释：狂飙突进运动。18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。一大群德国文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们大喊大叫，崇尚天才和叛逆；强调民间文学和民族风格，推崇自然和自我。11、（掌握）席勒的《阴谋与爱情》被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。作者通过斐迪南与露易丝的爱情悲剧，写出了第三等级的平民与特权贵族的矛盾和冲突，剧本勇敢的把德国的黑暗现实搬上了历史舞台。席勒以超人的胆量揭露了庸俗鄙陋的黑暗现实，令人敬佩。作者公开站在平民一边，维护平民的尊严，谴责达官贵人。12、术语解释：魏玛古典主义。18世纪末19世纪初，史称“魏玛古典主义时期”，德国文学达到顶峰。德国古典主义在政治上反对法国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性；在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯、宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严肃穆、完整和谐，代表人物是晚年席勒和歌德。13、（识记）意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》14、（识记）歌德：德国伟大的民族诗人。德国古典主义和民族文学最杰出的代表。剧本：《葛兹》（历史悲剧）。葛兹实有其人，是个争自由，反封建的英雄；诗剧片段：《普罗米修斯》小说：《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)；诗剧：《浮士德》的部分初稿。在意大利期间创作的三个古典主义悲剧：《哀格蒙特》、《伊菲格涅亚的陶里斯》、《塔索》晚年：《威廉·迈斯特》(上下部、德国第一部教育小说)通过威廉从童年到老年发展的记述，展示了他道德完善的过程。15、（理解）《少年维特之烦恼》是德国第一部具有世界意义的作品。歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。维特是时代的觉醒者和庸俗环境的反抗者。他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但也正因此注定形成了他性格的软弱性，总是以不合作――逃避的方式来反抗，缺乏战斗性。他的性格是社会铸造的，从根本上看，他的悲剧是时代的悲剧。正因为此，它感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。16、（掌握）《浮士德》的取材、创作过程和主题内容。取材：《浮士德》取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以浮士德博士的思想发展为线索，写他探索人生要义的一生。创作过程：在前人的基础上，根据自己的生活经验，对故事进行了全面改造，一方面强调了浮士德形象的特点，另一方面改变了原故事中的悲剧结局，赋予浮士德传说以全新的意义。主题内容：《浮士德》的基本情节可归结为：一幕序曲、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。①《天上序曲》是剧作的开端，也是全剧的思想总纲，同时也预示着全部作品的故事线索；五幕悲剧：②第一个赌赛是天帝和魔鬼关于“对世界和人的看法”的赌赛——人能否实现和如何实现人生理想的问题；第二个赌赛是魔鬼梅非斯特关于“浮士德是否会对生活产生满足”的赌赛；③一生追求、五幕悲剧：知识的追求和知识的悲剧；感官的追求和爱情的悲剧；权势的追求和从政的悲剧；美的追求和寻美的悲剧；事业的追求和事业的悲剧。20、（掌握）浮士德的形象及其意义。浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。浮士德又是普通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另一方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是腐朽王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。浮士德形象的意义：向人们指出了一条精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。21、（掌握）浮士德与梅非斯特的辨证关系。梅非斯特在诗剧中是作为浮士德的对立面出现的。是生自学成才中玩世不恭的虚无主义者典型，是情欲的化身，“恶”的代表，同时也是一个象征、寓意型的形象。他对于浮士德探索人生的过程，客观上起着推动的作用：他把浮士德引入尘世，主观目的是要诱惑浮士德堕落，实际上却帮助他摆脱了阴暗的书斋，投身于社会实践；他多次诱惑浮士德作恶，客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒，向更高的境界迈进；他忠实地完成了天帝赋予他的使命：鞭笞人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性，激发人们更加努力。梅非斯特在诗剧中的调侃、讥笑，不可否认构成了对社会邪恶的批判，虽然他主观上是冷眼旁观，幸灾乐祸，站在魔鬼邪恶的立场上来看待社会现实中的邪恶的。可也正因为如此，他的嘲讽就格外辛辣，他的批判就更切中要害，产生了以毒攻毒的奇妙效果。同浮士德一样，在梅非斯特身上，也同样体现了作者的辩证法思想。22、（掌握）《浮士德》的艺术特色。歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：①诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合。天上地下、现实古代、人类魔鬼，作者用幻想的情景和真实的生自学成才，交织出一副瑰丽奇异的艺术图画，使《浮士德》既成为资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。②在人物塑造上，用辩证的方法塑造人物形象。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，也展示了他们各自的性格特征。作品还用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。③在表现手法上，歌德根据内容需要进行选择，作品形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，使作品丰富多彩，班斓多姿。诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。云霞明灭-12-:43第六章19世纪文学(一)(浪漫主义文学)1、（掌握）浪漫主义文学的基本特征：①强烈的主观色彩。浪漫主义作家偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。②喜欢描写和歌颂大自然。作者们喜欢将自己的理想人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理想的美好。③重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法。想象比较丰富、感情比较真挚、表达比较自由、语言比较朴素自然。④注重艺术效果。这种效果体现为：异国青岛情调、对比和夸张手法的运用、人物形象的超凡性等等。2、（识记）德国浪漫主义文学及其代表作家作品。①耶拿派（名词解释）耶拿派德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。19世纪他们在《雅典娜神殿》杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。②海德堡浪漫派19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡浪漫派。功绩主要在于收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。③海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。《论浪漫派》（结束了浪漫主义在德国文学的统治地位）；《西里西亚纺织工人》（早期）《德国—一一个冬天的童话》(政治抒情长诗)（晚期）3、英国浪漫主义文学及其代表作家作品。①湖畔派（名词解释）英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，而且都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，都远离城市隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得名“湖畔派”。成就最高的是。，其②华兹华斯（“湖畔派”中成就最高）《抒情歌谣集》（与柯勒律治合作）；他的《抒情歌谣集·序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。③柯勒律治（喜欢描写超自然的人与事）：《古舟子咏》④雪莱（英国第二代浪漫主义诗人，恩格斯称他为“天才的预言家”）《麦布女王》：(长诗)雪莱的“预言”首先体现。《解放了的普罗米修斯》（“预言性”和艺术表现得到了成功的结合）。自然山水诗：《云雀》；《西风颂》（名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”）⑤济慈《夜莺颂》⑥司各特《艾凡赫》（司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。）⑦简·奥斯丁：《傲慢与偏见》；《爱玛》4、（识记）法国浪漫主义文学及其代表作家作品。①夏多布里昂（19世纪法国浪漫主义的先驱）：《基督教的真谛》（包括《阿达拉》《勒内》“勒内”是文学史上第一个“世纪病”形象）②史达尔夫人（19世纪法国浪漫主义的先驱）：《黛尔安娜》《柯丽娜》；理论著作《论文学》《论德国》③雨果《(克伦威尔)序言》的发表，树起浪漫主义的旗帜，是法国浪漫主义的宣言书。④拉马丁：《沉思集》（诗集）⑤贝朗瑞（具有民主主义倾向）：《意弗都国王》⑥缪塞（法国的“莎士比亚”）：《世纪儿的忏悔》(自传体小说)：塑造了一个“世纪病”患者阿克达夫的形象。⑦大仲马：《基督山伯爵》《三个火枪手》⑧乔治·桑：《安蒂亚娜》（成名作）；⑨小仲马：《茶花女》通过妓女玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧，揭露虚伪的社会道德和门第观念。5、（识记）俄国浪漫主义文学及其代表作家作品。19世纪俄国是个沙皇专制的农奴制国家，对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律。①茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为“俄国文学史上第一个抒情诗人”。②普希金和雷列耶夫(十二月党人)的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。③莱蒙托夫(诗歌基本的主题：对自由的渴望)《诗人之死》；《恶魔》（代表了莱蒙托夫浪漫主义创作的最高成就）《当代英雄》：俄国早期小说的杰作：主人公毕巧林是继“奥涅金”之后又一个“多余人”的典型。主人公的自我剖析和日记形式，被誉为“俄国第一部社会心理小说”。6、（识记）美国浪漫主义文学及其代表作家作品。①欧文（美国文学之父）：代表作《见闻札记》②库柏（被称为“美国的华尔特·司各特”）：《水手》被誉为“美国第一部海上冒险小说。”最引人注目“边疆系列小说”③爱伦·坡：美国文学史上最具有唯美倾向的作家，被誉为“西方现代派的远祖”推理小说：《毛格街的谋杀案》《失窃的信》恐怖小说：《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》④爱默生：《散文集》⑤霍桑：《红字》(长篇小说)被称为是一部“心理罗曼史。主人公：海丝特·白兰、牧师：丁梅斯代尔。⑥惠特曼（美国浪漫主义最伟大的诗人）《草叶集》：是美国浪漫主义文学发展顶峰的产物。包括：《听到美洲在歌唱》《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》等作者摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。全诗气势澎湃，情感抒发激越奔放。7、（识记）其它国家的浪漫主义文学代表作家作品。①莱奥帕尔迪：意大利最有影响的浪漫主义诗人。抒情诗《致意大利》《但丁纪念碑》②密茨凯维奇：19世纪波兰最伟大的诗人。代表作：诗剧《先人祭》、长诗《塔杜施先生》③裴多菲：19世纪匈牙利最伟大的诗人。代表作：《自由与爱情》8、术语解释：东方叙事诗。①—年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》。②叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。9、术语解释：拜伦式英雄。①这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。②他们都是侠骨柔情的硬汉，个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争。10、（识记）拜伦的主要创作成就。第一部诗集：《懒散的时刻》讽刺诗：《英格兰诗人和苏格兰评论家》《曼弗雷德》：表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最成熟的形象。《该隐》(诗剧)：取材《圣经》主人公：该隐是敢于怀疑思考，有自己的欲望与要求的年轻人类的代表。《唐·璜》：(一部未完成的长篇讽刺叙事诗或称诗体小说)：通过主人公唐·璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪至19世纪欧洲广阔的社会现实。基本结构是由唐·璜的两次旅行构成。11、（理解）《恰尔德·哈罗德游记》的思想内容和艺术特色。拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德·哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。(反暴政、反侵略)第一章主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难、反抗和对自由的渴望。第二章的主要兴趣仍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章写在比利时、瑞士的观感。第四章中他的信心和希望变得最为明朗有力，以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争，争取独立。艺术特色：①其一是浓厚的抒情性。全诗抒情成分占了大部分篇幅。②其二是绚丽多彩的风景描写。壮美的自然风光同丑恶的现实社会构成鲜明比照，寄寓了诗人的爱憎，给人以美的享受和力的鼓舞。12、（掌握）唐·璜形象。唐·璜在拜伦所有的主人公形象中独一无二的。他英俊、骄傲、胆大，心灵和性格上没有特别出众的品质。他热情、玩世不恭，但不绝望也不忧郁。他随波逐流，听天由命，没有反抗和积极进取精神。他不是位浪漫主义的英雄，事实上他只是个普通的贵族青年。他那不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用，跟海蒂的恋爱反映出拜伦追求纯真爱的思想。13、（掌握）《唐·璜》的思想内容和艺术特色。思想内容：它通过主人公唐·璜几乎遍及欧洲的冒险经历，展示出18世纪末至19世纪初欧洲广阔的社会现实，并以一种嘲讽的批判姿态，对广泛涉及的社会现状、政治制度、道德风尚、正统教义、生活习惯、统治阶级头面人物以及英国社会施以最深刻的评论。其响亮的声调，既体现了作者对普遍人性的把握，又热切地把自由精神传达给了世界。它是一部反映了时代精神的史诗。艺术特色：①最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的社会人生，成为一部“讽刺百科全书”。②另一艺术特点是插话，即在在叙事过程中不时有意识地和大规模地插入议论。③题材和风格的无穷变换也是《唐·璜》显著特色之一，它将性质和特点各不相同的事件，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置，多姿多彩又浑然一体。④《唐·璜》在格律创新、诗歌语言等方面有了极大的创新，它是英国诗史上运用口语体取得最高成就的诗篇。云霞明灭-12-:、（识记）雨果的小说和诗歌创作。剧本《克伦威尔》和著名的浪漫主义理论文献《〈克伦威尔〉序言》小说：《死囚的末日》；《巴黎圣母院》；《悲惨世界》（冉阿让、芳汀、小柯塞特）；《海上劳工》；《笑面人》；《九三年》（晚年最重要的长篇小说，革命军司令官郭文、反革命头子朗德纳克。）诗歌：《东方集》《年轻的法兰西》《秋叶集》《心声集》《光与影集》《惩罚集》《静观集》15、（识记）《欧那尼》的决战。雨果的剧本《欧那尼》完全打破了古典主义戏剧的惯例，引起了浪漫主义与古典主义的决战，结果古典主义遭到彻底失败。16、术语解释：美丑对照原则。在《克伦威尔序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。他认为，大自然中美丑是并存的。艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法。于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。雨果认为，美丑并列，可以通过否定丑达到对美的肯定，而如果将夸张了的美与丑集中在一起，其对照效果会更好。17、（理解）爱斯梅拉尔达、冉阿让。爱斯梅拉尔达是作者理想中真、善、美的化身。伽莫西多是作者理想中善的化身。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。冉阿让：人道主义最高理想。18、（掌握）《巴黎圣母院》的浪漫主义特色。①首先表现为想像丰富，抒情浓烈。情节曲折离奇，环境不同寻常，人物奇特夸张。②其次表现为对照原则的充分利用。在人物形象刻画方面，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，都有对照的意义。19、（掌握）《悲惨世界》的思想内容和艺术特色。小说中的人道主义。思想内容：《悲惨世界》以冉阿让一生的经历贯穿全书。作品对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时的社会进行了揭露和控诉。小说还谴责了资产阶级法律的残酷。通过对沙威这个人物形象的塑造，也揭露了法律暴虐、残忍的本质。小说中还以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神。艺术成就：①小说达到了现实主义和浪漫主义的有机结合。一方面小说闪耀着现实主义的光辉，如冉阿让被迫害的经历，芳汀的悲惨遭遇，滑铁卢战役等等，都写得比较真实。另一方面小说的浪漫主义特色也十分鲜明，雨果笔下的一些人物有不同寻常的品质行为，如冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。②小说浪漫主义色彩表现在情节的安排上。作者力图使情节戏剧化，因此出现不少“非凡”的事件。如冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。③小说在艺术上的另一特点是它的政论性。雨果力求使自己的作品变成社会讲坛，不时地站出来表达对一些问题的看法。④小说的语言高昂、激烈、热情，经常运用多义词，富有隐喻性。小说的叙述有史诗的风格。20、（掌握）《悲惨世界》的人道主义。雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的人道主义思想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。冉阿让对待死敌沙威，也以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。21、（掌握）雨果的世界意义。雨果是法国文学史上这一时期举足轻重的人物。他的《〈克伦威尔〉序言》是浪漫主义的宣言；他的诗歌充满了高昂的资产阶级民主主义精神；他的小说激荡着资产阶级人道主义的激情。《悲惨世界》不仅在法国，而且在国外，都受到极高的评价。列夫·托尔斯泰认为它是法国当时最优秀的作品。高尔基赞美雨果像暴风一样轰响在世界上，唤醒人心灵中一切美好的事物。22、（识记）普希金的诗歌创作、历史剧、小说。俄国浪漫主义文学的重要代表，俄国现实主义文学的奠基人。高尔基赞誉他为“俄国文学之鼻祖”“伟大的俄国人民诗人”。诗歌：《致恰达耶夫》：参加十二月党人的绿灯社后，诗句被刻在党徽后。《强盗》：抨击暴政，歌颂自由的诗篇。《短剑》：公然号召以行动来反抗暴政。《自由颂》：对农奴悲惨的命运表示了深切的同情。《致西伯利亚》：热情鼓励服苦役的十二月党人。《茨冈人》：普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的标志。历史剧：《鲍利斯·戈都诺夫》：最负盛名的历史悲剧。小说：《别尔金小说集》(5个短篇组成)：其中《驿站长》是最优秀的短篇，开了俄国文学抒写小人物命运之先河。《上尉的女儿》：农民题材的长篇小说，是一部反映普加乔夫起义的作品。诗体小说：《叶甫盖尼·奥涅金》：俄国现实主义文学的奠基石。俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品。（别林斯基）23、（理解）普希金政治抒情诗的主题。普希金抒情诗中最能体现他个性、最具有社会影响的是政治抒情诗。普希金的政治抒情诗具有强烈的时代精神，他的诗篇反映了当时先进人士的政治信念和思想感情。歌颂自由、反对专制是普希金政治抒情诗最基本的主题。24、（掌握）《叶甫盖尼·奥涅金》的艺术特色。《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最真诚的作品，是他“幻想的宠儿”。①它真实地展现了作者的情感、观念和理想，具有浓郁的浪漫色彩。但作品的主要倾向是现实主义的。②作品的诗体韵律别具一格，采用四音步抑扬格十四行诗节，既有利于表现作者丰富的内心感受，又体现了一种自然清丽的风格。（注：后人把这种诗节称为“奥涅金诗节”）③作品的人物设置和情节安排相互对比和对照。如奥涅金冷漠的现实主义与连斯基热烈的浪漫主义形成鲜明对照，两对男女主人公的爱情又构成两条互相对照的情节线索。诗人借助这种性格对比和情节的对照，把两位男女主人公刻画地栩栩如生。④大量运用抒情插笔，是作品的重要特色之一。抒情插笔与情节、人物水乳交融，丰富和深化了作品的思想，增强了艺术感染力。25、（掌握）奥涅金是第一个“多余人”的典型。奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。①他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想。②他的品格和气质都远远高于周围的贵族子弟，但他没有明确的政治主张和社会理想，在现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦，对生活极端的冷漠。③他愤世嫉俗，鄙视上流社会的道德习尚，却又无力摆脱社会惯例。他希望改变现状，但贵族的生活方式使他毫无能力，无所作为。④奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”典型。26、（掌握）达吉亚娜的形象。达吉亚娜是作者心目中理想的贵族妇女形象。她温柔敦厚，感情丰富，质朴纯真。她热爱大自然，接近人民，生活在俄国民间传说和童话的幻想世界里。她不满于外省地主的平庸生活，受启蒙主义思想的影响，追求独立，要求个性解放。她珍视爱情，把奥涅金看成贵族青年中的佼佼者，丝毫没有上流社会小姐们的矫情作态。但她同奥涅金一样有着明显的局限性，她也未能摆脱贵族阶级的传统观念。云霞明灭-12-:44第七章19世纪文学(二)(批判现实主义文学)1、19世纪文学是指法国“七月革命”()到“巴黎公社革命”()。这一时期文学包括：浪漫主义文学、批判现实主义文学(主流)、早期无产阶级文学。2、（掌握）批判现实主义文学的特征。①客观、真实地描绘现实生活。现实主义作家偏重于对现实的描绘，把当代现实生活作为描写的主要对象，力图通过客观真实的生活画面，反映现实生活的本质。节描写的真实性。在注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的同时，更注重细节描写的真实性，从而达到艺术的真实。②批判性、暴露性、改良性。现实主义作家特别注意描写社会底层生活及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，对社会的批判是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。③塑造典型环境中的典型性格。现实主义作家主张将人物性格放在特定的历史时代、社会环境和斗争情势中加以刻画，突出时代、环境对人物性格的影响。人物的思想、发生的事件、人物活动于其中的环境，都力求达到典型。3、（识记）无产阶级文学的代表作家作品。英国宪章派文学和德国工人革命诗歌是无产阶级文学的最初成就。①宪章派文学（术语解释）宪章派文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。其主要成就是诗歌。作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性。广泛采用群众喜闻乐见的歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，风格朴实。最有名的宪章派诗人有琼斯和林顿。②德国工人诗歌维尔特（最著名的无产阶级诗人，恩格斯称他“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”）4、（识记）法国批判现实主义文学的代表作家作品。①梅里美：《卡门》②福楼拜（19世纪法国一位承前启后的作家，创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则、精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。）：《包法利夫人》（爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。）5、（识记）英国批判现实主义文学的代表作家作品。①狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹，被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”②盖斯凯尔夫人：《玛丽·巴顿》（反映了宪章运动中的劳资矛盾）③萨克雷（维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”）：《名利场》（“没有英雄的小说”）④夏绿蒂·勃朗特：《简·爱》（女性意识和对维多利亚传统的叛逆精神）⑤爱米莉·勃朗特：《呼啸山庄》（“一代奇书”和“文学史上的斯芬克斯之谜”）6、（识记）俄国批判现实主义文学的代表作家作品。①别林斯基：《文学的幻想》②赫尔岑（第一次使用“多余人”概念）：《谁之罪》（政论式小说。别尔托夫是又一个“多余人”）③屠格涅夫：《猎人笔记》；《罗亭》；《前夜》；《父与子》（社会心理小说）④车尔尼雪夫斯基：《怎么办》（典型的“问题小说”，拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义者的光辉形象。）⑤杜勃罗留波夫（英年早逝）：《黑暗王国的一线光明》⑥冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》：又一多余人形象⑦A·H·奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》（被称为“生活的戏剧”）⑧涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过上好日子》（长诗）7、（识记）美国批判现实主义文学的代表作家作品。①美国的“废奴文学”是美国批判现实主义文学的萌芽。②希尔德烈斯：《白奴》（美国第一部反蓄奴制的现实主义小说）③斯托夫人：《汤姆叔叔的小屋》（“世界小说中最令人感动的事件”）8、术语解释：多余人“多余人”是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型。一批有才华的贵族青年，他们接受了欧洲启蒙思想和国内进步社会思潮的影响，对庸俗的上流社会感到厌倦和不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯和偏见，不能与这个社会决裂。他们受过良好的教育，有聪明的头脑，想过有意义的生活，但又缺乏勇气和坚持工作的毅力。他们自视清高，不甘与庸俗的贵族青年为伍，但又脱离人民。他们不满意他人，也不满意自己，整日苦闷忧郁，不能自拔，终于成为一事无成的“多余人”①奥涅金（普希金《叶甫盖尼·奥涅金》）是俄国文学史上第一个“多余人”形象。②毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》）③别尔托夫（赫尔岑《谁之罪》）④罗亭（屠格涅夫《罗亭》）⑤奥勃洛摩夫（冈察洛夫《奥勃洛摩夫》）9、术语解释：自然派。19世纪俄罗斯文学中的一个派别，该派的领袖是果戈理。该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放；在文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主；在体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。10、术语解释：小人物。“小人物”是19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在生活底层的被剥削、被欺凌的典型形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱，胆小怕事，因此成为显赫“大人物”统治下被侮辱、被损害的牺牲者。普希金以其短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。11、（掌握）19世纪英、法、俄三国批判现实主义文学特征比较。相同点：（即批判现实主义文学的基本特征）异同点：法国批判现实主义文学往往反映资产阶级与贵族阶级的矛盾，揭露了金钱的罪恶，描写了个人反抗者形象，贯穿着科学和理性主义精神。英国批判现实主义文学：第一，最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥削和政治欺骗，正面描写工人阶级的生活和斗争。第二，善于描写“小人物”的命运，成功地表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的生活经历；第三，具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教明显。第四，女性文学的异军突起。俄国批判现实主义文学：第一，文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度作为主要内容；第二，具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达知识分子深广的忧愤、沉重的焦虑以及悲天悯人的基督教人道主义思想。第三，独特的形象系列，产生了贵族知识分子的多余人系列，孤苦无告而又愚昧麻木的小人物系列。第四，有系统的进步理论作指导。12、斯丹达尔（“现代小说之父”）文学评论集《拉辛与莎士比亚》：被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。第一部小说《阿尔芒斯》；著名的意大利题材的短篇小说《法尼娜·法尼尼》；《红与黑》标志着作者创作的高峰。《吕西安·娄凡》（《红与白》）：揭露七月王朝的长篇小说。《巴马修道院》（长篇历史小说，富有戏剧性的心理小说）《拉米埃》：最后一部小说13、（理解）小说题意“红”与“黑”的含义。①有人认为它象征着红色的将军服和黑色的教士僧袍，即于连选择的两条道路；②有人认为“红”象征着革命，象征着资产阶级革命时期，“黑”象征着教会，象征着教会势力猖獗的复辟时期，即于连生活在这两个时期的接替期间③也有人认为“红”象征着爱情、荣誉、幸福、英勇，“黑”象征着阴谋、野心、罪恶、伪善，即这是一种交织着热情与阴谋的小说。14、（理解）《红与黑》在文学史上的地位。百余年来，《红与黑》已被译成多种文字在世界上广为流传，并多次被改编为戏剧、电影，屡演不衰。主人公于连也成为世界文学史上不朽的典型。15、（掌握）《红与黑》的思想内容、人物形象和艺术成就。思想内容：《红与黑》囊括了丰富的社会内容，小说具有鲜明的政治意义。它描绘了贵族和教会统治下法国社会的黑暗，揭示了七月革命前紧张的阶级关系，真实地描写了贵族阶级坐卧不安、草木皆兵的精神状态和政治气氛。作者用犀利的笔锋，把贵族、教会的丑恶，把社会的内幕剥开，从而反映了复辟王朝必然垮台的历史进程。《红与黑》对反动教会的揭露和批判，最为深刻有力。《红与黑》对复辟派中的大资产阶级贪婪、虚伪的揭露，也比较深刻。于连的形象：于连是一个复杂而矛盾的个人奋斗者形象，他的性格具有多元多层次特征，是王政复辟时期小资产阶级个人奋斗者的典型。于连出生于平民家庭，才情横溢，受启蒙学派著作的影响，使他对这个等级社会，对有权有势的贵族十分不满，强烈要求打破现状，谋求出路。但他很快领悟到：要想发财，就得投靠教会。为了讨好教士的欢心和取得社会上的好评，把《新约全书》背得烂熟。为了实现其野心，把自己装扮成一个“彻底的伪君子”。为达目的，不择手段，看风使舵，是于连的性格特征。于连入狱之后，终于认识到自己所犯的罪行不在于开枪，而在于要突破等级制度。于连的悲剧概括了王政复辟时期一代青年的苦闷与追求，反抗与妥协，控索与失败，具有极大的典型意义。作者通过于连的生活道路，给人们展示的并不是一幅资产阶级反封建斗争的瑰丽画卷，而只是一页复辟时期青年人个人奋斗惨遭失败的痛苦记录，具有不容忽视的认识价值。于连这个形象自问世以来，以他真实而复杂的性格，炽热的感情，充沛的精力，坚强的意志力量，给人留下难忘的印象，成为世界文学史上不朽的典型。艺术成就：斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：①从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。小说中，当时社会生活的真实图景，就是于连性格形成和发展的典型环境。反之，于连的言行，也给他生活的社会和其他人物留下巨大的影响，从而真实地再现了历史的图画。②特别善于把握和分析人物心理，注重从人的内心世界入手表现时代精神，显示出反映生自学成才的内倾性，也表现出心理分析的高超技巧。如于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责等互相冲突的心理细腻地表现出来，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。③情节紧凑、结构严谨。作品以政治为经，以恋爱为纬，表现于连的个人奋斗史和复辟时期的政治气候，经纬分明，条理清晰，情节集中，没有枝蔓。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。④小说中人物个性十分鲜明。同是爱着于连的贵族女性，德·瑞那夫人温柔善良，心地纯洁，对于连的爱是真情显示，是“心坎里的爱情”；而玛特儿小姐思想开放浪漫，又极端高傲自信，有时咄咄逼人，是“头脑里的爱情”。这些都表现出她们鲜明的个性。⑤小说叙事简洁明快，切入角度新颖别致，语言清丽流畅。云霞明灭-12-:、（识记）巴尔扎克的主要作品第一部作品：《克伦威尔》（五幕诗体悲剧）长篇小说《朱安党人》：是他的第一部重要作品。《人间喜剧》的主要作品：《欧也妮·葛朗台》《高老头》《幻灭》《农民》17、（识记）《人间喜剧》的分类整理和人物再现法。《人间喜剧》分为三个部分：“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”。小说总集的主干部分“风俗研究”又分：“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”6个部分。18、（理解）《人间喜剧》的内容和思想。《人间喜剧》是一部封建贵族的没落衰亡史，又是一部资产阶级罪恶的发迹史，二者是有机地连在一起，构成了法国社会的生动画面。它是一部巴黎和外省生活的讽刺的喜剧，是资本主义世界的错误的喜剧。《人间喜剧》作为一部社会风俗史，它反映了封建贵族阶级没落和资产阶级上升的历史，特别是深刻地揭露了资本主义社会的“现金关系”。19、（理解）老葛朗台形象：狡猾的投机商、暴发户、一毛不拔的守财奴。20、（掌握）《人间喜剧》的现实主义成就。巴尔扎克在《人间喜剧》里给读者提供了一部法国“社会”特别是巴黎“上流社会”的卓越的现实主义历史。《人间喜剧》作为一部社会风俗史，它反映了封建贵族阶级没落和资产阶级上升的历史，特别是深刻地揭露了资本主义社会的“现金关系”，正如作者自己所说的“写尽金银珠宝底下的丑恶”。小说中真正主角是在资产阶级社会无孔不入、无所不在的权力——金权。《人间喜剧》是贵族社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌，作者不得不违反自己的阶级同情和政治偏见，描写了贵族的必然灭亡。《人间喜剧》暴露了资产阶级金钱道德的丑恶和它对社会的腐蚀作用。社会道德风气的腐败，使许多本来还比较纯洁的青年也走上了邪路。《人间喜剧》的发表至今已一百余年，但里面所表现的现实和所塑造的人物，在资本主义国家里不仅依然存在，而且在某些方面达到了骇人听闻的前所未有的地步。21、（掌握）高老头的“父爱”悲剧。高老头是古老的宗法贵族社会转变到金融资产阶级社会这一转变时期的产物。就经济状况说，他是资产阶级暴发户，就道德观念说，他又有浓厚的封建宗法社会的家族观念。他爱钱，但更爱女儿。他的超乎寻常的“父爱”的片面发展，变成了使他这位不幸的父亲丧命的痴情。高老头的“父爱”并不是实际生活的艺术反映，而是作者的臆想和夸张。22、（掌握）拉斯蒂涅形象及其典型意义。拉斯蒂涅是十九世纪初叶法国资产阶级野心家的一个典型。他来到巴黎进大学，目的是想出人头地。他想利用种种机会爬进上流社会，不惜卑躬屈节，结纳权贵。拉斯蒂涅走上社会，在巴黎所受的资产阶级“教育”，是通过上了“三课”完成的。①他的远亲表姐鲍赛昂夫人给他上了第一课。使他看到社会的本相：法律跟道德，对有钱的人全无效力，财产才是金科玉律。他体会到资本主义社会的原则是“有产便是德”。②逃犯伏脱冷给他上了“社会教育”的第二课。伏脱冷以过来人的身份，给拉斯蒂涅揭露了资产阶级社会的真相，告诉他，资本主义的巴黎像玻璃里的许多蜘蛛，人们在互相吞食。虽然他拒绝了伏脱冷的建议，但他并非不同意伏脱冷对于社会的看法，不过他要自辟途径，不愿意听命于伏脱冷罢了。③高老头之死，使拉斯蒂涅完成了他的“社会教育”。高老头一生为两个女儿花尽了心血，但是当他无依无靠、奄奄一息的时候，两个女儿没有一个来看他，真是“钱尽情绝”。拉斯蒂涅看见了资产阶级社会家庭的金钱关系。在埋葬了高老头之后，他同较为单纯的青年时代告了别，从此，为了在资产阶级巴黎占一席地位，千方百计，不择手段。意义：小说通过拉斯蒂涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。23、（掌握）伏脱冷和鲍赛昂夫人的形象。伏脱冷是一个在资产阶级社会中混得经验很多的寡廉鲜耻的人物，其特点是认为一切都司空见惯，无须道貌岸然，满口仁义道德。他毫不遮掩，敢于道出资产阶级的秘密。如果伏脱冷成功，他会像葛朗台、纽沁根那样，同样受到资产阶级中人们的膜拜。他同受官方法律保护的资产者一样，都是掠夺者，只是手段不同而已。巴尔扎克以昔日杀人匪徒，当时已经做了巴黎警察厅保安科长的魏道克为原型，这就使这个形象具有更强烈的揭露力量。鲍赛昂夫人原是巴黎贵族社会的一个领袖，但繁华不可一世的背后，却潜藏着危机，她篾视暴发的资产阶级妇女，但是她却被洛希斐特小姐夺走了她多年的情夫，于是她不得不告别巴黎上流社会，而让位给有钱的资产阶级新贵族。通过鲍赛昂夫人这个失落的贵族妇女典型，小说形象地再现了复辟王朝时期资产阶级取代封建贵族这一本质的历史变化。24、（掌握）《高老头》的艺术成就。《高老头》在艺术上充分体现了巴尔扎克的现实主义创作风格。①结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有从、多情节、多故事。拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成和向上爬的故事展开。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成把他介绍带入上流社会的任务便离开了巴黎；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。②对现实的精确生动的描写。这是与他反映社会生活的深度和广度相适应的。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。③广泛地运用了对比的法则。人物对比：如高老头溺爱女儿与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。环境对比：如贵族资产阶级上流社会和伏盖公寓下层社会环境的对比，揭露了贫穷与奢华并存的社会本质。④语言多姿多彩、叙述生动，比喻深刻。人物语言高度个性化，符合各自的身份地位。如伏脱冷语言锋利冷酷、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。比喻：如高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的空壳扔在街上”。⑤运用典型化手法塑造典型环境中的典型人物，赋予人物以突出的性格特征。如同为野心家的拉斯蒂涅涉事不深，在堕落道路上犹豫不决；而伏脱冷老谋深算，干起坏事毫不动摇。25、（识记）狄更斯各个时期的代表作品。①第一时期：（英国宪章运动活跃的年代）《匹克威克先生外传》(成名作，《堂·吉诃德》式的作品，采用流浪汉小说的形式。)《奥列佛·退斯特》（《雾都孤儿》）：揭露了慈善机构虐待儿童的罪恶。《老古玩店》（反映了弱肉强食的资本主义社会中小人物的悲剧命运）②第二时期：（英国社会矛盾激化）《董贝父子》（狄更斯创作的转折点，董贝是19世纪40年代英国商业资本家的典型。）《大卫·科波菲尔》（具有自传性质的小说）；《圣诞故事集》③第三时期：（狄更新创作的繁荣时期，也是英国工业革命后经济上繁荣的时期）《荒凉山庄》（揭露英国司法部门的黑暗腐败，同时也对议会政治进行了抨击）《艰难时世》（狄更斯仅有的一部直接反映劳资矛盾的小说）《远大前程》（写金钱的腐蚀作用和小人物理想的破灭。26、（理解）《艰难时世》的思想价值。《艰难时世》正面描写了劳资矛盾，以大量篇幅描写了工人的贫困和不幸，以及他们为争取起码的生存权利所进行的斗争。但作者的基本立场是人道主义，主张通过改良的办法调和劳资矛盾。27、（理解）狄更斯人道主义思想的主要特点。狄更斯的人道主义具有进步性、局限性、幻想性。28、（掌握）《双城记》的思想内容和艺术成就。这部以法国大革命为题材的历史小说，影射英国现实，向英国统治者敲起警钟，现实意义十分明显。《双城记》揭示了法国大革命的必然性和正义性，表现了人民群众的巨大力量。《双城记》反对暴力革命，对法国大革命和革命者有所歪曲。《双城记》宣扬了用仁爱宽恕、利他主义、自我牺牲的精神来消除仇恨，进而拯救整个社会的改良主义思想。艺术成就：①首先是情节结构复杂严谨，这是《双城记》艺术上最突出的特点。小说以梅尼特医生的经历为纽带，把冤案、爱情和复仇三个独立而又相互关联的故事，与故事发生的两个城市扭结起来，繁而有序，多而不乱。构思既精巧缜密，又富于戏剧性，浪漫色彩浓厚，可谓匠心独具。②第二是大量运用对照手法。如侯爵的穷奢极欲和农民的苦难生活的对照；得代石太太的复仇与卡尔登的自我牺牲的对照都十分鲜明。③第三是广泛运用象征手法。第一部中描写巴黎街头摔破一个大酒桶，红色的酒满街流淌，象征流血的革命即将爆发；第二部中写梅尼特住宅周围回响着越来越急迫的脚步声和暴风雨声，这象征着远在伦敦的梅尼特幸福平静的小家庭将躲不过革命风暴的袭击。29、（掌握）从作品中所刻画的人物看作者的人道主义思想。①第一类人物是代表人道主义的正面人物。这类人物有梅尼特、代尔那、路茜、劳雷等。梅尼特是小说的中心人物。狄更斯以他的不幸遭遇向封建统治阶级提出了控诉，又经他的仁慈博爱来调和社会矛盾。他是狄更斯笔下理想的人道主义典型。代尔那是狄更斯理想的具有仁爱精神和民主思想的青年贵族形象。路茜美丽、温柔，他的温情和爱，温暖了她周围一切人的心。②第二类人物是革命者，以得伐石夫妇，特别是得伐石太太狄尔斯为代表。小说赞扬了得伐石太太在革命中的机智、勇敢和坚定。但却把革命胜利后的得伐石太太写成一个冷酷凶狠的“嗜血女魔”，最后被手枪走火打死，体现了作者对法国大革命和革命者的矛盾态度。表现了狄更斯人道主义的局限性。③第三类人物是残暴反动的贵族、资产阶级，如厄弗里蒙地侯爵兄弟和巴尔塞等。通过这一类人物，狄更斯揭示了法国大革命爆发和贵族统治灭亡的必然性。④第四类人物是有特异性格和惊人行为的义士。如卡尔登和普洛斯。卡尔登为了路茜的幸福，顶替代尔那上了断头台。这个人物带有浪漫主义幻想色彩，是人道主义精神极致——利他主义的化身。《双城记》中塑造的众多人物形象，鲜明地表现了作品的主题：封建贵族的残酷统治引起了法国大革命，革命群众的报复也是疯狂的，惩处罪恶的同时也殃及无辜，人道主义者才是真正值得赞美的，只有“爱”，才能使世界太平、人类幸福。云霞明灭-12-:、（识记）果戈理（俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。）《狄康卡近乡夜话》：成名作《彼得堡故事集》：其中最出色的是几篇描写“小人物”的作品。如《狂人日记》《外套》《外套》：亚卡基·亚卡基耶维奇是一个卑微的九等文官。作者揭露了贵族官僚阶级的冷酷，对“小人物”的遭遇表示同情。《钦差大人》（讽刺喜剧）：中公开表示俄国应该回到宗法制社会中，并且要维护俄国的专制农奴制度。31、（理解）《钦差大人》的思想意义。作者以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，栩栩如生地描绘出一幅群魔乱舞的百丑图。32、（理解）赫列斯达科夫的形象。赫列斯达科夫是个花花公子，其生活目的就是寻欢作乐，他的最大特点就是吹牛撒谎。已成为庸俗无耻、精神空虚、浅薄无知的代名词。33、（掌握）《死魂灵》的主题内容。果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。34、（掌握）乞乞科夫的形象。乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪。他遵循父亲“有钱能使鬼推磨”的教导，一直在追求金钱。投机买卖被同僚告发后，又想出了购买“死魂灵”牟取暴利的方法。在收买“死魂灵”的过程中，又充分表现了趋炎附势、见风使舵的特点。从这个形象我们可以看到他所属阶级的唯利是图的本质。35、（掌握）泼留希金的形象。泼留希金是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。他残酷地压榨和剥削农奴，尽管家里财物堆积如山，但他还嫌不够。由于贪婪，他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。他又吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。用果戈理自己的话说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。36、（识记）《死魂灵》的主要人物：乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。五个地主：玛尼罗夫、科罗皤契加、诺兹德辽夫、梭巴开维支、泼留希金。37、（理解）果戈理“含泪的微笑”的风格。鲁迅先把果戈理的讽刺称做“含泪的微笑”，指出其意义在于“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”，又说“健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的，所以果戈理的‘含泪的微笑’，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。”38、（掌握）《死魂灵》的艺术成就。①《死魂灵》显著的艺术特点是含泪的讽刺。鲁迅先把果戈理的讽刺称做“含泪的微笑”，指出其意义在于“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”，对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”又说“健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的，所以果戈理的‘含泪的微笑’，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。”②人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。如对梭巴开维支的描写就突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制度，寄生生活对人性的扭曲。③广泛运用了抒情手法。有对祖国、人民前途的关心，有关于人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。39、（识记）陀斯妥耶夫斯基的主要创作成就。写城市下层平民和犯罪心理的能手，同时又是一个具有深刻基督教思想的作家。《穷人》：第一部小说；《同貌人》：（中篇小说）主人公戈利亚德金（九等文官）；《被欺凌与被侮辱的》：重返文坛的第一部长篇小说。《死屋手记》：写苦役犯们可怕的处境和精神状态。；《地下室手记》：长篇小说四大代表作：《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》（是作者一生创作的总结，小说突出反映了作者对人类存在的哲理思考。）40、术语解释：复调结构。①创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限，和作家具有平等地位；②小说的全面对话性。这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中指出并详尽论述的“复调结构”。作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。41、（掌握）《罪与罚》的思想内容和艺术特色。思想内容：小说通过彼得堡下层人民生活的描写，表现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的切齿痛恨。但同时他又反对通过暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。他这种思想有虚妄、软弱的一面，也有对生活表现深刻坚实的一面。艺术特色：《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品。首先，情节结构完整，充满戏剧性。如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后皈依上帝，情节有头有尾，而且人物的情感发展过程中也非常完整。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。另外，作品头绪繁多，但严谨细密，表现出作者的高超艺术技巧。其次，深刻的心理描写。这部作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。作者运用多种心理表现手法，如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。另外，作品的“复调”结构特征也极为明显。42、（掌握）拉斯科尔尼科夫的形象。拉斯科尔尼科夫是一个纯洁、善良的优秀青年，他极富同情心，同时，他又很有思想，对社会认识深刻。他勇于探索，并能勇敢地采取行动，以此来表示对罪恶的现实强烈不满。在他身上，我们可以看到当时俄国许多身处不幸的优秀青年知识分子的特征。云霞明灭-12-:45第八章19世纪文学（三）1、19世纪后期文学的发展状况：主要文学：自然主义、巴黎公社文学、唯美主义文学、象征主义文学、批判现实主义文学。2、（理解）自然主义文学19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。其特征是：①强调写真实，再现自然。②强调客观性。③突出的科学性。3、（识记）自然主义文学的代表作家作品。①法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。②左拉《泰莱丝·拉甘》（左拉的第一部自然主义小说）《卢贡—马卡尔家族》：是左拉自然主义大型系列小说，它的副标题“第二帝国时期一个家族的自然史和社会史。”《小酒店》：第一部获得巨大成功的作品。《娜娜》：是《小酒店》的续篇。《萌芽》：描写劳资矛盾。4、（理解）巴黎公社文学的特征。①真实地纪录了巴黎人民英勇的事迹和反对派血腥镇压的滔天罪行。②表现了被压迫阶级为争取做人的权利而斗争的主题。③塑造了无产阶级的英雄形象。④采用通俗化、大众化的诗歌形式。5、（识记）巴黎公社文学的代表作家作品。①米雪尔（著名巴黎公社诗人）：《和平示威》②狄盖特：《红色圣女》③鲍狄埃：《国际歌》6、（理解）唯美主义文学。起源于19世纪中期而流行于19世纪后期的一个形式主义创作思潮。一些艺术家在资本主义社会的丑恶现实和艺术商品化面前，产生了幻灭、苦闷和艺术自卫情绪，终于走向艺术的“象牙之塔”，企求在“美国无忧殿堂”里得到超脱。7、（识记）唯美主义文学的代表作家作品。①戈蒂耶（法国诗人，是唯美主义文学的始作俑者）：《莫班小姐》（提出了“为艺术而艺术”的主张。）②佩特（理论家）：《文艺复兴研究》③王尔德：《莎乐美》（悲剧）；《快乐王子》（童话）；《道林·格雷的画像》（长篇小说）8、（理解）象征主义文学。象征主义文学是从浪漫主义中分离出来的一个文学思潮和派别，也是现代文学中产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。法国诗人莫里亚斯的《象征主义宣言》，标志着象征主义正式诞生。象征主义认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的；诗歌应该摆脱描写外界事物的倾向，努力写出“内心真实”，但内心的感受必须借助具体的形象才能表达，因此诗人应当找出对应的“象征的森林”，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界。象征主义注重联想和暗示、讲究诗歌的神秘性，音乐性、以及“交感”的手法。9、（识记）象征主义文学代表作家作品。①先驱：爱伦·坡（美国）和波德莱尔（法国）②莫里亚斯的《象征主义宣言》（标志着象征主义正式诞生）③兰波：《醉舟》④魏尔伦：《无词浪漫曲》（诗集）⑤马拉美（法国）：《牧神的午后》10、（识记）现实主义文学的代表作家作品。一、法国文学①法朗士：《当代史话》（四部曲）；《企鹅岛》（寓言小说）；《诸神渴了》等。②都德（梅塘集团的成员）：《小东西》（半自传体长篇小说）；《磨坊文扎》（短篇小说集）《月曜日故事集》：（1）写小人物②普法战争中的爱国精神（《最后一课》、《柏林之围》）③莫泊桑（世界文坛三大“短篇小说之王”之一。《羊脂球》（成名作）；《项链》《我的叔叔于勒》；长篇小说《漂亮朋友》二、英国文学①勃朗宁夫妇：爱情十四行诗。②丁尼生（“桂冠诗人”）：音乐性诗。③梅瑞狄斯：《利己主义者》④巴特勒：《众生之路》三、俄国文学①出现了平民知识分子代表的“新人”形象系列和由贵族地主立场向平民立场转化的“忏悔的贵族”形象系列。②谢德林：《哥略夫一家》取得了较高的成就。③契诃夫（19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大作家，短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。）⑴早期：讽刺当时社会的奴性心理、庸俗作风、揭露畸形社会。如：《小公务员之死》《变色龙》描写下层人民的悲惨生活。如《苦恼》《万卡》《哀伤》⑵中期：《第六病室》（中篇小说）库页岛之行的艺术表现。第六病院是库页岛的牢房和沙皇俄国的缩影。⑶后期：《脖子上的安娜》《带阁楼的房子》《套中人》《醋栗》《姚内奇》《万尼亚舅舅》（多幕剧）《三姊妹》《樱桃园》：最后一部剧作。通过破落地主拍卖祖传樱桃园的故事，表现了俄国贵族阶级的没落。四、美国文学①威廉·豪威尔斯：被称作美国“现实主义文学”的奠基人。②弗兰克·诺里斯（师宗左拉，创作具有自然主义特色）：《麦克提格》（美国第一部自然主义小说）；《小麦》三部曲的第一部《章鱼》（代表作）五、东欧、北欧及其他国家文学①显克微支（波兰批判现实主义作家）：《十字军骑士》（历史小说）②伊拉赛克（捷克历史小说的创始人）：《斯卡齐的人们》③伊凡·伐佐夫（保加利亚）：《轭下》（长篇小说）④斯特林堡（瑞典著名的剧作家、小说家）：《鬼魂奏鸣曲》⑤挪威批判现实主义的“文坛四杰”：比昂逊、约纳斯·李、谢朗、易卜生。⑥安徒生：丹麦的童话作家。⑦勃兰兑斯：丹麦文学史家。11、（掌握）莫泊桑中短篇小说的思想（第一个剧本）特色。莫泊桑的短篇小说成就极高，达到了炉火纯青的地步。短篇小说题材丰富多彩，人物形形色色，但绝大多数是描写当时法国社会的底层人物。从这些人物的日常生自学成才和种种遭遇中，揭露出统治阶级的腐朽黑暗，表达被侮辱与被损害的下层人物的同情和赞许。莫泊桑短篇小说的基本主题表现在两个方面：①写资产阶级的风俗习尚。如《我的叔叔于勒》、《项链》②写普法战争。如《米隆老爹》《两个朋友》《菲菲小姐》12、（掌握）肖伯纳的戏剧。①《鳏夫的房产》（第一个剧本）：剧本说明资本家的财产来自于对农民的剥削，指出“体面的中产阶级和贵族青年子弟，正如饼上苍蝇一般，靠剥削住在贫民窟的穷人而自肥”。②《华伦夫人的职员》：从另一个角度揭示了中产阶级和贵族奢侈生活是靠肮脏的金钱来维持的事实。剧本描写站时一群消极颓废，空虚无聊的人聚集在老船长肖特非家里，每个人都希望获得什么，但谁也得不到自己所追求的东西，于是伤心绝望，盼望生活早点结束，甚至想从毁灭中寻找出路。③《巴巴拉少校》（代表作）：主人公巴巴拉及其父亲：安德谢夫特点：一、围绕重大社会问题，设置一些议论场面。二、混合运用了讽刺与夸张手法。13、（掌握）契诃夫的短篇小说和戏剧创作特色。俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：①契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理，朴素无华，真实可信。②结构精巧，内涵丰富，发人深思。结尾开放性，给人以想象空间。③风格独特。讽刺小说、社会心理小说共同的特点是含蓄、朴素、简练，具有强烈而深沉的艺术魅力。④语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜，富于节奏感。14、（识记）哈代的诗歌和小说创作的主要成就。哈代把自己的小说分为三类：性格和环境小说、罗曼司和幻想小说、机敏和经验小说。《德伯家的苔丝》(代表作)：副标题“一个纯洁的女人”。《无名的裘德》(最后一部小说)：描写了一个劳动人民出身的青年理想破灭，壮志不遂的悲惨身世，形象地表明裘德“未能如愿以偿的悲剧”。实际上是英国整个一代劳动人民的社会悲剧。《列王》(史诗剧)：比较完整地阐述自己关于人生及宇宙的哲学思想。《还乡》(长篇小说)：用爱敦荒原来象征大自然的伟大和冷酷无情，人类与它抗争，总以失败告终。《卡斯特桥市长》：主人公亨察尔15、术语解释：威塞克斯小说。哈代最重要的长篇小说都属于“性格和环境小说”。这类小说都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯地区为背景，所统称“威塞克斯小说”。这些作品反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运，深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性。16、（掌握）苔丝的形象及其悲剧根源。苔丝是一个被损害、被侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象。她身上集中了劳动人民的优秀品质：勤劳、善良、感情真挚、心地纯洁、性格刚强。苔丝相信人的一生是由命运安排的，因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸。她被骗失身，本是一个受害者，但她认为自己在丈夫面前是有罪的，理应受到惩罚。苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧。哈代在小说中更强调环境所产生的悲剧因素。作者咒骂杀死苔丝的世界，但他找不到造成这种悲剧的真正根源，他认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸。17、（掌握）《德伯家的苔丝》的艺术特色。①情节集中、条理清楚、全书结构布局清晰。女主人公苔丝的形象是全书的中心，整部作品都是围绕她建构起来的。②小说自然景色的描写往往和人物的命运描写密切配合，既达到了情景交融的境界又使景物描写具有烘托、反衬、象征作用。如：苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森林昏暗多雾，大自然竟成了歹徒伤天害理的帮凶。③出色地运用了对比的手法。如两家德伯的对比，一家贫穷，一家富有；一家确系德伯家族后裔，一家则是冒名顶替；克莱和亚雷也有对比，一个比较纯洁，一个淫邪不正；一个因无力摆脱传统道德偏见而遗弃苔丝，最终幡然醒悟；一个则出于卑鄙的目的，为了满足自己的淫欲，污辱苔丝的肉体，戕害她的灵魂，毁了她一生的幸福。云霞明灭-12-:、（识记）托尔斯泰各个创作时期的主要代表作品。自传性三部曲：《童年》《少年》《青年》三个中篇：《童年》；《哥萨克》；《一个地主的早晨》（涅赫留朵夫）《琉森》（短篇小说）：痛斥了资本主义社会文明的虚伪。《忏悔录》：世界观转变的标志。19、术语解释：心灵辩证法。心灵辩证法是托尔斯泰创作中的一个手法，通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身，是这种过程的形态和规律，用一个特定的术语来表达，就是心灵辩证法。20、（理解）托尔斯泰主义。悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我修养”、“宽恕”、“爱”。21、（理解）“忏悔贵族”聂赫留朵夫的形象。托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印。聂赫留朵夫青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃她。当他在法庭上再看到玛丝洛娃时，意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中，他广泛接触了社会合阶层，进一步认识了社会的弊病。认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。上诉失败后，他在《福音书》中找到消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意志为人类幸福而工作。获得了精神上的“复活”。22、（理解）《战争与和平》的主题思想。《战争与和平》是一部历史题材的小说，中心思想是“人民的思想”。以年俄国卫国战争为中心，反映了重大历史事件，肯定了俄国人民，赞扬了他们的爱国主义和积极的乐观主义精神。小说以巨大的艺术力量表现了俄罗斯人民在战争中的作用，展示了战争的全民性。23、（理解）《复活》的思想内容。小说以“最清醒的现实主义”撕下了一切假面具，揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸，无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。但是，小说充满了矛盾，一方面反映了农民的革命性，另一方面又反映他们的“幻想的不成熟”。小说大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、“宽恕”、“爱”等一整套托尔斯泰主义的思想，甚至照抄《福音书》的“爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。24、（理解）玛丝洛娃的形象。玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的典型。她先是被贵族少年聂赫留朵夫诱骗，继而被主人驱赶，落到社会底层，由天真无邪的少女沦为心灵麻木、卖弄风骚的妓女。后来被聂赫留朵夫的真诚感动，改变了对他的看法，放弃了旧的恶习。而高尚的政治犯西蒙松促使她走向新生，促成了她精神和道德上的“复活”。26、（理解）《复活》的艺术特色。《复活》以单线的情节线索描绘了广阔的社会生活画面，是一部成功的社会全景小说。小说运用了大量的对比手法，深刻揭示了阶级的对立和矛盾，增加了作品的批判力量。小说对人物的心理刻画细致入微，能深入各种人物的内心，抓瞬间的思想感情的变化，熟练地运用了“心灵辩证法”。作品中讽刺手法的运用也是多种多样的，体现了作者鲜明的批判态度。27、（掌握）安娜形象及其悲剧根源。安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。当她还是少女时，就由姑母作主，嫁给比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，感情贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感，安娜的感情受到极为惨重的打击，这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生，这是她的性格所决定的。造成安娜悲剧的外在因素，是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能见容于上流社会，不是她爱上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。爱情的破裂使安娜失去了生存的精神依据，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。安娜的悲剧是她的性格与社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。28、（掌握）《安娜·卡列尼娜》的艺术成就。①人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程。托尔斯泰把安娜内心的爱与恨、信任与猜疑、绝望与期待、自尊与妥协等种种矛盾而复要闻的思想感情写惟妙惟肖。②肖像描写富有独创性。小说的肖像描写不仅展示了人物一般性格特征，而且还展示了人物性格的发展过程。对安娜肖像的描写，贯穿安娜活动的始终。③结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两条平行的线索互相呼应，具有深刻的内在联系。严肃地对待人生，按照自己的理想选择生活道路，这是安娜与列文的共同之处，也是小说中两条主要情节线的一个内在联系点。安娜的人生追求以实现个人的爱、幸福为目标，列文的生活道路则以追求普遍的人生理想和社会理想为目的。在这种深层意义的对照上，列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸。29、（掌握）托尔斯泰的创作特色。托尔斯泰的创作有鲜明的特征：第一，主题思想严深沉。多用自传体手法表现作者对道德、宗教、社会、人生归宿问题的探索。第二，对现实主义的发展作出了巨大贡献，在更高的水平上更充分地挖掘了文学的真实性。列宁认为，托尔斯泰创作的最显著的特点是“最清醒的现实主义”，他像一个威严正义的法官，无情地撕下一切假面具。第三，对现实主义的另一重大贡献，是他大大地发展了对人物内心世界的挖掘。他始终通过心理变化反映人的性格思想的变化。第四，在塑造人物形象方面，他注意写具有多方面性格的人物，而不写单一化性格的人物。在他的作品中，没有绝对的好人和绝对的坏人，即使是他最喜爱的主人公，也不美化他们，而是从生活实际出发，写出他们身上的某种缺点，不把人物性格绝对化。第五，善于运用对比、讽刺、隐喻手法；注意细节描写与人物肖像的刻画；重视语言的鲜明、准确，尤其是朴素；他笔下的自然风景真实、准确、富有生命力，是影响人物思想感情变化和性格发展的重要因素。30、（识记）易卜生戏剧创作的主要成就。易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。有“现代戏剧之父”之称。早期创作：主要成就是浪漫主义历史剧：《英格兰夫人》和《觊觎王位的人》中期创作（创作了一系列“社会问题剧”）：《青年同盟》：散文写成的剧本，它开了易卜生社会问题剧的先河。四大社会问题剧：《社会支柱》：讽刺和揭露了资产阶级的道德和民主。主人公造船厂老板博尼克《群鬼》：主人公海伦·阿尔文太太是一个由传统道德培养出来的妇女。《人民公敌》：揭露性最强的作品。主人公斯多克芒是一个正直、勇敢、热爱真理的医生。《玩偶之家》：剧本通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在的虚伪，提出了妇女的地位和妇女解放的问题。晚期：《野鸭》《海上夫人》《建筑师》31、（理解）“社会问题剧”作品触及了资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、教育、法律等多方面的问题，笔锋犀利，贯穿着强烈的批判精神。32、（理解）追溯手法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻，作者通过追溯的办法把它交代出来。33、（掌握）《玩偶之家》的思想意义和艺术成就。《玩偶之家》通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在的虚伪，提出了妇女的地位和妇女解放的问题。作家使用了追溯法：在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。如《玩偶之家》中一开始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位，而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因：娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕，人物不多，剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结构集中，紧凑迅速推向高潮。《玩偶之家》把“讨论”带进了戏剧。剧情发展的过程，也是讨论展开的过程。如《玩偶之家》中随着剧情的发展，提出许多问题，娜拉为救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子当玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？这些问题大大增加了作品的思想深度。《玩偶之家》对女主人公娜拉的心理描写也十分出色。这种描写不是靠人物独白旁白，而是巧妙地利用了细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。易卜生运用强力动作以表现人物复杂激动的内心活动，取得了极好的艺术效果。34、（掌握）娜拉形象分析。挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉，是资本主义社会中具有叛逆精神的女性形象。剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。娜拉的精神觉醒有个过程。第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。第二阶段：由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。第三阶段：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。云霞明灭-12-:、（识记）马克·吐温各个时期的主要创作成就。《加利维拉县驰名的跳蛙》（第一个短篇小说）；《傻子出国旅行记》（成名作）《镀金时代》（第一部长篇小说，与人合作）：以对美国社会绝妙的讽刺和揭露而著称。《竞选州长》：抨击美国的假民主。中篇小说：《败坏了赫德莱堡的人》长篇小说：《汤姆·索亚历险记》、《哈克贝利·费恩历险记》36、（理解）《汤姆·索亚历险记》的主题思想。小说通过顽童汤姆的眼睛和经历表现了19世纪50至60年代美国西方社会沉闷、刻板、庸俗的社会现实，在描述汤姆的种种历险活动中触及了生活、教育、宗教、金钱、人情、法律等方面重大的社会问题。37、（掌握）《哈克贝利·费恩历险记》的思想内容、人物形象和艺术成就。思想内容：小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自由故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。对自由的向往是这部小说的突出主题，逃跑是这部小说中另一个主题。在蓄奴制猖獗的时代，自由并不是和文明社会联系在一起，而是和逃离文明社会联系在一起的。人物形象：主人公哈克是一个不受任何约束、追求自由独立、富于正义感的美国少年的典型。与这一特点相关的就是哈克的正义感。帮助黑奴逃跑分明是一种叛逆行为。因为哈克是一个具有独立精神的人，所以他要按照自己的价值观行事，要帮助“挺好”的黑人。吉姆是一个不屈从命运、有着人格尊严的黑奴形象。既有慈善忠厚，也有迷信和愚昧，但没有逆来顺受、任人宰割的奴性。他一旦知道将被主人卖掉便马上“逃之夭夭”，表现出强烈的自由生存意识和不屈的抗争精神。更进步的是，吉姆不但要自己争取自由，还打算使妻子儿女也获得自由，表现出更为彻底的觉醒意识。艺术成就：作者一反在这之前美国文学模仿英国文学的“优雅矫饰”的文风，成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。小说主人公是一个反叛的形象，大量的方言、俗语的使用，即符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。作者对小说的描写对象、主题内容到语言文体都进行了重大的变革与创新。浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色，二者相互映照，使整个小说有一种抒情气氛，从而收到强烈的艺术效果。第九章20世纪文学(一)1、（识记）苏联主要代表作家及其作品。一、苏联文学①绥拉菲莫维奇：《铁流》、富尔曼诺夫：《恰巴耶夫》、法捷耶夫：《毁灭》②马雅可夫斯基：苏联社会主义现实主义诗歌的奠基人，是以诗歌为武器的宣传鼓动家和诗坛上的革新者。《穿裤子的云》（长诗）；《开会迷》（讽刺诗，受到列宁的高度评价）；《列宁》（长诗）；《好！》（长诗，被誉为苏联革命的英雄史诗。）；《放开喉咙歌唱》（是他从事文学创作的纲领和20年创作的总结。）③阿·托尔斯泰《苦难的历程》（写出了知识分子同人民的结合过程）④H·A·奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》（揭示了新人的成长）⑤法捷耶夫：《青年近卫军》⑥巴巴耶夫斯基《金星英雄》（“无冲突论”的作品）⑦奥维奇金：《区里的日常生活》（农村特写，苏联当代文学的“第一只春燕”，打出了“暴露文学”的旗帜。）⑧爱伦堡：《解冻》（解冻文学）⑨帕斯捷尔纳克：《日瓦戈医生》（解冻文学）⑩索尔仁尼琴：《伊凡·杰尼索维奇的一天》（解冻文学，开启了“集中营文学”的先河。）?肖洛霍夫：《一个人的遭遇》（高举人道主义旗帜，不仅暴露法西斯侵略的罪恶，更描写了战争给普通人带来的悲剧。）?巴克兰诺夫：《一寸土》（“一寸土文学”，战壕真实派）?西蒙诺夫：《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》（军事题材三部曲，全景文学）?恰科夫斯基：《围困》（全景文学）?华西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》?艾特玛托夫：《白轮船》（开始了道德探索题材的文学走向。）?瓦连金·切尔内赫：《莫斯科不相信眼泪》（电影文学剧本）2、（识记）法国主要代表作家及其作品。法国文学主要特征：⑴开创了长河小说新题材。⑵心理刻画向内心世界深化。①罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》②马丁·杜·伽尔：《蒂博一家》③安德烈·纪德：《田园交响乐》；《伪币制造者》（唯一的长篇小说）④莫里亚克：《爱的荒漠》、《盘缠在一起的毒蛇》（后又译为《蝮蛇结》）⑤安德烈·马尔罗：《征服者》；《人的命运》；《王家大道》（代表作）3、（识记）英国主要代表作家及其作品。①高尔斯华绥：《福尔赛世家三部曲》（《有产业的人》、《骑虎》、《出租》）②劳伦斯：《儿子与情人》；《查泰莱夫人的情人》（性爱是这部小说的中心，对人性复归的浓墨重彩，是作者对现代工业社会扼杀人性的强有力的抨击。）③威尔斯：《时间机器》（被英国文坛称为“天下奇书”）④毛姆：《人性的枷锁》（成名作，表现社会对人的压抑和奴役的主题。）⑤威廉·戈尔丁：《蝇王》（利用巴伦坦的小说《珊瑚岛》故事的背景及人物，杜撰了立意与《珊瑚岛》完全不同的故事。）4、（识记）德语国家的主要代表作家及其作品。20世纪德语国家文学的主流仍然是现实主义文学。①亨利希·曼：《臣仆》《穷人》《首脑》（揭露批判德国帝国主义的三部曲）；《垃圾教授》（代表作）②托马斯·曼：《布登勃洛克一家》（代表作，副标题“一个家族的没落”，直接点出了“崩溃”的主题。）；《魔山》（长篇小说）《约瑟夫和他的兄弟们》（取材《圣经·旧约》故事写成的四部曲）③斯蒂芬·茨威格（奥地利作家，近代德语文学最重要的作家之一）：著名小说《象棋的故事》（以反法西斯为主题。）④海尔曼·黑塞（德国）：《荒原狼》（代表作）⑤雷马克：《西线无故事》⑥布莱希特（创立了“布莱希特体系”）：《伽俐略传》（代表作）⑦伯尔（德国）：《一声不吭》5、（识记）美国主要代表作家及其作品。20世纪美国的现实主义文学呈多元局面。①欧·亨利（美国著名短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”）：《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》②杰克·伦敦（“美国的高尔基”之称）《热爱生命》（属于“北方故事”的短篇小说）《马丁·伊登》（自传性质的长篇小说）《铁蹄》：美国第一部具有无产阶级性质的作品。③西奥多·德莱塞：一生写了8个长篇，这些作品有“人间悲剧”之称。《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》、《“天才”》、《美国的悲剧》④辛克莱·刘易斯：（美国文学史上第一位诺贝尔文学奖获得者）：《大街》（成名作）；《巴比特》⑤菲茨杰拉德：《了不起的盖茨比》⑥帕索斯：《美国》三部曲（《北纬四十二度》、《一九一九》、《赚大钱》），被誉为现代美国的一部“民族史诗”。⑦斯坦贝克（年获诺贝尔文学奖）：他的小说表现了美国大萧条的生活：《人鼠之间》⑧辛格：长篇小说《卢布林的魔术师》（20世纪美国犹太小说代表作品）⑨诺曼·梅勒：《裸者与死者》（20世纪美国战争小说）⑩赛珍珠：《东方·西风》（第一部长篇小说，被美国《星期日纽约论坛》誉为“第一部成功地用英语写中国的小说。）翻译中国文学著作《水浒传》，易名为《四海之内皆兄弟》。6、术语解释：迷惘的一代。第一次世界大战爆发后，一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果“神圣”的战争最终不过是列强间肮脏的交易。他们觉得被国家欺骗了，信仰崩溃，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。于是他们沉浸在艺术领域，修补、慰藉受损的自我。代表作家有海明威等。7、术语解释：解冻文学。爱伦堡的小说《解冻》，反映的是“关心人”、“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品。西方评论界把这股文学潮流称之为“解冻文学”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。8、（理解）战壕真实派。20世纪60年代前后，苏联文学在战争题材的创作上取得了新的突破。小说大都描写普通士兵、下层军官在战场上的遭遇和真实的感受，描写范围较小。这种作品时间跨度不长，但对战地环境、战争气氛描写得非常逼真，因此作者又被称为“战壕真实派”。这派作家十分强调描写的真实性，尽力克服粉饰现实的倾向，突出战争的残酷，描写无谓的牺牲和人的求生本能等。9、（理解）全景文学。60年代初期“战壕真实”的写法开始与“司令部真实”结合起来，即既写前沿阵地血肉搏斗的激烈场面，也写高级指挥人员决胜于千里之外的运筹帷幄，力求反映战争或战役的全貌，对历史事件进行综合概括，表现出当代人对历史事件的规律性认识。这样的作品人物众多，上至最高统帅，下至士兵，情节发生的地点忽而是前线，忽而是后方，因此多用复式结构，多层次，多线索，形成了气势磅礴的历史画面，被称为“全景文学”或“全景小说”。10、（掌握）《美国的悲剧》的思想内容。小说通过主人公克莱特的奋斗、堕落和毁灭的悲剧一生，体现了深刻的社会意义。小说把他的内心感受和具体的生活环境交织在一起来写，从而交代了克莱特极端个人主义思想的萌牙、定型、最终表现的全部过程，写出了人物的思想变化和社会生活环境的关系。小说形象地说明了克莱特的堕落、毁灭是资本主义生活的腐蚀、社会制度残害的结果。克莱特是社会的牺牲品，作家在谴责克莱特并对他深表同情的同时，也无情地控诉了资本主义社会的罪恶。不仅如此，小说还写出了克莱特悲剧命运的社会普遍性。云霞明灭-12-:、（识记）高尔基小说、戏剧、散文创作的主要成就。①早期：取材于民间传说的《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》（浪漫主义）；《切尔卡什》（现实主义）第一部长篇小说《福玛·高尔杰耶夫》：标志着高尔基的创作走上了一个新阶段。②年革命准备时期和革命时期：《母亲》（长篇小说）、《海燕》（散文诗）、《小市民》《底层》（剧本）③年革命以后到十月革命期间：自传体三部曲的前两部《童年》和《在人间》（主人公阿辽沙）④十月革命后：《我的大学》；《阿尔达莫诺夫家的事业》（长篇小说）、《克里姆·萨姆金的一生》（高尔基的最后一部长篇小说，被称为是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”。12、（理解）萨姆金精神。高尔基长篇小说《克里姆·萨姆金的一生》主人公萨姆金的性格特征、思维方式、文化心理和命运归宿，具有可据以认识俄罗斯、了解俄罗斯民族心态的意义。作家力求通过这一形象，揭示俄罗斯民族精神、文化心理的基本特征，促进民族精神文化的革命性转换。13、（理解）高尔基早期创作特色。高尔基早期的作品，具有两种色彩和风格，一种是浪漫主义的，一种是现实主义的。14、（掌握）《母亲》的思想内容、人物形象、在世界文学史上的地位。思想内容：《母亲》是一部反映19世纪末至20世纪初俄国无产阶级革命斗争的全景式的作品。展现了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。母亲尼洛芙娜是钳工的妻子，身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆，显得悲哀和柔顺。革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯，自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出了革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志，送传单是工作的需要了。母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。母亲尼洛芙娜是由一个旧式的家庭妇女，经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。母亲的变化是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。《母亲》是高尔基长期探索社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展过程中表现现实的创作原则。既如实地反映了当时无产阶级的斗争，又充满革命激情、英雄主义精神和理想主义光辉，是一部以现实主义为主而又结合浪漫主义的作品。《母亲》以对新的革命现实的真实描写，以对时代本质的深刻概括，以及新的创作方法，成为社会主义现实主义文学的奠基作品，开创了无产阶级文学的新时代。15、（识记）肖洛霍夫的主要创作成就。《胎记》（第一部短篇小说）；《顿河的故事》《浅蓝的原野》（短篇小说集）《静静的顿河》(代表作)；《被开垦的处女地》(第一部)；《一个人的遭遇》（中篇小说）16、（理解）《一个人的遭遇》在苏联战争文学史上的地位。《一个人的遭遇》对苏联军事题材文学产生了重大影响，为文学作品表现战争题材开辟了新的道路。它没有直面动人心魄的战争场面，也没有畅述主人公的英雄行为，而是通过主人公的娓娓叙谈，表现了对战争的回味和思考。17、（理解）《静静的顿河》的基本内容。它展现的是第一次世界大战、十月革命和国内战争时期顿河哥萨克各阶层的生活。它通过探索葛利高里、娜塔莉娅、婀克西妮娅等主人公的悲剧性遭遇的原因，揭示出人民在这个伟大的历史转折中的命运。18、（掌握）葛利高里形象的悲剧意义。葛利高里是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征”，“一个摇摆不定的人物”。他是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质，同时也带着哥萨克世代相传的种种偏见。在历史急变的关头，他徘徊于生活的十字路口，犹豫动摇，企图在革命与反革命之间寻找第三条道路，结果只能脱离人民，落得一个悲剧的命运。这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象，反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。19、（掌握）《静静的顿河》的艺术成就。①广阔的史诗画面。小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件、军事行动的描绘交替进行，从而造成一种内容浩繁、人物众多、画面壮阔、结构宏伟的史诗效果。②精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运，主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛，补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。使长篇史诗结构尽管十分自由，呈开放型，又浑然一体。③浓厚的民族特色。小说不仅描绘了哥萨克农民的日常劳动情况，而且还描绘了哥萨克的节日、葬礼、婚宴、晚会、服装、跳舞、唱歌，从而使小说具有浓厚的民族特色。④多音调合奏曲色彩的语言。《静静的顿河》存在着两种显然不同的语言：一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言，另一种是文学语言。两种语言的交织，以及作者的声音同人物声间的合奏，使作品呈现出一种多音调合奏曲的色彩。作家巧妙有致地指挥着这一曲多音部的大合唱，使整部史诗在风格上达到了完美的统一。20、（识记）罗曼·罗兰的戏剧创作、传记创作、小说创作、政论和杂文创作。罗曼·罗兰（有“欧洲的良心”之称）第一部长篇小说《约翰·克利斯朵夫》：由此获得了年度法兰西学士院文学奖和年度诺贝尔文学奖。第二部长篇小说：《母与子》（又译《欣悦的灵魂》）戏剧创作贯穿一生：《群狼》；《理智的胜利》；《丹东》传记作品：《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》21、（理解）音乐小说。《约翰·克利斯朵夫》被评论界一致公认为是一部音乐小说。无论在形式上还是内容上，都有浓郁的音乐色彩。它的结构是按交响乐的结构方式设计的。同时，在作品的主要人物关系上体现了音乐中的“调性”，作者自云，他是以“气氛与调性来做结合作品的原则”的。更重要的是，音乐是主人公生命活动不可缺少的组成部分。22、（掌握）约翰·克利斯朵夫的形象意义。约翰·克利斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。在他成才道路上受了两个人的影响：祖父培养了他的音乐才能；舅舅教导他创作要要真诚，还引导他去野外聆听大自然的音乐。克利斯朵夫个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界丰富而敏感的他。逃亡法国后，他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场，于是他对法国的文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了抨击。他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁。他开始到民间去，和平民交朋友，还想办一所平民音乐学校。奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术，惟一思想武器是“爱”。他追求的艺术是一种“纯艺术”，他的这种认识基于博爱主义，但这又使他最终走向妥协。晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子。在创作上，潜心于宗教音乐。他的艺术境界变得清明恬静，失去了往昔的战斗气息。克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路。克利斯朵夫是一位贝多芬式的英雄。他在同旧的精神世界作斗争时那种嫉恶如仇、奋不顾身的搏击行为确实充满了英雄气概。23、《约翰·克利斯朵夫》的艺术特色：①传统性与现代性交融于一体。采用内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等多种艺术手段。②音乐性、是这部小说的另一个独到的艺术特色。24、（识记）海明威的主要创作成就。第一部长篇小说《太阳照常升起》（成为“迷惘的一代”的典型代表，本书是“迷惘的一代”的宣言书；带有自传色彩。）长篇小说《永别了，武器》：把“迷惘的一代”文学推向了高峰。主人公：亨利·腓特力、英国护士凯瑟琳以西班牙内战为题材的长篇小说：《丧钟为谁而鸣》《乞力马扎罗的雪》：最成功的一个短篇。25、术语解释：冰山原则。海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素。意蕴深刻的象征是海明威冰山原则的又一个方面。他运用象征的手法将抽象的思想变成具体的物象，再让读者从具体的物象激发经验想像和情感，去挖掘其中的意蕴。26、（理解）硬汉子性格。坚韧刚毅，勇敢正直，能忍受苦难与折磨。他们不怕失败，视死如归。硬汉子形象系列：①《印第安营地》（一位产妇的丈夫）；②《打不败的人》（斗牛士曼努埃尔）；③《五万元》（拳击手杰克）；④《弗朗西斯·马康贝短暂的幸福》（弗朗西斯·马康贝）；⑤《丧钟为谁而鸣》（乔丹）；⑥《老人与海》（桑提亚哥）；⑦系列小说中的人物（尼克·亚当斯）27、（理解）《永别了，武器》的思想内容。以第一次世界大战中的意大利战场为背景，通过一个美国中尉亨利自述的形式，描述了战争中人与人的相互残杀，战争对人的精神的毁灭以及对美好爱情的扼杀。28、（掌握）《老人与海》的象征意义。海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了“英雄与环境这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。桑提亚哥的生活信条和“硬汉子”的精神是“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。”也是这一形象留给读者的最深刻的启发。《老人与海》中，用大海象征变幻无常的社会生活，用马林鱼象征人生的理想，用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运，用狮子象征勇气和力量。29、（掌握）桑提亚哥形象。在桑提亚哥身上，凝注着作者的思想：虽然失败了，但不能甘于失败，还要从头做起。小说结尾，老人又梦见狮子，这既是他力量的象征，又预示了下一场博斗的开始，但他无论怎样在精神上寻求安慰，最终仍逃不掉命运的捉弄。《老人与海》一方面歌颂了人类的伟大力量，一方面又对人生表现出无可奈何的绝望心情。但海明威同时希望人们不要在失败中丢掉尊严。这就是桑地亚哥这个不屈服于失败命运的“硬汉子”的性格，也是海明威晚年思想的最后闪光。云霞明灭-12-:16第十章20世纪文学（二）1、（识记）后期象征主义的主要代表作家及其作品。①法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》②爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《驶向拜占庭》（叶芝由于“表达了整个民族精神”而获得了年度诺贝尔文学奖。）③勃洛克（俄国“极端真诚的诗人”）：《十二个》（长诗）④意象派（象征主义的一个变种）：庞德（美国，意象派的代表）：《地铁车站》（典型的意象诗）意象派诗歌的特点：重在表现诗人的直观形象，但作者的直观感受并不直接表露，而是通过意象来暗示。⑤隐逸派（象征主义派生出来的另一个诗歌流派）创始人：翁加雷蒂。代表作家（翁加雷蒂的两位弟子）：夸西莫多和蒙塔莱（分别于年和年获诺贝尔文学奖）2、（识记）表现主义的主要代表作家及其作品。①瑞典作家斯特林堡（表现主义的先驱）：《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。②奥尼尔（美国现代最负盛名的戏剧家，被誉为美国当代戏剧的奠基者。《琼斯皇》：作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。《毛猿》：副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”。主人公：扬克③卡夫卡（奥地利）3、（识记）意识流小说的主要代表作家及其作品。①伍尔芙（英）：《墙上的斑点》、《到灯塔去》②普鲁斯特（法）：《追忆逝水年华》以“我”对往事的追忆为主线，展示了“我”出生于富裕家庭却精神空虚的庸俗生活。③福克纳（美国。“南方文学”的主要代表。创造了一个独特的“约克纳帕塔法世系”）：《喧哗与骚动》：反映了南方望族康普生家的没落。创造了复合意识流方法，使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度。4、（识记）未来主义的主要代表作家及其作品。①俄国：马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》②法国：阿波里奈尔：首创“楼梯式”的诗歌形式。5、（理解）后期象征主义。①象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。②象征主义具有鲜明的特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。③代表作家：瓦莱里、里尔克、庞德、叶芝和艾略特。6、（理解）表现主义。①表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及文学。②表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派作品的区别。③表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。7、（理解）意识流小说。①意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。②它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。③代表作家是爱尔兰的乔伊斯和英国的伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。8、超现实主义。兴起于法国，它由达达主义发展而来。达达派诗人：布勒东(创始人)、阿拉贡、艾吕雅9、达达主义。来自罗马尼亚的法国诗人斯当?查拉为首的艺术小集体。10、（掌握）举例说明意识流小说的特征。意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。11、（识记）艾略特各个创作时期的代表作品。第一创作阶段（第一首诗歌到年发表《荒原》前）：《一位女士的画像》、《普鲁弗洛克的情歌》第二创作阶段（年《荒原》发表至年艾略特加入英国国教前，即“荒原”阶段）：《荒原》、《空心人》第三创作阶段（即荒原后阶段）：《四个四重奏》；《三位圣贤的旅程》；《灰星期三》；《大教堂谋杀案》；《合家团聚》12、（理解）《荒原》的象征意义。在整个《荒原》诗中，其危机意识与拯救思索的重要代码就是“水”与“火”的意象。“水”既是生命的源泉，又是死亡的恐怖，在这种逆伦中诗人找到了最佳的意指符号。“水”象征着情欲泛滥、人欲横流及其整个文化危机与死亡。诗中另一意象就是“火”，它既是情欲之火、死亡之火，也是再生之火、涅之火，“火”的意象是对“水”意象的补充与强调。火本与水不相容，但在死亡与再生的悖逆中它们同一。13、（掌握）《荒原》的主要内容和艺术特征。第一章《死者的葬仪》：诗篇一开始便写西方人虽死犹生的荒芜景象。第二章《弈棋》：诗人在历史与现实的交融中以女性及其情欲为主体去展示西方文化堕落的景象。第三章《火的布道》：以男性及其情欲以及伦敦作为主体分别从上层阶级和下层阶级两个层面展示现代西方文化的破败。第四章《水里的死亡》：以象征情欲泛滥与死亡的“水”为主题意象，总结性地写出那种情欲横流的必然结果。第五章《雷霆的话》：写出了诗人对西方文化困境的经验感悟性的独白。《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。①内心独白的运用。②广泛地运用自由联想，他试图要在某种无序与破碎中去达到一种意义的综合。③把诗中的人物放到戏剧化的场景中，从而使他的诗歌具有了极的戏剧性。④诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想，在理性与感性的统一中去追求思想的感性化效果。⑤在追求思想感性的同时，极力去达到情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。⑥大量运用文学的与历史的典故，他试图要在一个个文学与文化的广阔而又纵深的语境中去沉思人类的存在状态。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，包涵着深刻的文化内涵。14、（识记）卡夫卡的主要创作成就。表现主义小说的代表作家① 生前发表过的短篇小说：《判决》、《饥饿艺术家》、《变形记》（主人公格里高尔。作品通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。）② 生前没有发表过的短篇小说：《地洞》整篇小说都是写一只人化了的动物的内心感受，它表现了小动物的恐惧心理和生存环境的非理性。③ 生前未发表过的3部长篇小说：(被称为“孤独三部曲”)《美国》：(原名《生死不明的人》)小说在形式上受流浪汉小说的影响，用狄更斯的传统叙述手法，揭示了西方社会的生存状态。主人公卡尔。《诉讼》：主人公银行襄理K《城堡》：表现了“卡夫卡式”小说的典型特征。15、（理解）卡夫卡式的小说。①20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一，且已成为一个美学概念。②在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题：权威的不可抗拒；障碍的不可克服；孤独的不可忍受；真理的不可求寻；③“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；浓烈的自传色彩。16、举例说明“卡夫卡式”的艺术特色。①荒诞下的细节真实。如《变形记》中除了“人变甲虫”这一荒诞事件外，主人公和其他人物的音容笑貌，心理逻辑，都符合人类现实生活的特征；②怪诞：《变形记》一个人可能遇到的偶然事件无非是暴病、创伤、逮捕……总之不可能是变形，可主人公格里高尔偏偏变成了甲虫。③象征：“城堡”是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。《地洞》所展现的惊悸不安的心理，正是世纪末中小资产阶级心态的象征。④浓烈的自传色彩：卡夫卡的世界中，总是晃动着一个孤独的身影，甚至许多作品主人公的姓名都是从作者姓名上面“K”下来的。从很多主人公身上，都可以读出“卡夫卡”来。17、（理解）《城堡》的寓意。《城堡》从人与人的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中小人物的象征，也现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。“城堡”是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟把两者隔开。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足，人们最低的生存权力也是没有具体保障的。18、（识记）乔伊斯的主要作品。爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。《都柏林人》：第一个短篇小说集《青年艺术家的肖像》：一部带有自传体性质的中篇小说，是乔伊斯艺术发展的转折点，是他正式运用“意识流”手法创作的第一部小说，被认为是《尤利西斯》的前奏曲。首次采用自由联想、内心独白等意识流手法。主人公斯蒂芬。《为芬尼根守灵》：最后一部长篇小说代表长篇：《尤利西斯》。19、（理解）《尤利西斯》的思想内容。书名是从荷马史诗《奥德赛》的主人公奥德修斯的拉丁文名幻化而来的。被认为是一部“现代资本主义社会精神崩溃的史诗”，是“关于一个社会无可挽回的分崩离拆”。主人公广告承揽员布鲁姆斯蒂芬、莫莉三人的巧遇，构成了庸人主义、虚无主义和肉欲主义的三结合，而这种结合正是都柏林社会也是现代西方社会中人格破碎、庸俗猥琐和精神崩溃的深刻写照。20、（掌握）《尤利西斯》的艺术特色。作者采用荷马史诗《奥德修纪》情节平行的结构，反衬现代西方人的卑微、苍白、渺小。《尤利西斯》被称为是“意识流”的百科全书，它的发表标志着作者意识流技巧的成熟和完善。作者抛弃了单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流。作品中布鲁姆、斯蒂芬、莫莉三股意识流互相交织，在亲情和家庭的焦点上汇合，构成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想感情。《尤利西斯》的特点还表现在作者对内心独白的系统运用上。乔伊斯摆脱了传统小说的的描述或转述，让读者通过人物的眼眼客观地观察世界，通过他们多种不同的语言与表达方式了解他们的思想爱好、内心隐秘、希望和回忆。为了取得人们思想的真实效果，乔伊斯并不是把他们的思想活动直接记录下来，而是经过精心的编排，通过高度艺术形式的概括而把它们表达出来。作品还运用平行类比和象征的手法。他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说总体结构的框架，并且把两部史诗融为一体。作品集多种文体之大成，仅仅用象征主义、写实主义、自然主义等都无概括乔伊斯的风格。除了运用英国文学史历代名家的文体外，还运用了法语、德语、意大利语、拉丁语、爱尔兰方言等多种语言，有时还打破传统的语法和句法的束缚，独创了一些词汇。《尤利西斯》的结构也很奇特。作者试图通过各章的不同重点各自构成一个整体，然后在全书中将这些不同的系统交织起来，构成一个多层次的复杂整体。云霞明灭-12-:36第十一章20世纪文学(三)1、（识记）六大思潮流派的主要代表作家作品。一、存在主义文学①加缪（法）：《局外人》（反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品）；《鼠疫》（象征手法）②波伏瓦（法）：《女客》、《第二性》二、荒诞派戏剧①尤奈斯库（荒诞派戏剧的奠基人）：《秃头歌女》（成名作）②贝克特：《等待戈多》三、新小说派①萨洛特：法国女作家，第一个写新小说。②西蒙（“新小说派之父”）：《风》（成名作）③阿兰?罗布—格里耶（新小说派的旗手，国际笔会推选出来的当代世界七大文化名人之一）：《窥视者》；《橡皮》④米歇尔?布托尔：《变》四、“黑色幽默”①海勒（美国当代著名作家），被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。②库尔特?冯尼格特：《第五号屠场》③托马斯?品钦：《万有引力之虹》④约翰?巴思：《烟草经纪人》五、魔幻现实主义①彼特里（委内瑞拉）：首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语。②鲁尔福（墨西哥）：《佩德罗?帕拉莫》（魔幻现实主义真正成熟的标志）③马尔克斯：《百年孤独》（拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮）六、“垮掉的一代”①杰克?凯鲁阿克：《小城镇与大都会》②金斯堡：《嚎叫》2、术语解释：存在主义文学。存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。存在主义文学与存在主义哲学关系密切。其特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的，人生是痛苦的”和“自由选择”。“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中，体现“文”“哲”一体的特点。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。3、术语解释：荒诞派戏剧。荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。荒诞派于年由英国著名戏剧理论家马丁?艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。荒诞派戏剧有以下特征：⑴荒诞、抽象的主题。⑵支离破碎的舞台形象。⑶奇特怪异的道具功能。尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。荒诞派戏剧的代表作家有品特、阿尔比、贝克特。4、（理解）新小说。新小说摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断。以物代人，创立纯粹写物的风格。5、术语解释：黑色幽默。“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。黑色幽默的艺术特征：①是一种哭笑不得的幽默；②“反英雄”式的人物；③“反小说”的叙事结构法；④寓言性。6、（理解）“垮掉的一代”“垮掉的一代”是二战后风行于美国的文学流派，该派作家都是男女青年，以性格粗犷豪放、落拓不羁著称。他们用怪癖的自我探索和向下沉沦的所谓“脱俗”来表示对体面社会的不满，来对社会进行病态的反抗，被称为“垮掉的一代”。7、（理解）魔幻现实主义。魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径，表现生活现实是目的。8、（识记）萨特的小说、戏剧和哲学方面的代表作品。萨特：法国当代著名哲学家、小说家、剧作家，存在主义的领袖，存在主义文学的主要代表作家。①哲学：《想像》（第一部哲学著作）；《存在与虚无》；《存在主义是一种人道主义》②小说：《恶心》（采用的是日记体、自叙体。主人公青年历史学家洛根丁）；《墙》（存在主义的化身伊比埃塔）；《自由之路》（三部曲长篇小说，包括《理性的时代》《延缓》《心灵之死》）③戏剧：《苍蝇》（取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《报仇神》。苍蝇象征邪恶。）《禁闭》：主要人物是三个鬼魂—一一男二女：加尔森（男）、伊内丝和艾丝黛尔。“他人就是地狱”《毕恭毕敬的妓女》：一部反种族主义的剧本。体现了作家“存在主义是一种人道主义”的主张。9、（理解）“他人就是地狱”。“他人就是地狱”是萨特揭示西方社会中人与人之间关系的一句名言，也成为表达存在主义哲学的一句名言。这句话并非泛指人与人之间的关系“总是地狱般的关系”，他认为，对那些不想方设法改变与人对立的环境，而又害怕别人评判的人来说，“他人才是地狱”。这个地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。10、术语解释：境遇剧。萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。11、（掌握）《死无葬身之地》的内容与艺术特征。在《死无葬身之地》中萨特让人置身在最艰难的情境中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，决定自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格尊严，宁死不当叛徒，决不出卖同志。游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。《死无葬身之地》艺术特点非常鲜明：①现实主义成分较突出，算得上是一部现实主义的代表剧作。②其次它又是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计，恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自身的人生道路。③场景和对话要而不繁，简短有力，既有戏剧性，有意味深长。12、（识记）贝克特的代表作品。贝克特（爱尔兰）：20世纪50年代荒诞派戏剧的代表作家，荣获年诺贝尔文学奖。被评论家誉为20世纪的杰作的是：长篇小说三部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》成名作：《等待戈多》独幕剧：《剧终》两幕剧《啊！美好的日子》：剧本突出表现了人的精神麻木。13、（理解）《等待戈多》的象征意义。《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作。呈现在我们面前的是一个非理性的世界。剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。剧中所有人物只是某种习俗、思想感情的代表，它表现的只是类型，而不是个性。爱斯特拉冈和弗拉季米尔只是“人类的缩影”。14、（掌握）《等待戈多》的主要特色。《等待戈多》中完全抛弃了传统戏剧的情节结构，有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。从表面上看，根本没有戏，简直使观众倒胃。但这不可思议的东西却恰恰是《等待戈多》独特的艺术手法。作者采用的这种“荒诞”的艺术形式，正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机。剧作用“直喻”的方法强化了“纯粹戏剧性”。作者通过非理性的夸张，利用各种舞台手段让舞台形象、灯光、道具“说话”，把内在的思想变为视觉形象，以达到使人物感情外化的目的。15、（识记）海勒的主要作品。海勒：20世纪60年代美国著名作家，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。《出了毛病》：主人公斯洛克姆是一家大公司的经理。《像戈尔德一样好》：人们把混乱当成了秩序，把不正常当成了正常。主人公：犹太后裔的知识分子布鲁斯?戈尔德。《第二十二条军规》：西方评论界之誉为“60年代最好的一部小说”，主人公尤索林。16、（理解）“第二十二条军规”的涵义。第二十二条军规本身是一种“高度的抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，令人莫测高深”。它的本质就在于它是一个圈套。这条军规是一个放之四海而皆准的圈套，是一个永远无法摆脱的困境。17、（理解）反英雄尤索林的形象。尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象，身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。亲眼目睹的许多事实，促使他进行痛苦的思考。他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界，他一直进行着道义的评判。由于他在本质上是极端个人主义者，因此，在保存自己的过程中变得胆小如鼠。尤索林信仰的丧失，理想的落空，英雄气概的消亡，都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。18、（掌握）《第二十二条军规》的思想内涵和艺术特色。20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中通过尤索林的遭遇，反映了战争和官僚机器的疯狂、荒诞，并通过“第二十二条军规”的象征，达到一种形而上的艺术境界。《第二十二条军规》，在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。①小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。全书42章，有37章以人物姓名或称呼为标题。每一章又重点写一个人物，然后以主人公尤索林贯穿起来。②从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼帖，而没有一个贯穿首尾的故事情节。③小说是一出疯狂的喜剧。小说喜剧色彩非常浓烈，夸张变形的幽默讽刺等手法的成功运用，使小说造成了强烈的喜剧效果。但是，喜剧效果中又透着黑色，对死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。19、（识记）马尔克斯的主要创作成就。马尔克斯（哥伦比亚）：20世纪中期拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。《第三次忍耐》（第一篇短篇小说）；《周末后的一天》（短篇小说）；《枯枝败叶》（中篇小说，《百年孤独》的前身。）《格兰德大妈的葬礼》（短篇小说集）：用夸张的笔调揭露了拉丁美洲的独裁统治。《恶时辰》（中篇小说）：写一个城镇由于出现揭人隐私和诽谤别人的匿名帖子而酿成的悲剧。第一部长篇小说《百年孤独》：写了西班牙移民的后代布恩蒂亚家族的兴衰与马孔多由开拓到繁荣、再次毁灭的历史。第二部长篇小说：《家长的没落》中篇小说《一件事先张扬的凶杀案》：讲述了一个由于谣传和猜测致使无辜者惨遭杀害的故事。第三部长篇小说：《霍乱时期的爱情》20、（理解）《百年孤独》的思想内容和象征寓意。《百年孤独》主要表现的是“拉丁美洲的孤独”。作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么？怎样才能彻底摆脱这种孤独？作品通过马孔多的变迁和布恩蒂亚家庭的经历，揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人民将告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明。21、（掌握）《百年孤独》的艺术特色。《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，艺术特色主要表现在两个方面：①现实主义和现代主义相结合。作家把现实与神话、传说、梦幻杂糅在奇异多变的情节发展之中，打破客观世界与主观世界、人间与鬼蜮的界限。置人物于更广阔的天地中，使人物、事件具有跨时空的更大容量。②象征、暗示手法的大量运用。暗示：如全村得健忘症，为了生活，人们不得不在物品上贴上标签。这样写的目的是暗示大家要牢记容易被遗忘的历史。象征：如俏姑娘象征不可侵犯的美；带猪尾巴的孩子象征新老殖民主义和独裁者奴役下的畸形社会；大风暴象征不可战胜的具有强大生命力的新生力量。云霞明灭-12-:19第十二章古代文学1、（识记）四大文明古国的代表作品。一、古埃及文学。①古埃及文学中，最古老的是神话②诗歌是古代埃及文学中最早的一种文学体裁③《失望者和自己灵魂的谈话》：古埃及最著名的宗教哲理诗。④《亡灵书》：一部庞大的宗教性诗文集。⑤故事是古埃及文学创作的主要体裁之一。《魔术师的故事》（古埃及流传下来的最早一篇故事）二、巴比伦文学①《埃努玛?埃立什》：是一篇流传很广的关于创世纪的神话。②史诗《吉尔伽美什》：是古巴比伦神话故事的总汇。是古巴比伦文学的最高成就，世界文学中最早的完整史诗。三、古印度文学①《梨俱吠陀》：主要是祭祀时用来朗读的颂神诗，尽管带有浓重的宗教或迷信色彩，但表现了劳动人民乐观向上的情绪。诗集中收入了一些劳动歌谣和民间情歌。②《阿闼婆吠陀》：主要是巫术咒语诗。③《娑摩吠陀》：专供举行祭祀仪式时唱的歌曲集。④《夜柔吠陀》：关于祭祀仪式和使用《梨俱吠陀》中诗歌方法的规定。⑤继《吠陀》文学后，在古印度又出现了著名的两大史诗：《摩诃婆罗多》（作者为广博仙人，被称为“历史传说”）；《罗摩衍那》（作者为蚁垤仙人，被印度称为作“最初的诗”。）⑥《五卷书》是一部大型的寓言故事集。通过对各类动物的描写，不仅讽刺了各种统治势力，颂扬了普通人的智慧和斗争精神，反映的是城市平民的思想意识。⑦首陀罗迦的《小泥车》：描写了商人善施和妓女春军之间的爱情。⑧迦梨陀娑的创作把古代印度戏剧推向了高峰。⑨《舞论》：用诗体或散文体写成的印度最早的文学理论著作。四、希伯来文学主要成就是《旧约》2、（理解）《亡灵书》古埃及人十分重视尸体的保存和死后生活的指导，把死者的尸体制成木乃伊，并在古埃及所特有的纸草上，写下许多诗歌，置于石棺和陵墓中，指导死者对付地下王国的种种磨难。后人把这些指导死者生活的诗歌编辑成集，题名为《亡灵书》。《亡灵书》汇入了大量的神话诗、祷文诗、颂诗、歌谣、咒语等，是古代埃及文学的汇编。有利于后人了解与研究古埃及人民的生活习俗、思想意识、世界观及宗教信仰。3、（理解）《吠陀》《吠陀》是印度最古老的文学遗产，“吠陀”一词原为“知识”和“学问”的意思。《吠陀》是印度最古的诗歌总集，大约形成于公元前0年左右。包括《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《夜柔吠陀》。其中，前两部文学成就最高。4、（掌握）印度两大史诗的思想内容。《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》是古印度著名的两大史诗，它们的主要思想内容如下：《摩诃婆罗多》内容庞杂，包罗万象，被称为“历史传说”，堪称是一部诗体的百科全书。它反映了古代印度相当长一个时期内的社会生活和思想风貌，其主皆在于强调政治斗争中的“法”。“法”与“非法”是评判是非善恶的标准。般度族被当作“法”的化身、正义的代表受到歌颂，体现了人民的心愿。《罗摩衍那》反映了奴隶社会初期的王权问题，谴责了在王位继承问题上争权夺利的行径，表明人民希望开明君主实行仁政的思想，歌颂了正义战争，宣扬一夫一妻制，具有进步倾向，但也流露出统治阶层的思想意识和道德观念。5、（识记）《旧约》的分类及代表作。《旧约》是犹太教最主要的经书，又是古代希伯来文学总集。全书共39卷，分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分。①律法书包括《创世纪》、《出埃及》、《利末记》、《民数记》和《申命记》5卷(摩西五经)，5卷的内容是关于耶和华神。②历史书包括《约书亚记》、《士师记》、《撒母耳记》(上、下)、《列王记》(上、下)、《历代志》(上、下)、《以斯帖记》、和《尼希米记》等10卷。③先知书包括《以塞亚书》、《耶利米书》、《以西结书》(三大先知书)④诗文杂著又称诗文集，包括诗歌《诗篇》、《雅歌》、《箴言》、《传道书》、《耶利米哀歌》（相传为先知耶利米所作，被誉为希伯莱人的民族绝唱），小说《路得记》、《以斯帖记》、《但以理书》。6、（理解）《路得记》：和平主题。7、（理解）《以斯贴记》：爱国主题。8、（理解）《旧约》的影响和价值。《旧约》是古代希伯莱文学中最具有代表性的文学作品总集。它以多种多样的文学形反映了古代希伯来人的历史变迁、社会生活、思想感情，表达了他们的理想和愿望，在思想和艺术上都取得了比较高的成就。随着基督教的传播，对世界各国尤其是西方社会及其文学艺术都产生过极为深刻的影响，成为西方近代文学发展的两大书面源之一。一代又一代作家、诗人、艺术家，从《旧约》中撷取题材进行再创作，创造出了不少优秀的文学艺术作品。9、（掌握）《旧约》文学的主要特征。①文学与宗教、历史紧密结合。《圣经》文学是犹太教和基督教的经典。②民族心声的倾诉。具有强烈的自尊心和爱国正义精神。③民间文学的奇葩。④简洁、生动的文体和风格。10、（识记）迦梨陀娑的诗歌和戏剧创作。迦梨陀娑（古印度）：有“印度的莎士比亚”之称。诗歌：《罗怙世系》《鸠摩罗出世》《云使》《时令之环》《云使》是印度文学史上最早的抒情长诗，也是世界文学史上最优秀的抒情诗之一，被列入印度“六大名诗”之一。剧作：《优哩婆湿》《摩罗维迦和火友王》《沙恭达罗》11、（理解）沙恭达罗和豆扇陀的形象。沙恭达罗是剧作者着力刻画的正面理想人物，是一个纯洁、善良、对爱情坚贞不渝，且富有斗争精神的美丽、动人的妇女典型。也是世界文学中最早出现的具有东古典美的妇女典型之一。她从小生活在净洁安宁的净修林中，穿的是树皮，整天与小鸟为伍。纯朴的大自然生成了她的天真、纯洁的性格她不羡慕都市的豪华。更能体现沙恭达罗的性格特征的是对纯真、美好的爱情的追求。从全剧来看，沙恭达罗的性格原有其柔弱的一面。但为了追求自己的美好爱情，她又敢于不顾一切与自己所爱的人自由结合成为夫妻，表现出坚强、勇敢、刚毅、不屈服的反抗的一面。在沙恭达罗这个人物身上，体现了剧作者所向往的爱情理想、生活理想和审美理想。但她身上听天由命的弱点，反映了作者世界观的局限。豆扇陀是剧作者按照自己的理想塑造出来的形象。虽不如沙恭达罗那么出色动人，但其复杂性恰恰是作者思想矛盾性的反映。他是一位年轻有为的国王，关心臣民，勤于国事，忠于职守；对沙恭达罗也是一往情深，坚贞不移。但作者敢于用现实主义手法勾勒出豆扇陀这个奴隶主专制势力最高代表的种种劣迹败行，如专横跋扈、玩物丧志、对沙恭达罗始爱终弃等。12、（掌握）《沙恭达罗》的艺术特色。①情节线索即单纯又曲折，且富有戏剧性。戏中男女主人公从一见钟情开始，经过三次急剧转折(结合、婚变、重圆)，有虚有实、波澜起伏，给人一种层峦叠嶂、高深莫测之感。②人物形象鲜明、生动、感人。作者以优美、细腻的笔触刻画了沙恭达罗的无以比拟的美。剧中还创造不同的环境去衬托和表现不同的人物的性格特点，剧中比较典型的环境有三个，即净修林、宫廷和仙界，不同的环境中，各个人物与环境浑然一体。③语言丰富多彩，清新优美、富于抒情性。如沙恭达罗在宫廷遭遗弃时对护送她的亲人说：“我已经给这个骗子骗过了，你们也丢弃了我。”一字一泪，表达出她的险恶处境和悲痛心情。又如刻画净修林的景色，抒情浓郁。④《沙恭达罗》以精湛完美的艺术形式反映了当时乃至历来人民都极为关心的生活问题，在全世界都享有盛誉。云霞明灭-12-:26第十三章中古文学1、（识记）中古各国文学的代表作家和代表作品。一、阿拉伯文学①著名的有《一千零一夜》、《古兰经》(“应读的书”)②蒲绥里：《斗蓬颂》是长篇宗教颂诗，赞颂伊斯兰教的先知穆罕默德。③穆格法：阿拉伯译本《卡里来和笛木乃》，原是印度的寓言集《五卷书》，由穆格法译成阿拉伯文。④传奇故事：《安塔拉传奇》（安塔拉原是阿拉伯悬诗的著名诗人）二、日本文学①奈良时代：《古事记》(是一部综合性古典文献)、《日本书记》、诗歌总集《万叶集》。②松尾芭蕉：著名俳句作家，被称为“俳圣”。③井原西鹤：一生写了大量反映市民生活情趣的小说，统称为“浮世草子”。在题材上分为两大类：一类是反映商人阶层爱欲生活的“好色物”如《好色一代男》、《好色一代女》、《好色王人女》一类是描写商人经济生活的“町人物”如《日本永代藏》、《世间胸算用》④紫式部：《源氏物语》是中古时期日本最重要的作品。三、印度文学①金德?伯勒达伊：《地王颂》②杜勒西达斯（印度中古文学中影响最大的诗人）其长篇叙事诗《罗摩功行录》（以《罗摩衍那》为蓝本）。四、波斯文学①鲁达基：被称为波斯文学史上的“诗歌之父”。②中古波斯三大诗人：菲尔多西：著名长诗《王书》（又译《列王纪》）萨迪：代表作《蔷薇园》、《果园》哈菲兹：在文学史上被誉为加宰里（一种抒情诗体）大师，哈菲兹是笔名，意思是“能熟背《古兰经》的人”。③海亚姆：著名哲理诗人，传世余首“柔巴依”。④内扎米：著名的长篇叙事诗大师。描写青年男女爱情悲剧的名作《蕾丽与马季侬》有东方的《罗密欧与朱丽叶》之称。五、朝鲜文学①崔致远：新罗时期朝鲜的一位大诗人，被公认为朝鲜汉文文学的奠基者，文集《桂苑笔耕》20卷，曾收入我国《四库全书》。②被誉为“高丽文学双壁”的是：李奎报，李齐贤。③金富轼编纂出版的《三国史记》和僧一然《三国遗事》是现存朝鲜历史文献中最古老的两部著作。④金时习：《金鳌新话》是朝鲜中世纪小说的先导。⑤许筠的《洪吉童传》：是朝鲜文学史中第一部以农民起义为题材的长篇小说。⑥《春香传》：以艺妓之女春香和贵族公子李梦龙之间的爱情关系为主要情节。六、越南文学①阮屿的《传奇漫录》：被誉为越南的《聊斋志异》②代表性作家阮攸：将中国的章回体小说《金云翘传》改为六八体诗的形式，并与之同名。七、东南亚文学①缅甸著名诗人、剧作家吴邦雅：《卖水郎》充满对贫苦百姓的同情。②印度尼西亚和马来西亚古典文学名著：《马来由史话》（马来民族的第一部史书）、《杭?杜亚传》2、（理解）《万叶集》《万叶集》是日本最古的和歌总集，全书共20卷，收入诗歌余首。《万叶集》成书时，日本还没有自己的汉字，全部诗歌都是借用汉字即“万叶假名”纪录下来，故称“万叶集”。诗集的作者比较广泛，几乎包括了当时社会的各个阶层，代表性的作家有山上忆良。《万叶集》比较广泛地反映了日本奴隶社会末期以至封建社会初期的社会生活，内容充实，感情朴直，是日本诗歌的奠基石。3、术语解释：悬诗“悬诗”是阿拉伯早期诗歌的代表，对后世诗歌的发展产生了深远影响。阿拉伯人每年要举行赛诗会，获胜的诗将用金水抄在麻布上，挂到古庙的墙上，宛如一串明珠悬挂在脖子上，人们将之称为“悬诗”。4、（理解）柔巴依“柔巴依”意为四行诗，是一种波斯传统的诗体，第一、二、四行押韵，与中国近体诗中的四言绝句相似。内容主要严肃地探讨了自然、人生、社会、宗教等问题，抨击了社会上的腐败现象，谴责了权贵和上层宗教人士。5、（理解）俳句俳句初时称俳谐，是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体。它强调集中表现对事物的瞬间印象和感受，因此含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。7、（理解）《古兰经》伊斯兰教最基本的法典《古兰经》是阿拉伯文学史上成文的第一名散文巨著。它包含了历史、文学、风俗、教义等丰富的内容，对阿拉伯文学的发展产生了十分显著的影响。它使阿拉伯人有了统一的语言和统一的文化，也限制了人们对于外部世界的认识。8、（理解）“物语”“物语”是日本文学的一种体裁，物，实在的意思；语，是绘声绘色地讲。望文生义，即话说事物的意思，可解释为故事或杂谈。9、（识记）《源氏物语》在世界文学史上的地位。《源氏物语》是日本及世界文学史上最早的长篇写实小说。是日本古典文学的高峰，为日本散文文学的开展开拓了道路，对后代日本文学产生了深远的影响。10、（识记）小说中主要的男女主人公。剧中的主人公光源氏，先后追逐空蝉、六条妃子、夕颜、末摘花等女子，娶葵上、紫姬、三宫为妻，与继母藤壶私通。后10回以其子薰君为主人公，主要写薰君的情场生活。11、（理解）光源氏形象。作者在理想与现实的矛盾中塑造了光源氏这一形象，他追奇猎艳不分对象，上自高贵的贵妃下至低贱的贫民女子，这也是当时贵族生活放纵、淫荡的两性生活的真实写照。同时作者又希望他风流倜傥，有始有终，能够真正关心妇女的命运。在你死我活的宫廷斗争中，光源氏不重名位与权势，自动贬谪穷乡僻壤，表现出宽容忍让、与人为善的态度。重得势时，光源氏又不计前嫌，并违背真正心愿，接受朱雀帝的请求，娶女三宫为妻。作者通过光源氏的一生，即表现了自身人生理想，又揭示了贵族阶级从繁荣走向衰落以致精神崩溃的历史过程。12、（理解）贵族妇女群像。作者塑造了一群栩栩如生的妇女形象，空蝉、夕颜、紫上、六条妃子、末摘花等一个个与光源氏发生关系的女子，身份不同，性格各异，但在一夫多妻的婚姻制度下，没有一个能得到爱情的欢乐与家庭的幸福，无一例外地被迫充当了贵族男子泄欲的工具。几乎所有女性的归宿都是要么出家，落发为尼；要么死亡，无声无迹。13、（掌握）《源氏物语》的艺术特色。①主干单纯而集中，支脉清晰而紧凑，是世界文学史上第一部长篇写实小说。②善于抓住人物的鲜明个性刻画人物，铺展故事。《源氏物语》的故事是跟着人物走而不是随着事件来的，作者用心理描写来揭示人物复杂丰富的内心世界。如藤壶女御与光源氏发生乱伦关系后，灵魂深处欲爱不能，欲罢不忍的矛盾心理和苦恼。③景物描写也是相当成功。生动细致的景物与人物的性格表现、情歌的流露、命运的变迁及生活的发展紧密相关，体现出日本文学追求“物哀”与“幽玄”这一美学境界的独特特色。④语言优美典雅，透露着一股缠绵的幽情。行文舒缓，在叙述中不时插入一些和歌与汉诗，节奏抑扬顿挫，错落有致，展现出意郁情浓的语言风格。小说还引用白居易诗剧余处。14、（识记）《一千零一夜》的故事来源。《一千零一夜》是中古阿拉伯民间故事集，高尔基誉之为世界民间文学史上“最壮丽的一座纪念碑”故事核心部分是波斯故事集《赫佐尔?艾夫萨乃》，最初可能来源于印度；第二部分来源于伊拉克；第三部分源自埃及麦马立克王朝时期流传的故事。三种来源的故事，都经过了阿拉伯人的融化和再创作。15、（理解）框架式结构。将众多的故事组织在一起，情节离奇曲折。整篇作品是一个总纲性故事，里面还有大故事套中故事，中故事套小故事，小故事有时又包孕着故事，由一个故事引出另一个故事，有重叠，有平行，每个故事既相对独立，又紧密相联，上下衔接，前后呼应，形成连绵不断的有机整体。16、（掌握）《一千零一夜》的思想内容和艺术特色。思想内容：《一千零一夜》展示了中古时期阿拉伯社会生活真实而生动的图景，栩栩如生地描绘了各阶层人们的生活面貌、习俗风尚。《一千零一夜》生动、忠实地反映了劳动群众对于美好生活的憧憬与追求。揭露统治阶级贪婪丑恶的本性，赞扬人民在与恶势力斗争中表现的惊人智慧和才能。《一千零一夜》中的许多婚姻恋爱故事，从男女主人公对幸福爱情的执著追求中，反映了他们对美好生活的热烈向往。真实地描绘了人民群众的现实处境与命运，诉说了他们的苦难与不幸。《一千零一夜》深刻地揭示了人民苦难的根源，批判的矛头直接指向统治者。反映商人生活和海外冒险的故事也是《一千零一夜》的重要内容之一。艺术特色：《一千零一夜》具有很高的艺术性，浓郁的东方情调和浪漫色彩是其重要的特点。如作品中勾画的中古阿拉伯的面貌，上至宫廷，下至奴隶各个阶层的不同生活，婚丧嫁娶、宗教礼仪、生活习俗、风土人情都充满着浓郁的东方色彩。还把人情世态描绘的真实性同奇思异想的幻想性奇妙地融合起来。幻想与现实交织，浪漫主义和现实主义有机结合，是《一千零一夜》的一个突出特点。灵活简洁的框架式结构的方式。整篇作品是一个总纲性故事，里面还有大故事套中故事，中故事套小故事，小故事有时又包含着故事，由一个故事引出另一个故事，相对独立，又紧密相连。如《驼背的故事》引出4个小故事，再由第4个小故事引出6个更小的故事，情节离奇多变。善于使用对比的手法来突出人物性格的主要特征。故事中真、善、美的形象，总是与假、恶、丑相对立。如《阿里巴巴与四十个强盗的故事》中勤劳、聪明而又朴实的阿里巴巴与狠毒、贪婪的哥哥的对比；女仆马尔基娜与强盗的对比。《一千零一夜》在手法上充分运用了诗文并茂的表现手法。在叙事写景方面以通俗易懂的白话文为主，又辅以故事人物的吟歌和吟诗来进一步突出主题思想。其中还有不少谚语俚语，生活气息浓郁。17、（识记）萨迪（中古波斯）代表作：《蔷薇园》（更成熟、更深刻、更完美）；《果园》（宗教色彩浓厚）写作年代紧接在一起，都是训诫式的，可视为姊妹篇。18、（理解）《蔷薇园》的人道主义特色。《蔷薇园》处处渗透着同情人民、反对强暴的人道主义思想。十分重视人民的力量，再三强调人民是国家的根基，明确指出“天下的得失在于民心的向背”；作者还怒斥那些视权臣民生命为儿戏的暴君，他认为圣徒对暴君的“最好祝愿”是“取走他的生命”，表达了人民痛恨、推翻暴君的心声。作品里充满了真主和宗教的赞颂之辞，而他的宗教观点里也渗透着同情，关系人民的人道主义思想。《蔷薇园》中还有不少富有人生哲理的诗篇。作者非常重视学识和知识的力量，他认为智慧的获得主要在于教育。局限性：作为一个人道主义的伟大作家，萨迪根本出发点是维持现存的社会秩序。他有时还宣扬宿命论的思想，想通过宗教和道德的说教来解决尖锐的社会矛盾。19、（掌握）《蔷薇园》的艺术特色。萨迪的文学成就首先表现在波斯语的运用和创作上，他的《蔷薇园》艺术特色有以下几点：①故事中穿插诗歌，韵散结合，诗文并茂。②《蔷薇园》含有大量的格言、警句。如“宝石即使落在泥潭里，忍是一样可贵，尘土虽然扬到天上，也无价值。”③《蔷薇园》善于采用白描的手法，运用朴实而极精炼的语言描绘出栩栩如生的场面。云霞明灭-12-:59第十四章近代文学1、（识记）日本各种文学的代表作家作品。①坪内逍遥：《小说神髓》（文学理论著作）：日本近代文学形成的标志和奠基之作。②二叶亭四迷：《浮云》（长篇小说，日本批判现实主义文学的奠基作。主人公内海文三是日本文学的第一个“多余人”形象。）③森鸥外的短篇小说《舞姬》被认为是日本浪漫主义文学的开创之作。森鸥外同时也是知名的评论家，他和坪内逍遥并为日本“评论界的双杰”。④诗人北村透谷：浪漫主义文学的先驱者和理论倡导者，他主张个性解放、反对写实主义。⑤永井荷风和谷崎润一郎（唯美主义）⑥小路实笃、有岛武郎、志贺直哉（白桦派）⑦芥川龙之介（新思潮派）：《罗生门》⑧自然主义文学：岛村抱月的《被囚禁的文艺》（理论著作）和岛崎藤村的《破戒》（长篇小说）问世后，日本自然主义文学进行蓬勃发展时期，出现了日本文学史上的自然主义文学运动的高潮。⑨岛崎藤村是从浪漫主义转向自然主义的作家，也是自然主义文学奠基人。《破戒》是自然主义奠基作：主人公濑川丑松是一名小学教员，出身于被称为“秽多”的日本贱民阶级。具有更典型的自然主义特色作品是他的自传性质的小说：《新生》。⑩田山花袋是日本自然主义文学先驱之一：长篇小说《棉被》2、（识记）印度各种文学的代表作家作品。①印度是个多民族的国家，近代印度文学中，孟加拉语文学和印地语文学成就最高，具有代表性。②般吉姆?钱德拉?查特吉是孟加拉语近代文学的创始人之一：《毒树》第一次提出了寡妇改嫁问题。③萨拉特?钱德拉?查特吉是印度文学史上仅次于泰戈尔的大作家：《斯里甘特》是一部自传体小说，共4卷。④赫里谢金德尔（印地语文学最重要的作家）：《按吠陀杀生不算杀生》嘲讽了贵族、婆罗门和祭司。《印度的惨剧》被誉为印地语文学中第一部爱国主义作品。3、术语解释：“自然主义”自然主义文学是20世纪初出现在日本近代文学史上一个占有重要地位的文学流派，在艺术上主张按照事物原样子进行写作，在思想上反对旧道德、旧观念的写实主义。它的产生对日本近代文学有一定影响。4、术语解释：“唯美主义（派）”日本近代文学的一个流派，作品以描写人的变态心理和变态情欲为目的，是一种表现在官能享乐中寻求精神满足的文学。以永井荷风和谷崎润一郎为代表。5、术语解释：“白桦派”白桦派由一些近代日本作家创办的同名刊物《白桦》而得名。白桦派作家追求个性解放、提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志。主要代表作家是志贺直哉。6、术语解释：新思潮派新思潮派以近代日本作家菊池宽和芥川龙之介等人创办的《新思潮》杂志而得名。芥川龙之介是该派的代表作家，《罗生门》是他早期代表作。7、（掌握）日本自然主义文学的特征。自然主义文学是20世纪初出现在日本近代文学史上一个占有重要地位的文学流派，它的产生对日本近代文学有一定影响。①在理论上主张“破理显实”，即主张作家要排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样子去描写“真实”。②在实践上主张遵循绝对客观主义的创作方法。即要求作家冷静地、客观地、不带任何倾向地去描写事物。③在方式上要求作家自我忏悔和自我暴露。作家不仅要写自己，而且要写自己作为动物的“性本能”和“性冲动”要对个人丑恶的私生活进行忏悔。8、（掌握）东方近代文学的特征。①具有鲜明的政治倾向性。②在发展过程中受西方各种思潮的影响很大，一些国家社团林立、流派众多，变幻不定。③作家数量骤增，作品数量多，影响大，成果大。④东方近代文学在亚洲各民族文学发展史上具有重大的转折意义。9、（识记）夏目漱石。第一部长篇小说《我是猫》（代表作），是日本近代文学史上一部风格独特的作品。主人公中学教员苦沙弥是日本文学史上第二个“多余人”形象。作品还塑造了迷亭、寒月、东风等一系列小资产阶级知识分子的形象。中篇小说《哥儿》“前三部曲”（《爱情三部曲》）：《三四郎》、《其后》、《门》“后三部曲”：《过了春分时节》（又译《春分过后》）；《行人》（又译《使者》）；《心》（是夏目漱石晚年创作的代表）《明暗》（又译《明与暗》）是作者未完之作：被誉为日本近代心理小说的典范。10、（理解）苦沙弥的形象和典型意义。苦沙弥是近代日本作家夏目漱石的在其代表作《我是猫》中塑造的一个，日本小资产阶级知识分子的典型形象。苦沙弥为人正直、善良、蔑视权贵，甘居清贫。他对现实不满，厌恶资本家，尤其敢于蔑视资本家的走狗。苦沙弥的弱点表现在他为人心胸狭窄，目光短浅，消极混世，得过且过，精神十分空虚，夸夸其谈，不学无术，庸俗无聊。苦沙弥的懦弱、无能正是日本近代社会的产物。一方面，他们接受了比较新式的教育；另一方面，刚刚起步的近代教育还无力全面、健康地培养他们。他们即针砭时弊，不满现状，又缺乏高度的社会责任感，无力把握时代的潮流，同时丧失了人生目标，是一群无所适从的弱者，给人一种凄凉、惨淡、无望的印象。11、（理解）猫的典型意义。小说以猫为叙述者，就可以见人之所未见，言人之所不能言，随心所欲地表达作者对客观事物的认识和态度。猫是作品中有着特别重用意义的独立形象，即有动物的特性，又被赋予了人的感情，是作者的代言人。这只猫也同人一样，在丑恶的现实社会中产生了苦恼和悲观情绪，最后因偷喝主人的啤酒，昏迷中掉进水缸淹死了。12、（理解）《我是猫》的批判性。《我是猫》对知识分子弱点的暴露是通过人物形象对丑恶现实的批判来表现的，同时，作品还以直率的语言、精辟的议论对当时的社会现实进行了广泛的揭露和批判。作品借猫之口，抨击官吏、资本家。在艺术上那些“虚伪的最巧妙的人被看作是最富有艺术良心的人，是最受社会尊敬的人”，而那些正直、清醒的人却被当成“孤臣孽子”或“罪人”加以迫害。13、（掌握）《我是猫》的艺术特色。夏目漱石的代表作《我是猫》，有着高超的艺术特色：①作品没有曲折的故事情节，缺乏整体的结构、框架。②通篇以猫的见闻和感受为主线，以苦沙弥及周围人物的活动为中心，表达起来都比较灵活、自由。③小说中出色的幽默和讽刺艺术即继承了日本古典文学中讽刺传统，又吸引了英国18世纪文学中的幽默讽刺手法。插科逗趣，荒诞奇妙，猫态猫语等。④语言既平白、通俗，有生活气息，又充分借鉴了日本古典文学中的幽默讽刺等特色。14、（识记）泰戈尔的诗歌、小说和戏剧创作。他于年获诺贝尔文学奖，成为获得此项荣誉的第一位东方作家。印度人把他奉为“诗祖”，世界许多国家的人们尊他为“诗圣”和“诗哲”。在哲学思想上，泰戈尔想从旧的印度教神学中摆脱出来，建立一种新型的宗教原则。他在自己的创作中着力宣传“泛神论”。剧本：《摩克多塔拉》、《邮局》、《红夹竹桃》诗歌创作：①早期：在《甘露市场报》第一次发表爱国诗篇《献给印度教庙会》；长诗《诗人的故事》抒情诗集《暮歌》、《晨歌》、《画与歌》代表意义的是叙事长诗《两亩地》：主人公巫宾是一位贫苦农民。反抗殖民者的作品：《被俘的英雄》②中期：英文诗集：《吉檀迦利》（年）：“吉檀迦利”是孟加拉的音译，原意是奉献。诗人的诗歌是献给神的。《园丁集》：反映诗人对人生道路的探索与追求。《新月集》：歌颂母爱与童真。《飞鸟集》：蕴含着深邃的哲理。③后期（政治性、战斗性突出）《生辰集》：第十首视为泰戈尔一生创作中的纪念碑。小说创作：①短篇小说第一个短篇小说：《女乞丐》反对殖民主义统治为主题的小说：《太阳与乌云》《摩诃摩耶》：主人公摩诃摩耶集印度妇女的苦难于一身。描写小人物的作品：《喀布尔人》（颇具典型性）②中长篇小说长篇小说的代表作之一：《沉船》主人公青年大学生罗梅西。最优秀的一部长篇小说：《戈拉》（戈拉是一位爱国知识分子的典型形象）15、（理解）《吉檀迦利》的思想内容和艺术特色。思想内容：首先，诗人日夜盼望与神相会，与神结合，以达到合而为一的理想境界；其次，表现诗人虽强烈追求却难以达到合而为一境界的痛苦。第三，体现诗人经过不懈追求，达到合而为一理想境界的欢乐。艺术特色：诗集充满哲理，但抒情意味很浓。诗中泰戈尔对大自然最精彩的描述，春天、雨季纯然一幅幅清晰的画面。直述胸臆时，似水中月，云中影，飘忽不定，可望而不可即，给人以朦胧之感。想象奇特，韵律幽雅，将哲学思想融合化在优美的诗行之中，神秘而不枯燥。16、（掌握）《戈拉》的艺术特色。泰戈尔的优秀长篇小说《戈拉》，在艺术形式具有鲜明的特色：①人物对话富有论辩性。这些论辩性的对话有助于揭示人物性格，刻画人物形象，反映人物的思想倾向及内心世界。②人物形象对比鲜明。正面人物之间；正面人物与反面人物之间，均互为映衬，互为对比。如苏查丽达与洛丽塔、戈拉与毕诺耶。在层层对比中，勾勒出一个个栩栩如生的人物形象。③小说具有优美的抒情格调，在写景、状物、叙事、摹人中，往往伴随着作者强烈的抒情，动人心弦。云霞明灭-12-:25第十五章现代文学1、（识记）各国文学的代表作家作品。一、日本文学①两极分化的格局：反映现实为主旨的左翼文学和以追求艺术美为主旨的新感觉派。②日本出现的“工人文学”，为无产阶级文学的诞生奠定了基础。③《播种人》：标志着无产阶级文学的形成。④叶山嘉树：《生活在海洋上的人们》⑤叶山嘉树等人以《文艺站线》为中心成立了“日本无产阶级艺术联盟”⑥日本无产阶级文学的双壁：德永直的代表作《没有太阳的街》、小林多喜二：《蟹工船》⑦小林多喜二：《为党生活者》开创了日本文学史上塑造无产阶级革命时代英雄人物的光辉范例。主人公佐佐木安治⑧横光林一（新感觉派）：《头与腹》被认为是新感觉派诞生的象征。⑨川端康成：《雪国》《古都》《千只鹤》荣获诺贝尔文学奖。二、印度文学①普列姆昌德是最出色的代表人物。②安纳德：长篇小说《苦力》、《两叶一芽》表现了农民的觉醒与反抗：短篇小说《村庄三部曲》③钱达尔：40年代或于活跃在文坛的著名作家。④班纳吉：代表作品长篇小说《母亲》三、朝鲜文学①以新倾向派作家为基础，成立了“朝鲜无产阶级艺术同盟”（简称“卡普”）②李箕永是朝鲜无产阶级文学的创始人之一：长篇小说《故乡》四、阿拉伯文学①旅美派和埃及现代派②旅美派：纪伯伦（黎巴嫩）：散文诗集《先知》③埃及现代派：塔哈?侯赛因（埃及）：《日子》（自传体小说）被誉为阿拉伯地区现代文学的典范。2、（理解）旅美派又称为叙美派，是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派，产生于19世纪20—30年代。代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦。3、（理解）埃及现代派是一战后首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚、黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派。代表作家是埃及作家塔哈?侯赛因。4、（掌握）现代东方文学的特征。首先，反帝反封建倾向成为各国文学的共同主题。其次，无产阶级文学是现代东方文学的重要组成部分。第三，一些主要国家产生了有组织的文学社团，开展有组织的文学运动。最后，在创作方法上，以现实主义的表现手法为主。5、（识记）普列姆昌德（现代印度）各个创作时期的重要作品。深刻地揭露社会上残酷的阶级剥削和压迫，反映农民低下的地位和悲惨的命运：《半斤小麦》。优秀短篇《沙伦塔夫人》：歌颂民族主义精神，女主人公沙伦塔。出版了15部长篇小说，被誉为“长篇小说之王”：成名作《服务院》：标志着普列姆昌德长篇小说的成熟，女主人公苏曼。《仁爱道院》：描绘出一幅濒于崩溃的封建主义社会的画面，揭示了农村中尖锐的阶级对立和阶级斗争。博爱新村。《戈丹》：是作者最优秀的也是印地语最优秀的长篇小说，“戈丹”意译为“献牛”或“牺牲”。6、（理解）《戈丹》的思想内容。小说通过主人公何利的命运，使我们真切地体验到当是农村的悲惨世界：①在不公正的社会制度下，官僚地主、高利贷者、婆罗门、祭司联手起来结成一张密不透风的罗网，用不同的方法、从不同的角度冷酷无情、贪得无厌地盘剥、掠夺、欺凌、侮辱着农民。②不合理的种性制度，也始终折磨着低种性的尤其是被认为不可接触的贱民。③作者深刻地指出，殖民主义者与农民封建势力的勾结是造成农民日益贫苦的社会根源。7、（掌握）何利的形象。何利是印度贫苦农民的典型。①他身上有许多农民的优秀品质，善良、勤劳、宽容。他的善良忠厚表现着农民特有的质朴。如对妻子丹妮娅怀着真挚的情感，由衷地赞美丹妮娅的美；收留可怜的裘妮娅。②他又有农民的贪心和自私，同时何利性格中还有懦弱、愚昧、不觉醒等特点。如为了得到奶牛，他曾想欺骗牧人薄拉；处于自私的打算，他对有钱人大献殷勤等等。但这并不会减低何利形象的价值，反而使何利形象显得更为亲切可信。何利的形象具有深刻的典型意义。印度第三次民族解放运动高潮过后，整个社会特别是农民依然黑暗，而印度长期的封建思想的禁锢，也麻痹了许多农民的头脑，使他们对统治阶级俯首帖耳、惟命是从。何利就是这个特定时代的农民典型。第十六章当代文学1、（识记）当代文学代表作家及其代表作品。①三岛由纪夫：极端民族主义作家，不断宣扬对毁灭、流血、死亡与自杀的沉迷。《假面的自白》（半自传体长篇小说）②大江健三郎：《性的人》《政治少年之死》（代表作中篇小说）；长篇小说《万延元年的足球队》（代表作）③古马尔（印度，继普列姆昌德后的第二位重要小说家）④尼亚奈：《松迪亚塔》（黑非洲口头文学的优秀作品）⑤索因卡（尼日利亚著名剧作家、诗人和小说家）：长篇小说代表作《解释者》⑥戈迪默（南非白人女作家）：《陌生人的世界》（50年代）；《已故的资产阶级世界》（60年代）；《大自然的运动》（80年代后期）2、（掌握）黑非洲文学的主要成就。黑非洲文学是一种成功的文学，有希望的文学。它形象地展示了黑非洲社会的历史和现实，反映了黑非洲人民的心声和愿望。黑非洲人民尽管还面临着不少困难和矛盾，但他们正在用自己的勤劳和智慧谱写着历史的新篇章。3、（识记）川端康成的主要代表作品。《雪国》《伊豆的舞女》《千鹤》4、（理解）岛村形象。岛村游手好闲，有时写一些有关舞蹈方面的文章来捞个文人的虚名。除此之外的所长，就只有游山逛水嫖女人了。思想感情充满虚无的色彩和感伤的情调。5、（理解）驹子形象。驹子作为一艺妓，既不是积极反抗者的形象，也不是庸俗的堕落者的形象，而是有一定进取心的艺妓形象。6、（掌握）川端康成创作的美学特征。川端康成的作品常以绚丽多彩的大自然作为背景，以自然界的季节变化作为衬托，使自然的景色和人物的感情结合起来，达到水乳交融的地步。他的作品又常常以美貌的青年女性为中心，以她们对爱情和艺术的不懈追求为主题。他又是擅长表现悲的作家。他的作品往往充满失意、孤独、感伤等悲哀感情，结局往往具有悲剧色彩。这是由于他认为美与悲是相辅相成、密不可分的。所以他总是把美与悲联系在一起加以表现，构成一种既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的独特格调，抒情味浓，感染力强。7、（掌握）《雪国》的艺术特色。①《雪国》在创作方法上的特点是东西结合，自成一格。将日本的古典文学传统与西方的现代派方法结合起来。②《雪国》在人物描写上的特点是重视感觉，刻画细微。作者虽不像现实主义作家那样塑造典型人物和典型性格，可是却很重视表现人物的主观感觉，表现人物纤细的感情和瞬间的感受。③《雪国》在结构安排上的特点是自由灵活，活而不乱。长篇小说近似于若干“短篇”连缀，其中第一个“短篇”已经写出一个可以独立存的世界，其后的“短篇”乃是对于第一个“短篇”的不断补充和丰富。④《雪国》在文章风格上的特点是既美且悲，抒情味浓。8、（识记）“三部曲”《宫间街》《思宫街》《甘露街》是埃及第一广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品。9、（理解）马哈福兹在埃及文学史上的地位。马哈福兹是当代埃及乃至整个阿拉伯世界最伟大最著名的作家，也是迄今唯一获得诺贝尔奖金的阿拉伯文学家。阿拉伯散文的一代宗师。10、（掌握）“三部曲”的思想内容和艺术特色。马哈福兹以恢宏的气势和高超的写作技巧记述了这个非凡的时代，生动描写了埃及商人艾哈迈德一家人的日常生活，以他们一家三代生活的发展演变为线索，形象地表现了这一历史时期发生的各类重要历史事件及整个时代概貌。在艺术风格上，三部曲总体而言没有集中描述气势博大的历史事件，缺乏扣人心弦的精彩故事，在某种程度上可谓情节发展缓慢，事件描叙琐碎，作品风格凝滞，而实际上则讲求严整的结构安排，追求缜密的细节描写，着意于生动的人物形象塑造，擅长传达浓郁的生活气息，文笔精细，出神入化。三部曲的艺术手法灵活多样。作者基本忠实于传统的现实主义创作手法，人物多用白描，注重环境烘托，注重人物心理描写，较多地运用对比、比照等结构方法，同时也积极借鉴了其它文学派别的写作手法。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
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